Neon Demon 'Lyser forskjellen mellom Amazon og Netflix

Sent i kontroversiell filmskaperen Nicolas Winding Refns strålende avvikende nye film, Neon Demon, skuespillerinnen Jena Malone, som spiller en Hollywood-sminke og kadaverartist ved navn Ruby, klatrer på et nytt lik og gleder seg selv mens han tenker på filmens uberørte hovedkarakter, spilt av Elle Fanning. Dette nekrofiliske øyeblikket, interkutt med Fanning sprawled ut i økende ecstasy på en gorgeously overdådig divan som noen maleriske tableau, er en av en samling av ødeleggende scener i Refns film. Neon Demon er tilsynelatende om en storbyforeldrel (Fanning) som flytter til Los Angeles for å begynne en modelleringskarriere og finner seg utfordret av et par av jaloux moteveteraner (Bella Heathcote og Abbey Lee), men er faktisk en slank og semi-eksperimentell horror film om skjønnhet, overfladiskhet, makt og kannibalisme.

Det er helt unikt, og er den slags batshit crazy film som bare Refn kunne drømme opp - og bare Amazon ville finansiere.

Refn er en filmskaperen av ekstremer. Etter en karriere i sitt hjemsted i Danmark som gjorde voldelige filmer om narkotikahandlere og kriminelle, brøt han gjennom i Amerika med Ryan Gosling-stjernen 2011-filmen Kjøre. Den nåkultiske klassikeren var en New Wave-esque ode til 1970-krigs dramaer, tegnet av øyeblikk av villig ultra-vold. Så fulgte han det med den kontroversielle 2013-filmen Bare Gud tilgir, som tilsynelatende kronet en amerikansk utlendings kriminelle handlinger i Bangkok, hvis du kunne finne historien.

Refn, kanskje mer enn noen annen levende filmmaker, skaper filmer med en distinkt blanding av skjønnhet og brutalitet som definerer ham som en enestående auteur (hans bokstavelige stempel finnes i Neon Demon S multi-hued åpning kreditter som permanent har sine initialer). Så det er ingen overraskelse at Amazon Studios ønsket å jobbe med ham på sin neste film.

Med spredning av streaming-plattformer med nesten ubegrensede økonomiske ressurser som beveger seg inn i å skape sitt eget innhold, ble det raskt klart at Amazonas egen opprinnelige spillefilmserie vokste, ville gi ut mye annen underholdning enn sine konkurrenter. Til sammenligning produserer Netflix primært originalt innhold direkte basert på sitt publikums egen utbredte smak. Som nylig New York Times Magazine Artikkel om Netflixs banebrytende rolle i streamingrevolutionen bemerket: "Evnen til å analysere store mengder data om kundens visningsinnstillinger bidro til å bestemme hvilket innhold som skal kjøpes og hvor mye det skal betale for det."

Det er derfor generelt publikumsvennlig funnyman Adam Sandler fikk en stor firefilmavtale på Netflix, og selskapet kjører så mange tegneseriespinoff som DreamWorks Animation kan spytte ut. Når selskapet, en gang en mester for indiefilmtilgjengelighet, ønsker å tilfredsstille kløen, kjøper de bare små-tiders Sundance-favoritter som den siste Grunnleggende om omsorg.

Amazon Studios sjef Ted Hope, som brukte mye av 90-tallet som produserer kritikerroste indiefilmer, sier at selskapets tilnærming er det motsatte. "Jeg vet at du alle vil vite om de hemmelige Amazon-algoritmer for hvordan vi velger våre filmer og bruker penger," sa han på Seattle Film Festival over helgen, og angir at det er mer en instinktuell prosess. "Jeg sier hele tiden," Hvorfor suger filmer? Hvorfor er disse skriptene bare ikke bedre? '"

Unødvendig å si, Amazon er mye mer sannsynlig å produsere auteur-drevne flicks som Neon Demon enn filmer Adam Sandler fart vitser. Tanken er å stimulere til salg av sin altomfattende Prime-abonnementsmodell, som leverer dagligvarer samt høyfrokost-indie-billett. Det er et trekk for å registrere øvre ekkolon av folk som kanskje ikke trenger en rush levering på en pakke med Diet Coke, men gjøre ønsker å se originale filmer fra Jim Jarmusch (Paterson), Kenneth Lonergan (Manchester ved sjøen, og Todd Solondz (Weiner-Dog *).

Til tross for deres beste kunstneriske hensikter, kan dette skape et forretningsproblemformat Amazon (selv om det absolutt ikke er størstedelen av deres inntekter): Vil de ende opp med å skape ting som, mens de er interessante, ikke holder fast i den større kreative kulturelle samvittigheten? Er det bedre å ha store svinger som går, gjør ikke en stor pute, som Spike Lee Chi-Raq eller Whit Stillman Kjærlighet og vennskap ? Eller er det bedre å ha generell publikumsfokusert datasikkert middelmådighet?

Neon Demon er et sted i midten, og det er åpenbart en klok overgang for Amazon. Refn's film er et kunstnerisk hjem løp, men det er til tider kanskje for mye av en Refn-film for Refns eget gode. Til tross for Fanning's skremmende engelprestasjon, inkludert øyeblikk når hun blir smurt med gullmaling på en fotografering eller cowering i frykt fra en åpenbart metaforisk fjelllejon som brøt inn i sitt seedy LA-hotellrom, er det en film som er mer interessant å snakke om enn å se.

Det ser ikke ut til å håp, som kaller alle skuddene. I samtalet i Seattle sa han at "det er bare overraskende for meg hvor mange mennesker tar sikte på middelmådighet. De er ikke villige til å drømme stort, for å tro at de kunne ta skjemaet videre, ta følelsene dypere, ta stilen til et annet sted."

Den beste måten å løse dette problemet på er for Amazon å fortsette å gjøre hva det gjør. I den samme diskusjonen sa Hope mer eller mindre det samme. "Vi kan manipulere prosessene våre for å lage bedre filmer ved å bare forbedre vår praksis," foreslo han. De må tilby den økonomiske støtten uten å ofre identiteten som brakte auteurs til streaming-tjenesten i utgangspunktet. Du har sikkert aldri sett et neste skritt som Neon Demon.