Her er hvorfor Moviegoers hater 'The Witch' og 'Hail, Caesar!' Så mye

Cinemascore er en stor ressurs for å måle første publikumsreaksjon og konsensus om nye filmer fordi den forblir helt løsrevet fra kritisk mening. Forsiden er et interessant nettsted akkurat nå: De mest berømte eller minst tankevekkende "auteur" -filmene av året så fan - Robert Eggers '1700-tallers skrekkfabel Heksen og Coen Brothers 'madcap film-om-film komedie Hail, Caesar! - For øyeblikket hold de laveste vurderingene på nettstedet. Begge har en C-.

(Bare for å gi deg en følelse av perspektiv, Deadpool har en A-rating, DeNiro og Efrons undervurderte Skitten bestefar har en B, og Marlon Wayans-stjernespillet parodiefilm Fifty Shades of Black har en C.)

Det er ikke vanskelig å forestille seg hvorfor dette er tilfelle. Vurder både filmene og omfanget av utgivelsen deres. Begge filmene er uvanlige, eksperimentelle filmer på sine egne svært forskjellige måter, men har likevel store teatralske utgivelser. Heksen er i hovedsak en kunstfilm, produsert av Indie Production Company Parts and Labor, som ble plukket opp for distribusjon av A24, et selskap som er kjent for å sette lavere budsjett, ulike filmer med bred appell som Rom og Spring Breakers inn i store teatre etter festivalen løper.

Heksen er en legitimt skremmende film, og fungerer på mange måter som en typisk skrekkfilm; På den måten har den mye kommersiell appell, det er ingen tvil om hvorfor A24 trakk for det. Det brenner også sakte i sin første halvdel, og er skrevet i tunge, figurative periode dialekt. Dens mest ukonvensjonelle aspekt, når det kommer til stor-league horror konvensjon, er dens fullstendige mangel på forklaring på de overnaturlige hendelsene som oppstår. Flere store logistiske spørsmål blir ubesvarte - begrunnelsen bak de skumle transformasjonene av tegnene gjennom filmen, og kilden til det magiske og det onde.

En satanisk eventyr i motsetning til alt du noensinne har sett … Denne helgen, fest dine øyne på #TheWitchMovie

En video skrevet av The Witch (@thewitchmovie) on

Kubrick-tilnærmingen til layering så mye skummelt og uventet dritt som du kan uten klar forklaring, er likestillet med Heksen S appell. Men de som leter etter de typiske beats som blir slått pacing-wise og hoppe skremmer vil bli svært skuffet. For mange i en liten by med ett teater eller multiplex, Heksen kan virke akkurat som denne måneds nye horror flick - noe som fungerer i tråd med januar Gutten eller Skogen. Men faktisk er appellen sin mye mer, og noe annet - en fortelling som er skrått, om noe mye mer enn faktiske hekser. Det kan være veldig logisk for et arthouse publikum, og det er ikke særlig vanskelig å utlede Eggers hensikt, men det er heller ikke Paranormal aktivitet eller The Conjuring.

Hail, Casear! er ganske enkelt bare en mest utfordrende, inne-baseball-type film, en som ligger i teatre ved siden av Kung Fu Panda 3 bare fordi det er Coens 'håndarbeid. Den typiske Coens ethos er en "en for meg, en for dem" type avtale, bortsett fra deres mindre, mer nisjefilmer - si, En alvorlig mann eller Inne i Llewyn Davis - Ender ofte med å bli like elskede som deres telt, flere brede lerretproduksjoner som Ikke noe land for gamle menn eller True Grit. Men selvbevisst goofy Hail, Caesar! ender opp med å være en av de vanskeligste selgerne av karrieren, selv om det er en veldig smart, ofte vakker og unikt konstruert film. Det tar litt kunnskap om klassisk film for å kunne chuckle på mange av parodiene, litt kunnskap om amerikansk historie (svartelisten, H-bomben, som lurker i bakgrunnen uten en hel del forklaring) og en god del av bibelskunnskap for å få det i helvete som skjer med Josh Brolins karakter.

De som kom, ventet en annen Big Lebowski / O Bror, hvor er du? type Coen komedie, skjønt, var uten tvil svært skuffet. Selv om de bare lette etter en gammel komedie - noe å gjøre på en lørdag ettermiddag - ville de ha funnet noe odder og mindre latterløs Hail, Caesar!.

Disse filmene forvirret også noen kritikere. Heksen forlot litt opprørt at Eggers hadde bekreftet tidlig amerikansk frykt for hekser, i stedet for å se det som en subversiv anklagelse av patriarkalsk frykt for ubebodd seksualitet. Noen trodde Hail, Caesar! var for rotete, liten, og ikke morsomt nok. Det er imidlertid interessant å se hvordan kontekst og presentasjon kan gjøre en slik forskjell for folks forventninger. Hvis det er noe disse to filmene ikke er store på, gir det betrakteren hva de forventer.