Stopp-bevegelse begynte ved å bruke feilkilder som dukker

Stopp-bevegelse er en form for reanimation der fysiske objekter får livlige bevegelser. Det er derfor filmer som Kubo og de to snorene fra Laika føler seg så forskjellig fra Pixar fare. Den samme kvaliteten er også hvorfor stopp-motion har blitt brukt til så mange horrorprosjekter.

I begynnelsen av det 20. århundre utviklet den polske filmskaperen Ladislas Starevich raskt et rykte som en eksperimentell filmskaperen. For hans femte prosjekt ønsket Starevich å filme to hjortebiter som kjemper mot hverandre. Problemet var at billerene raskt ville dø under den intense varmen av scenelys. Starevichs løsning? Hold de døde billekroppene, erstatt bena med ledninger, og slå likene til dukker. Starevich kunne manuelt gjenopprette handlingen med. Resultatet var Lucanus Cervus, den første animerte dukkefilmen.

Starevich flyttet til Moskva i 1911, men fortsatte å lage filmer med dyre- og insektkorpser som dukker for hans stoppfilmer. Den mest kjente av disse, Revenge of the Kinematograph Cameraman, fortalt historien om antropomorfe insekter fanget i utroskap og hevn. Det er både fengslende og skremmende.

I tilfelle av Starevich er stopp-motion praktisk talt å bringe disse insekts- og dyrkroppene tilbake til livet, kanskje enda mer slik at de får ekstra, menneskelige funksjoner. Mens det ikke har vært noen nyere filmer som benytter dyrekropper som fysiske lekemodeller for å stjerne i filmer, er ideen om at fysiske gjenstander får en illusjon av bevegelse gjennom denne animasjonsteknikken en magi som bare er kort av animatronikk.

Watching Kameramanens hevn og å vite disse feilene var en gang levende vesener før de ble zombie dukker er bare den riktige typen macabre opprinnelse til en animasjonsteknikk foretrukket av horror filmskapere. Mens Laika lager familievennlige animerte filmer, har studioet produsert to av de største, mainstream stoppfilmfilmene med Coraline og Paranorman. I tillegg ble studioet kontraktert for å jobbe med et annet familievennlig skrekkprosjekt, denne gangen fra Tim Burton, den animerte filmen, Likbrud.

For flere hardcore stop-motion-tilbud har mange uavhengige filmskapere benyttet teknikken til å produsere kjølende og rettferdig skremmende filmprosjekter. Kortfilmer som Harrison Brownings Pluto og fartøyet, Christop Younes ' En av to onde, og Sam Barnett Operatør. Disse filmene er bestemt mer seriøse om å være en ren skrekkopplevelse enn Laikas mørke fantasiefilmer.

I tillegg er det også Alice, en tsjekkisk tilpasning regissert av Jan Švankmajer. Dette tar på seg Lewis Carrolls litterære klassiker, kombinerer live-action-sekvenser med stop-motion-animasjon, med en levende skuespillerinne som spiller Alice som støter på forstyrrende stoppepotørdukkere av Wonderland. Resultatet er enda en forferdelig inngang i stopp-motionskanonen.

Mens det er rikelig med lystige stoppfilmer som Wallace og Gromit, stopp-motion har klart en appell for horror publikum.

Mye har blitt skrevet om stop-motion sted langs den uhyggelige dalen, en i vogue sikt, spesielt som vårt virkelige samfunn produserer stadig mer realistiske roboter. Men effekten stopp-motion har på seerne er utvilsomt et resultat av stopp-motion film plass i dalen. Mens dukkene og modellene som brukes i mange av disse stoppbildene, ikke er så realistiske som å forårsake ubehag for seerne, ser fysiske gjenstander som kommer til liv, å knuse. Den discombobulerende effekten sannsynligvis inn i teknikkens horrorfaktor med publikum som er unnerved av marionettenees nærlivskvalitet.

Dukkene har tradisjonelt blitt brukt til å simulere livet. Den simuleringen skjer i teater, hvor dukkene kanskje er mest brukt i dag, eller til og med i visse religiøse praksiser som de indonesiske TauTau-dukkene, hvor de bokstavelig talt representerer den avdøde. Stopp-bevegelse er rett og slett en evolusjon til dukketepper, og eliminerer tilstedeværelsen av dukkemannen. Dessverre gjør det også at dukkene virker autonome, kanskje til og med hjemsøkt. Vi vet alle at hjemsøkte dukker er en av de skummeste tingene noensinne.

Så akkurat som Starevich brakte døde insekter til liv, er det en kvalitet til stopp-motion-animasjon som føles langt mer magisk enn CGI. Der forstår voksne publikum rollen som kunstnere og datamaskiner i å generere bilder for å lage en film. Stopp-motion er et filmisk magisk triks som kanskje har gjort for godt en jobb for å gjemme illusjonistene, og gir filmmakere en sjanse til å levere noen genialt laget og noen ganger veldig skremmende filmopplevelser.