Vitenskapen forklarer hvorfor du ikke kan få Taylor Swift ut av hodet ditt

Taylor Swift, velvillig overherre av popuniverset og fienden til streamingtjenester, har bygget sin karriere på en fornybar evne til å generere fengende kroker. "Bad Blood" ble utgitt litt over en måned siden, og du hadde allerede blitt presset hardt for å finne noen som kunne høre linjen. "" For nå har vi dårlig blod "uten å fylle ut det uunngåelige, korresponserende" Hei! "Det viser seg at selv hatere som kommer til å hate, kan ikke hjelpe, men bukke under for Swifty's songwriting teknikk, som er avhengig av repeterende melodier og sneering chants.

Tenk på T Swift som en høyt talentfull og vitenskapelig tenkende oppdretter av sommer-ødeleggende øreorm.

De franske kalles øreormene musique entêtante, eller envis musikk, mens italienerne går med canzone tormentone, plager sanger, men forskere har ikke et eksakt uttrykk for fenomenet "fast i hodet mitt." Likevel har de begynt å forstå deres enkle anatomi.

Øretorm er vanligvis svært korte snippets av sanger, men når de er i hodet ditt, sykler de og loop ad nauseum. De er hentet fra sanger med sangbare, enkle og repeterende melodier. At de har melodier er nøkkel her: Legendariske nevrologiske Oliver Sacks og flere andre forskere har rapportert at verbal øreorm er sjeldne, mens musikalske øreormer er utrolig vanlige, noe som tyder på at klebrighet har alt å gjøre med musikalitet. En studie på øremasker ledet av professor i psykologi i Bucknell University, Andrea R. Halpern, påpeker at i disse sangene, "slutter en setning utløser åpningen for mange sykluser." Skriv inn Taytay og se litt tilbake, "Shake it Off. "Den sangen har aldri vært fast i hodet ditt. Deler av det har vært (og sannsynligvis er nå beklager det).

Tenk på TSwizzles andre siste treff. Som "Bad Blood" består kjernemelodiene til "Style" og "Out of the Woods" av bare en håndfull notater ("Out of the Woods" er bokstavelig talt ett notat). Korsene deres består av en enkelt melodisk frase som gjentas flere ganger, og i siste ekko endrer formen på uttrykket litt - akkurat nok til å gi det en følelse av konklusjon. Deretter starter syklusen på nytt.

I sin Pop Music Masterclass-serie bryter den kanadiske musikken Chilly Gonzales kortfattet ned hva som gjør "Shake It Off" så smittsomt. Han applauderer Taylor for hennes bruk av en tydelig melodi - i dette tilfellet vil den nedadgående "Playas spille avspillingsspill" - som hun gjentar og så, i slutten av koret, "knytter seg til en bue." Han også peker på hennes effektive bruk av "lekeplasssteknikken": hennes melodier er så sterke at instrumentalene er ubetydelige. De er singable, uansett om bakgrunnsmusikken spiller, en kvalitet som deles av de smittsomste av skolegangssjangene.

En nærmere lytte til "Bad Blood" viser bare at Tay har denne formelen ned til en vitenskap. Produksjonen på den sangen er både forseggjort og unødvendig.

Selv om hun er den regjerende dronningbien, viser en rask skanning av andre nåværende toppspillere (den uendelige sirkulære "Trap Queen", den skremmende fengende "Shut Up and Dance" og den smittsomme "Want to Want Me") andre kunstnere som bruker det samme teknikk for å hekte sine lyttere.

En studie fra 2011 ved hjelp av fMRI-skanninger antydet at vårt følelsesmessige engasjement til et musikkstykke er nært knyttet til vår kjennskap til det, og det er fornuftig at gjentakelse fører til større kjennskap. I en annen fMRI-basert studie setter forskere tydelige hull i kjente sanger og oppdaget at testpersoner ufrivillig fyllte inn disse hullene ved å "synge" sangen i hodet, noe som gir et neuralt grunnlag for "obligatorisk natur" av øreormer og foreslår at vår hjernens minnesystemer har en stor rolle å spille. Det har også blitt foreslått at musikere og personer med tvangstendenser kan bli mer skadet, kanskje fordi hjernen deres er mer sannsynlig å gjenta musikalske fraser. Ikke spill Swift i en psykavdeling med mindre du vil at ting skal ta en sving.

I sin kommentar i tidsskriftet Hjerne, Sacks diskuterer menneskers unike lydhørhet overfor musikk og hjernens sårbarhet overfor det han kaller "for-muchness", en appetitt for noe som aldri kan bli fullt sated. Musisk sett kan hjernen kontinuerlig sløyfe sangklipp som en måte å prøve å klø på den kløen.

Uansett hvilken kontroll vi har, er det ingenting den allestedsnærværende Sweezus kan ikke rive ut av hodene våre og erstatte med sin uunngåelige, sinnekontrollerende angelsong. Hvis du er en av de sjeldne få som ikke har overgitt seg til henne, viser forskning at "å klø i kløen" - å lytte til hele sangen for å knytte de forbrytende fragmentene - kan hjelpe. Så igjen, kan det ikke.