Hvorfor 'Captain Marvel' komponist Pinar Toprak hyret et orkester til audition

Samtidig som Kaptein Marvel Soars på kassekontoret, som bryter opp som Marvels første kvinnelige ledede superheltfilmer, er det også en stor seier for komponisten Pinar Toprak.

Vi snakket nylig om Toprak om hennes arbeid på filmen, og hun avslørte den intense vettingprosessen som Marvel Studios legger komponister gjennom, den hemmelige agentens estetikk som inspirerte filmens musikk, hvorfor hun hyret et 70-stykke orkester for sin audition.

Vanligvis er en Marvel-film enten kosmisk eller jordisk, men Kaptein Marvel er begge. Hvordan påvirket denne dualiteten poengsummen?

Det var en veldig morsom del av det. Mitt første oppdrag var å skape en lyd for Hala, Kree homeworld. Jeg visste fra starten at jeg virkelig ønsket å lage en kul 80-tal og tidlig-90-årig syntestil.

Vi visste også at her på Jorden ville vi virkelig gjøre et skifte for tonen for å gjøre det mer organisk, så å si - og også å raskt innse at vi er på 90-tallet, og omfavner lyden også.

Det har vært en så morsom del av poengsummen, og etter hvert som filmen utvikler seg, bringer de elementene tilbake - fordi kaptein Marvel er en hybrid etter alle! Vi overlater aldri den elektroniske lyden helt.

Dette er den første Marvel-filmen som finner sted på 90-tallet.

Det var veldig gøy, spesielt hvordan begge signalene du kanskje har hørt, er en hyllest til filmer som Dødelig våpen og Dø hardt. Vi ønsket virkelig å fange "90s Cop Action" lyden. Handlingen som skrev seg var litt annerledes på 90-tallet, så vi forsøkte å etterligne det.

Jeg ville virkelig gjøre det høres ut som du ser på og '90-tallet film.

For en utrolig natt! Flere bilder å komme, men i mellomtiden er det @samuelljackson å ta en selvbetjening av oss! Jeg legger inn dette her i kveld slik at når jeg våkner om morgenen, kan jeg overbevise meg selv om at jeg ikke drømte alt. 😊❤️ #captainmarvel pic.twitter.com/poawcaX3s6

- Pinar Toprak (@pinartoprak) 5. mars 2019

Som en del av din audition for Kaptein Marvel, du hyret et 70 stykke orkester. Hvorfor? Var det nødvendig?

Det var definitivt ikke nødvendig. For meg prøver jeg å ta alle muligheter jeg får veldig alvorlig. For dette ønsket jeg virkelig å fortelle dem at jeg virkelig ønsket dette. Å sende en mp3 med en med mock-up er bra, og det er veldig vanlig. Det er også vanlig å sende en mp3 med liveopptak med en slags ensemble.

Det jeg virkelig ønsket å gjøre var å vise at jeg kunne håndtere et stort orkester. Jeg hyret en video mannskap. Jeg fortalte ikke noen hva det var for. Jeg ringte det "Demo 1" og "Demo 2." Det var dette mystiske demo-prosjektet, og jeg ledet orkesteret. Jeg ønsket å sørge for at de så meg i den kapasiteten. Jeg ønsket også å vise dem mitt eget oppsett i studioformatene mine.

En annen video var bare jeg snakket med kameraet og fortalte dem om tanken om Captain Marvels karakter. Jeg spilte også temaet jeg hadde - et annet spill jeg hadde da jeg først auditionerte - på pianoet.

Min ide var å gi dem en mer intim versjon av det som ville høres ut. Jeg gjorde bare mitt beste ærlig, og ga den beste presentasjonen av mine ideer i en stor eller hjemlig situasjon.

Har de gitt deg noen form for retning når det kom til auditionen?

For auditionen, så vidt musikalsk retning går, var det ikke mye. Hensikten med det er likevel for dem å se hvordan jeg ville nærme seg det.

For å auditioner gikk jeg gjennom en sikkerhetsklaringsprosess med Marvel. Jeg var i stand til å lese skriptet på Marvel, og jeg så to forhåndsvisningsscener. Basert på disse, skrev jeg disse auditionbitene, men det handlet mer om magefølelsen min og hvordan jeg så den.

Hvilke forhåndsscener har de gitt deg?

Jeg kan egentlig ikke nevne hva som betyr, men jeg kan fortelle deg hvilket spor som har DNA av noen av disse ideene, fordi når filmen utviklet seg, brukte vi ikke alle musikalske materialene, men noen av ideene er i sporet kalt " Breaking Free. "Jeg kan fortsatt høre noen av de eldre generelle demo-ideene på det sporet.

Hvordan treffer Captain Marvel-temaet en unik tone?

Jeg tenkte på temaet hennes ganske mye. Jeg visste at jeg ønsket at det skulle være bærekraftig. Det er litt "Superhero Theme 101". Den andre var at jeg ønsket at det skulle begynne med et visst intervall som var annerledes enn mange andre superheltefilmer som vi er vant til. De er fantastiske. Men spesielt med filmer som dette, har vi noen ganger ikke tid til nær slutten å presentere hele setningen av temaet. Så jeg ønsket å sørge for at fra de to første notatene, det gir deg følelsen av Carol Danvers når du hører det.

De to første notatene er viktige. For musikkens geeks er det et mindre syvende intervall. Hvis du vil bli enda geekier, ville jeg at det skulle være "høyere, videre, raskere" mantra, og rationalisere alt det.

Jeg kom faktisk opp med temaet ikke i studioet, men gikk. Jeg ble sittende fast i studioet i to dager og prøvde å finne ut hva temaet skulle være. Og jeg puslede meg litt ut og da måtte jeg endelig komme ut av studioet og ta en tur.

Jeg tenkte på meg selv og dette temaet kom ut. Jeg visste at dette var det første intervallet, så jeg bare fortsatte å tenke på disse ideene. Jeg var faktisk fornøyd med det, så jeg ringte noen i teamet mitt for å få en annen ide, og han var som "Plukk opp telefonen akkurat nå og skriv den på stemmen din, eller du kommer til å glemme det!" Og jeg har fortsatt det på min stemme notat.

Det stemmememoet, proto-temaet, sitter fortsatt på Pinar Topraks telefon som et minne for opplevelsen.

Kaptein Marvel er nå på teatre.