'In pursuit of Silence' og 'The Waiting' er alt støy med ingenting å si

En del av moroa av SXSW er at du kan vandre inn i screenings med bare en brøkdel av en ide, og oppdage noe helt unikt og uforglemmelig. Det er håp, uansett. Andre ganger faller du for et smart konsept som ikke leverer på sitt løfte. Case in point: to filmer som premiere på Austin-festivalen, den kontemplative dokumentarfilmen I etterfølgelse av stillhet og pseudo-horror / thriller Venter.

Begge opprettet små buzz for deres uortodokse tar sjanger. Den ene er et dyptgående blikk på påvirkning av stillhet i hverdagen, fra begynnelsen av den primitive mannen hele veien til nåtiden og utover. Den andre er et suspensivt, teknisk drevet drama som flirter med fantasiefotografer. Det følger to tenåringer som planter kameraer og booby feller i et intetanende eldre nabo hus som et psykologi eksperiment.

Hver film gir nok plass til tolkning utover det sentrale inntrykket. Men ingen av filmene leverer. Begge er ikke i stand til å koble publikum, og mens de ikke mislykkes, forlater de fortsatt mye å være ønsket.

I etterfølgelse av stillhet

Det er noe utvilsomt ironisk om en rolig dokumentar om stillhet som viser på en av de største filmfestivaler på planeten. De cacophonous og overbærende lydene av Austins 6th Street utenfor Alamo Drafthouse Ritz skarpe motsatte regissøren Patrick Shens dokumentar, som er inspirert av forfatter George Prochniks bok med samme navn. I det begynner Shen med sløv landskap, en bris som strømmer gjennom hvete, og vann som springer gjennom en bekk. De er bilder av staid nåde, og husker de roligere øyeblikkene til noe som filmskaperen Godfrey Reggio 1982 semi-eksperimentelle klassiker Koyaanisqatsi. Men sammenligningen slutter der.

Med en rekke standardtalende intervjuer, I etterfølgelse av stillhet innkaller en håndfull eksperter, forskere og prestene til å forklare fraværet av lyd i vårt stadig mer støyende moderne liv. Doc errs på eksperimentell side, men feriestedene til didaktiske vaner. Det er del-zen college forelesning, del- Terrence Malickean natur show - en scatterbrained en på det.

For en film som utmerker dydene til tålmodighet og gudfrykt i stillhet er det opptatt å kramme så mye om stillhet som mulig. Var måle desibel i Tokyo Shibuya Square ett minutt, så får vi en kort historieleksjon om John Cage og hans seminal stille musikkbit 4’33 den neste; så er vi i New York høre klager om offentlig skole nærhet til støyforurensning.

Det knytter seg aldri til den slags åpenbaring det vil være. I stedet blir filmen en ulik og ubemannet kommentar, og grenser på litany om hvor støyende New York City er. Uansett om du er en New Yorker eller ikke, vil dokumentarens generelt naive beskjed tvinge noen til å si, hvis det er for høyt, så bare bli kvitt. I etterfølgelse av stillhet sliter med å tilstrekkelig si noe om dens tyngste ideer.

Venter

Kasra Farahani er Venter forsøker å balansere mellom indie thriller og fredag ​​kveld popcorn flick, men aldri velger en. Det velger heller ikke å tematisk følge med med sitt flotte oppsett: To overdrevne forborede tenåringer, kalt Sean (Keir Gilchrist) og Ethan (Logan Miller), bruker overvåkingsutstyr for å plage deres crotchety nabo (James Caan) Harold til å tro på en overnaturlig nærvær er blant oss. Tenårene baserer sin dømt plan på en slags voyeuristisk Psykologi 101 premiss for endrede oppfatninger gjennom sosiale eksperimenter.

Det er ganske forutsigbart at guttene - spesielt Ethan - er de virkelige skurkene i filmen, da de glatt ser på skjemaet deres på en rekke kostbare datamaskiner finansiert av sympati penger fra Seans fraværende far. Mystiske søvnforstyrrende lyder og en skjermdør som gjentatte ganger slammes, er bare begynnelsen på hva de har i butikken, og forresten undergraver noe egentlig horrorinnhold, men Harold ser ikke ut til å bry seg. I stedet bruker han lange timer i en låst kjeller hvor paret ikke har tilgang, og tvinger dem til å krysse linjen mellom emne og observatør.

Sannheten om den klaustrofobiske Harold er ikke avslørt til slutten, men på den tiden er de klumpete flashback-montasjene skygge i historien, de markerer bare den repeterende og kjedelige oppbyggingen. Blits fremover prøver å holde oss gjetning, men de ødelegger bare våre forventninger. Mens filmen reiser spørsmål om ødelagte hjem, dehumanizing teknologi og internett berømmelse, svarer det knapt til dem, forutsatt at det er Bakrute premiss vil gjøre alle legwork. Men Harolds historie - nøkkelen til filmenes følelsesmessige innflytelse - er dessverre sekundær til den uopphørlige bickering av Ethan og Seans alfa- og beta-forhold. Det er litt irriterende å vente på en slik utilfredsstillende avsløring.