Komponist Robert Duncan Talks 'Buffy', 'Timeless'

Karrierene går sjelden etter planen. I Job Hacks rister vi eksperter ned for innsiktene de dyrket på vei til toppen av deres felt.

Denne uken snakket vi med Robert Duncan, den Emmy-nominerte komponisten som har scoret Borg, Terriers, og den siste sesongen av Buffy The Vampire Slayer, blant andre. Sist, Duncan scoret det kommende NBC sci-fi showet Tidløs og tjente en Emmy nikk for Utestående Original Main Tittel Theme Music for The Whispers.

Jeg må åpenbart begynne med Buffy. Hva var den opplevelsen som å komme inn i et slikt etablert show i sin siste sesong?

Det var virkelig en flott situasjon. Det var på noen måter min store pause i Los Angeles. Inntil det tidspunktet var jeg med å hjelpe andre komponister og gjøre en episode her eller der. Men Buffy the Vampire Slayer var den første serien som jeg gjorde hele sesongen på egen hånd. Det var nyttig at identiteten til showet hadde blitt etablert. Det var en solid spor for meg å passe inn, og det var nyttig å komme opp til fart. Det var virkelig begynnelsen på karrieren min. Etter Buffy, Flyttet jeg videre til noen piloter og oppdaget akkurat hvordan kaotiske piloter kan være når showet ikke har en identitet. Selvfølgelig er musikk det siste skrittet i prosessen, og du må ta opp fra planlegging av overlag i produksjon eller preproduksjon. Og det er også den siste sjansen til å endre noe. Hvis de vil at showet skal ha en annen identitet eller å lene mer mot komedie eller drama, prøver de ofte å påvirke den forandringen med musikken.

Hvordan går du om å finne den identiteten?

Det første spørsmålet er, "Hvordan ønsker vi at publikum skal føle seg om showet?" På noen måter er musikk klesskapet til showet. Det uttrykker sin personlighet. Så det gjør litt av detektivarbeid for å prøve å finne ut hvordan det skal føles for publikum.

Hva er involvert i detektivarbeidet?

Hvis det er noen jeg ikke har jobbet med før, må jeg prøve å forstå hva deres definisjon av god musikk er: Hvis de har noen musikalske allergier, hva deres ultimate visjon er for showet. I noen tilfeller kan en showrunner eller produsent ha en annen visjon enn et studio eller et nettverk, slik at det kan bli ganske komplisert. Til slutt er den største forskjellen mellom å skrive musikk til bilde og skrive musikk for musikkens skyld, at når du skriver for bilde, er du en lagspiller. Du må utsette til visjonen til regissøren, produsenten og forfatteren.

Er det noen show spesielt som skiller seg ut som en positiv opplevelse?

Buffy var fantastisk. Jeg var også veldig spent på et show som heter Enheten Det var etter å ha scoret Buffy og deretter flyttet videre til noen få piloter og kortvarige serier. Da jeg begynte å jobbe med Shawn Ryan på Enheten, det føltes som det første prosjektet jeg hadde tatt av bakken gjennom fire årstider, som klarte å holde seg i luften. Jeg følte meg veldig stolt av det showet.En av de fantastiske tingene i jobben min er at hvert prosjekt er annerledes og gir nye utfordringer. Det føles som om kreative babyer, det er vanskelig å elske en mer enn den andre.

Ser tilbake på arbeidet ditt Buffy, er det noen spesiell episode som du er mest stolt av?

Den aller siste episoden. Det var et enormt slag og jeg visste at de skulle gå ut med lydeffekter og datagrafikk. Jeg skrev mitt hjerte ut på den scenen, men jeg visste at musikken min kunne bli knust av alle lydeffekter og sverdekonflikter. Men jeg hadde en sjanse til å presentere musikken min til Joss Whedon før den endelige mixen, og han elsket det han hørte. Da vi kom til det siste blandetrinnet, sorterte han seg fra sonic havet og la min musikk komme i forgrunnen. Jeg tror jeg har hatt mest tilbakemelding fra Buffy fans om det ene stykket, og det var Joss jeg må takke for at det ble skinnet.

Og er det noe du mest forventer i nær fremtid?

Jeg har faktisk allerede scoret piloten for det, men jeg skal begynne serien for et NBC-show kalt Tidløs. Det er også fra Shawn Ryan og produsent av Overnaturlig, Eric Kripke, og det handler om en trio som går jage etter en skurk i en tidsmaskin. Det ser bra ut, og det har alltid vært en av mine ønsker å score et periodeprosjekt. Det ser ut til at dette showet vil gi meg en annen periode hver uke, så jeg er veldig spent på det.

Og gratulerer med din Emmy-nominasjon for hovedtemaet for The Whispers, er du begeistret for det?

Jeg er veldig spent. Dette er min første Emmy-nominasjon i kategorien TV-tittel, og det er en kategori som er veldig spesiell for meg. Da jeg var et barn som først lærte piano, var en av grunnene til at jeg ville spille, så jeg kunne spille temaene for mine favoritt TV-programmer. Det første stykket notene jeg noensinne har kjøpt var for et show som heter Hill Street Blues. Jeg beundret alltid de klassiske TV-komponistene som Mike Post, som virkelig kunne inkapslere identiteten til et show i en sang eller et tema. Så da jeg fikk anledning til å gjøre en 30-sekunders intro til dette Steven Spielberg-prosjektet, The Whispers, og bruk orkester, det var en drøm utfordring.