'Beirut' til 'Negotiatoren': Skapere sier dårlig Trailer Hurt US Release

Få byer i verden har sett så mye fremgang, og så mye uro, som Beirut. En gang var det blant byene kalt "Paris i øst", men mellom 1975 og 1990 endret den libanesiske borgerkrigen formue for en by som i dag har en befolkning på rundt 2 millioner. Amerikanerne, hvis du lurer på, er offisielt motet fra å besøke Libanon av State Department.

Filmen, Beirut, en thriller skrevet av Tony Gilroy (Rogue One), regissert av Brad Anderson (Maskinisten), og stjernespillerne Jon Hamm og Rosamund Pike, har kommet og gått fra teatre (det tjente $ 5 millioner innenlands); det kan nå ses via små skjermer på transatlantiske fly. Men før den teatralske utgivelsen i april, Beirut var i sentrum av en kontrovers for sine slitne bilder fra Midtøsten som kanskje har hatt mer å gjøre med markedsføringen enn selve filmen - i hvert fall i henhold til forfatter og regissør.

I separate intervjuer forteller Anderson og Gilroy Omvendt hvor traileren gikk galt og hvorfor de ønsket å lage en film om Beirut i utgangspunktet. Begge mennene forsvarte også filmen, forklarte hvordan og hvorfor Libanon ser slik som den gjør Beirut.

Beirut følger en amerikansk diplomat som forhandlinger om utgivelse av en amerikansk statsborger fra en libanesisk terrorist, en som tilfeldigvis er voksen-adoptert barn av Hamms karakter. Sett i midten av den libanesiske borgerkrigen, Beirut er et stjernespektert drama hvis setting fysisk representerer hovedpersonens følelsesmessige uro.

Men da traileren først ble løslatt i januar, gikk det viral av feil grunner. Mellom sin dystre visjon om en ødelagt Beirut vasket i sepia, er det i stor grad hvitgjørende å ta på seg "hvite frelser" roller og et generisk arabisk lydspor, anklaget Internettet Beirut av menneskehandel i de samme gamle Hollywood-stereotypene.

Det var enda en Twitter-kampanje for å boikotte filmen. Til slutt var det et mindre kasino suksess med bare $ 7 millioner over hele verden - selv om det kan ha mer å gjøre med emnet enn kontroversen.

Anderson, regissøren, klandrer tilhengeren for ikke å kommunisere sin tidsinnstilling 1982, midt i landets forstyrrende borgerkrig.

"En stor del av den tidlige reaksjonen var påhengeren, og ikke se det faktum at det var en periodebit," sier han. "De så disse bildene av en ødelagt by, skjønte ikke at det ikke var her og nå.

"Beirut, da var det et spørsmål om hvilken fremtid dette stedet skulle bli. Det var ganske stygt."

Han legger til at filmen, som ble skutt Beirut i Marokko, 3000 kilometer unna Libanon, skal ikke være helt nøyaktig. "Det er satt i en faktisk verden, men historien er produsert," sier han. "Jeg gjør ikke ut som å være en Midtøsten-ekspert, men når det gjelder hvordan vi viste den optiske optikken av hvordan verden var, tror jeg ikke vi var ute."

Gilroy, som tenkte på ideen til Beirut tilbake i 1991, forstår kritikken. "Jeg har hatt mye diskusjoner de siste par ukene," sier han. "Tilhengeren ble bygget for det amerikanske publikum. Jeg er ikke sikker på at traileren var følsom for folk som bor i Libanon. Jeg tror det var noen grunn til å gå, "Hva i helvete?""

#boycottbeirutmovie

La meg være klar: Dette er ikke Beirut. Filmen ble skutt i Marokko. Dette er ikke libanesisk musikk. Dette er ikke hvordan libanesisk snakker engelsk. Skuespillerne er ikke engang libanesiske. Dette er IKKE et tegn på libanesisk kultur, ikke la Hollywood overbevise deg ellers.

- Anissa Arianthe (@ThaddeusAnissa) 9. april 2018

Gilroy legger til at han forstår om innfødt libanesisk følte svakt av Beirut. "Hvis du er libanesisk, og dette er ditt hjem, hadde du virkelig denne fantastiske, kompliserte, varierte helligdommen i Midtøsten, og du har sett det ødelagt, følsomheten er høy," sier han. "Det er et veldig følsomt samfunn, noe av det forståelig. Jeg håper at annonsekampanjen ikke er så stor, men selve filmen - jeg tror at mine følelser om Libanon og min politik er absolutt heltenes følelser. Det handler om en fyr som elsker Beirut og har tatt den bort."

I sine egne ord beskriver Gilroy Libanon som et land "Halve størrelsen på New Jersey" som "skjer i sentrum av historien."

"Det har blitt pummeled i tusenvis av år på utsiden," sier han. "Det er en proxy slagmark for så mange på 70-tallet. Beirut var den intellektuelle og kosmopolitiske sjelen i Midtøsten. Det ble ødelagt av så mange utenfor styrker, av USA, av Russland, av Israel nedover veien.

"Ideen om paradis mistet, av et sted som hadde representert ungdom og fremtiden, og å ha det ødelagt og finne forløsning, det var en veldig kraftig setting."

I helgen åpner filmen på teatre i Storbritannia. Dens tittel er skjønt endret. Kanskje markedsførere lærte sin leksjon her først. I London vil publikum se Forhandleren denne fredagen.