John Goodman eller Bad Man? Hans psykoer er best

Ingen tvil, John Goodman er i brann i disse dager, og hans onde er mer relevante enn noensinne. Best kjent for å legemliggjøre en forbrytelse av feiltakere i sin berømte og tilsynelatende endeløse karriere, vil hans neste store filmrolle være en virkelighetshelte: Den tidligere politi kommissæren i Boston, Ed Davis, under bombingen i Boston marathon i Patriots Day. Men, jeg fastholder at Goodman gjør sin "dårlige mann" best, som eksemplifisert av hans forestilling om en psyko i nylig utgitt 10 Cloverfield Lane, hans roller fra Den store Lebowski til Barton Fink, og selv i hans mindre, men like uforglemmelige roller i Inne i Llewyn Davis og treme.

Ingen gjør uhyggelig ganske som en komiker: Bare tenk på Robin Williams i 24 timers bilde gir meg store kulderystelser. Og når Goodman - hvis egne komiske gaver hører hele veien tilbake til hans dager på Roseanne - går mørkt, mannen, går han mørk. Svært få skuespillere kan tråkke den fine linjen mellom morsom og skummel som Goodman: Tenk bare på den komiske gustoen han klarer å innlemme som en storartet utlåner i Gambleren, når han advarer Wahlbergs hovedperson om å ikke skylde ham penger, ledsaget av en åpning av "knus deg" brannslangen.

Som blustery Walter i Den store Lebowski, en utløser-glad Vietnam veteran og en av Dude beste venner, er Goodman ikke bare veldig underholdende, men gir også uventet innsikt i Amerikas problem med pistolkontroll. Selv i Goodmans all-too-kort rolle som Creighton Bernette i sesong 1 av treme, som kunne glemme sin nedstigning til selvmordsdepresjon, og samtidig, hans ypperlig morsomme og artikulere YouTube-rant? Igjen, fylt med f-ordet: "Fuck deg, du jævla tuller!"

Kanskje Goodmans mørkeste cameo av all tid er som den narkotikamessige, halvlammede bluesmusiker i Inne i Llewyn Davis som sliter med å dra seg til Chicago. Det spiller ingen rolle at Goodman mumler og mumler seg gjennom hans få linjer; mens hans rene fysiske tilstedeværelse har en tendens til å dominere skjermen, er det hans knapt undertrykte raseri og bitterhet som gir scenen det er visceralt poetisk, tragikomisk kvalitet.

Hva er også holdt Goodman fra å være typecast av Hollywood som go-to bad guy er hans utrolige utvalg av villainy; forbausende, han treffer aldri samme notat to ganger. Dette er fordi uansett hvor gal en karakter Goodman skildrer, er det alltid et vedvarende identifiserbart - og helvete, like liknende - menneskelag. Ofte er hans "monstre" kompliserte, fullfleshed ut personer som har tatt feil vende et sted i livet, og i hodet. Som Howard i 10 Cloverfield Lane, Goodman kan være en paranoid, delusional psykopat som holder en ung kvinne i en lufttett bunker. Men han faller også av og til sin spente overflate for å avsløre en mer fornuftig, om ikke ressursfull mann som virkelig frykter apokalypsen - og har forberedt seg med et fullt lager husly - bare i tilfelle.

Goodmans mesterlige evne til å legemliggjøre paradokset av det gode og det onde, å gå fra minnesvikt til å skremme på en lue, vises også i min favoritt Coen brothersfilm, Barton Fink. Her spiller Goodman morderisk reiseforhandler Charlie "Madman Mundt" Meadows: en slags Willy Loman-type slått sosiopat. Med den røde blodige, all-amerikanske holdningen til god nabo og samaritan, befinner Charlie den ensomme Barton, gir ham råd - og til og med ender opp med å hjelpe ham med å avhende en død kropp. True, Charlie viser seg å være en seriemorder, men også, uten tvil, en utrolig godmodig og lojal kompis.

Godman briljant epitomiserer vår moderne Patrick Bateman, et foruroligende ikon for sen kapitalisme, med sitt guttefargede grin, burly ramme og ned til jorden, "nabo nabo" -stilling, oppløftet, paranoid og ute av kontakt med virkeligheten. Hans mørke roller skildrer det beste og det verste av de tradisjonelle samfunnsmorene gikk galt; Goodmans tegn kan være rett ut av femtiotallet, bortsett fra at de befinner seg i 2016, noe som gjør dem enda mer skremmende. Som skuespiller føler Goodmans undergang av sinne alltid ekte, rå og dermed vår nærmeste tilnærming til en slags sannhet i vår alder av moralsk relativisme (eller verre, total apati). Uten tvil reflekterer Goodmans raseri og uforståelse på skjermen alt for ofte vår egen, som et dypt innebygd aspekt av det daglige amerikanske livet.