'BoJack Horseman' sesong tre beste episode: fisk ute av vannet

Sofia Coppolas 2003-film Tapt i oversettelsen, kan man argumentere, er en science-fiction film. Den har alle trappings: en reisende som venter seg i et merkelig land med innbyggere og en kultur han ikke forstår. Stranded og alene, Bill Murrays karakter bygger en liten verden for seg selv på en fremmed planet. BoJack Rytter Fjerde episode i den tredje sesongen, "Fish Out of Water", fungerer på samme måte, kun showets absurde verden og følelsesmessig realisme gir showet en enda mer unik verden å spille.

I "Fish Out of Water" sendes BoJack undersjøiske til en havmetropol for å markedsføre sin sekretariatet film. Undervannslandet er befolket av showets vannboliger, som i stor grad er fraværende i den overliggende verdenens verden. Plasseringen hjelper til med å fastlegge de noen ganger skakete reglene showet har med hensyn til dets antropomorfe dyresamfunn. Ved å vise frem et nytt land under vann, bidrar det til å gi struktur og regler til showets dyrerike.

Episoden ligger på allusjoner til Oversettelse ganske tykk. Den første halvdelen av episoden, der BoJack vandrer rundt byen til et atmosfærisk, syntetisert lydspor, er en rettferdig hilsen til filmen. BoJack låner også mye av filmens fortellende valg, for eksempel bruk av språk og kultur for å ytterligere isolere hovedpersonen mens han fortsetter med sin konstante eksistensielle krise. Det er enda et skudd i den senere halvdel av denne episoden som speiler de første minuttene av Tapt i oversettelsen.

Både Tapt i oversettelsen og "Fish Out of Water" antyder at et annet samfunn enn vår egen kanskje også er en fremmed sivilisasjon. BoJack har den ekstra luksusen til å kunne bruke havdyr i denne metaforen, da de alltid har blitt liknet med fremmede arter. Verdensbygningen i denne episoden alene skjer så raskt, og så naturlig. Øyeblikket går Bojack av ubåten, han står overfor ny teknologi (hans pustehjelm), nytt skriftlig språk (noe som ser kyrillisk ut, men er lett lesbart for engelsktalende), og skapninger som er rarlige, selv etter showets standarder. Barrieren mellom BoJack og denne nye beliggenheten er enorm til å være uoverstigelig.

Så snart BoJack kommer under vann, blir tonen i episoden skiftet inn i en stille film, da BoJacks hjelm forhindrer ham i å bli hørt de undersjøiske innbyggerne, og hans ikke-forståelse av deres undersjøiske språk. Men følelsen av ærefrykt og undring er tonehøyde perfekt. Animasjonen har aldri sett mer nydelig ut enn i denne episoden, og mens showet alltid har opprettholdt et unikt utseende, selv etter standardene for vestlig animasjon, følte denne episoden spesielt at det virkelig presset konvolutten. Det er nesten anime-esque ved at showet legger bort sine Chuck Jones-antics for et øyeblikk for å friske seg i atmosfæren i sitt eget animerte univers.

Mens sci-fi tropene var bare lånt i Tapt i oversettelsen, BoJack Rytter gjør episoden til en bokstavelig oppføring i sjangeren. Som BoJack, som allerede er en merkelig rytter, reiser denne høye, høyteknologiske byen med en astronauthjelm, drar han seg inn i en verden som alltid har blitt forestilt som verdensrommet på jorden. Havet og dets uendelige mysterier er en miniatyrisert versjon av våre villeste romfantasier. Tentacled skapninger, store grå hoder og avlange øyne, og bare gjennom avansert teknologi og trykkfylte biler kan havet bli krysset.

Hvis Tapt i oversettelsen var "Fish Out of Water" 's eneste inspirasjon, ville jeg fortsatt ha elsket det, men den totale tiden til å referere til filmen er fortsatt bare omtrent halvparten av episoden. Den har en lang busstur hvor BoJack hjelper en mannlig seahorse som gir fødsel til babysjøhester; BoJack strandet på en øde hav motorvei som ekko veien filmer av Wim Wenders; og en tur til en saltvanns taffy fabrikk som refererer begge deler Willy Wonka og Charlie Chaplin. Denne episoden er en petriskål med eksperimenter.

Showet avsluttes, som vanlig, med BoJacks forsøk på selvrealisering som feiler, og verden fortsetter å avsløre seg som en uheldig maskin av sjanse. Men jeg kan ikke stoppe meg fra å gå tilbake til sci-fi-elementene i showet. Det er ikke så mye at denne episoden målrettet fulgte denne futuristiske retningen. I likhet med resten av serien omgir verdensbygningen grensen til showets sentrale temaer for eksistensialisme og mental helse. Men mot slutten når BoJacks alkoholisme og nikotinavbrudd blir hjulpet av spesielt undervannsforekomster av vanntette nikotinplaster og et vodka-stikkpillepunkt, kan jeg ikke unngå å fokusere på sci-fi-elementene i denne episoden som sin definerende funksjon. Fordi rommet virkelig er en gratis innstilling for psyken.

I "Fish Out of Water" lever BoJack et sci-fi-eventyr. Jeg tror ikke det er et tilfeldighet at denne episoden, som fokuserer på undersjøisk liv, og Tapt i oversettelsen, som foregår i Japan, har låst seg på fremmede bilder. Men for første gang i showets tre årstider, var skaperne i stand til å lage et merkelig og trippy landskap med grunnlag i de fremmede delene av vår virkelige verden. Det er viktig å merke seg at BoJack er nykter for det meste av denne episoden, mens tidligere episoder som inneholdt vanvittige visualer, ofte krevde BoJack å være på en narkotikabrukert bender. Her, melankoli og atmosfære tar stedet for manisk depresjon.