'Crimson Peak' burde få en sekvens

Guillermo del Toro s Crimson Peak var en gotisk glede som falt litt kort på karakterisering, men ellers leverte en elegant, blodsukkert tromme gjennom et virkelig flink hjemsøkt hus. Del Toros tidligere film, Stillehavet, skulle ha en oppfølger, men med det forsinket - kanskje med rette det - her er tilfellet for hvorfor dette del Toro-film bør ha en oppfølger i stedet.

De to tegnene stod igjen. Spoiler varsel, de to menneskene forlot stående på slutten av Crimson Peak er den bokaktige Edith (Mia Wasikowska) og hennes barndomspale, som ble reddet, reddet ee, Dr. Alan McMichael (Charlie Hunnam). Og ærlig talt er de filmens mest underutviklede figurer. Spesielt er McMichael skizofrenisk skrevet, og blir en nerdy beste venn, eller en puslespillende badass som løser forbrytelser, tror på spøkelser og går i timevis gjennom blizzards. Edith er en forfatter av gotiske historier som foretrekker å skrive historiene sine - ikke at hennes håndskrift gir henne bort som kvinne - men hennes skriftlige ambisjoner går aldri hvor som helst.

Det betyr bare at det er rom for utvidelse. Enten de er et par eller ikke, er oppe i luften, men de kan være en spøkelsesjaktduo som sparker rump og tar navn, som en slags viktoriansk Bonnie og Clyde. Fortell meg at du ikke ville se det.

Huset. Allerdale eiendom, del Toros lekeplass for filmen, er et strålende, forlatt porno-mesterverk. Settet er omhyggelig bygget - del Toro installerte selv en ekte heis - så hvorfor la det gå til spill?

Filmen ble delvis påvirket av Daphne Du Mauriers Rebecca men Crimson Peak Slutten tetter ikke helt Rebecca 'S slag: "I går kveld drømte jeg at jeg dro til Manderley igjen," begynner det berømt etter historiens begivenheter, og legger til, "vi kan aldri gå tilbake, så mye er sikkert. Fortiden er fortsatt for nær oss. "Historien slutter seg selv med boen som brenner:

Der til venstre for oss var elven sølvstrek, som bredde seg til elvemunningen i Kerrith seks miles unna. Veien til Manderley lå foran. Det var ingen måne. Himmelen over hodene våre var blekk svart. Men himmelen i horisonten var ikke mørkt i det hele tatt. Det ble skutt med crimson, som et sprut av blod. Og asken blåste mot oss med saltvinden fra havet.

Rebecca slutter uhyggelig, med hovedpersonene fortsatt hjemsøkt. Crimson Peak slutter med Edith og McMichael limping vekk fra Allerdale eiendom, kaster en siste blikk på den. Det er tvetydig, men huset brenner ikke som det gjør Rebecca, vi får ikke en følelse av at de gode gutta ikke virkelig vinner og vil bli plagsomt plaget av deres prøvelse. Hva er en mer deilig gotisk slutt enn å få de dårlige gutta å vinne? Oppfølgeren kunne ha Edith og McMichael flytte inn i gården og sakte blitt smittet av det onde de forsøkte å flykte. Både Wasikowska og Hunnam har evnen til å spille mørk - så for all del, la dem.

Flere plottepunkter er fortsatt hengende. Crimson Peak sette opp noen Chekhovs våpen som det aldri endte med å skyte. Ta Thomas Sharpe (Tom Hiddleston) og hans mystiske maskin som klynger seg rundt den blodige leiren, for eksempel: Han tinker med den forferdelige tingen hele filmen.

Jeg forventet at den skulle ha noen nyskapende bruk, som å høste sine døde koner slik at han kunne få evig ungdom (hva bruker en fyr en maskin til?) Og likevel er det bare slags der; det subplottet utvikler aldri. Samme med kjelleren dungeon vats av mystisk rødt slam - sikkert, Edith ser et spøkelse i ett, men jeg forventet at de skulle huse kroppene til sine ex koner a la Bluebeard. Disse tingene kan utforskes i en annen film. Har en oppfølger hvor Edith, som publikum, plages av hennes nysgjerrighet, kommer tilbake for å se på maskinen for å søke etter en bok hun jobber med, og boom, hun får sin skriftlige karriere ettersom maskinen får mer utstilling.

Crimson Peak er en solid frittstående film - som det er Stillehavet - men hvis du skal alternativet bare en av del Toros arbeider for en oppfølger, gi den til Crimson Peak. Selv Charlie Hunnam - den eneste skuespilleren som vises i begge filmene - er enig i at Crimson Peak bør få et oppfølger over Stillehavet.

"Jeg tror at verdens skapelse og monsteropprettelse er spennende som et sekundært element i fortellingen," fortalte han Underholdning Ukentlig. "Når det blir viktigere enn historiefortelling, blir jeg veldig nervøs, og du mister meg litt. Selv om vi prøvde veldig hardt på Stillehavet å gifte seg med de to elementene, føler jeg at det til slutt blir veiet tyngre på siden av skuespillet enn historiefortelling. Ikke for å si at jeg ikke var stolt av filmen. Men jeg føler at vi kanskje har plumbed dybden av tegnet og fortellingen litt mer."

Han måtte ikke bekymre seg for det i Crimson Peak 2 om det dreide seg om hans karakter som plaget av sin mørke fortid mens han spøkte spøkelser og sakte succumbing til deres onde. Ta den på, del Toro. Historien skriver i seg selv.