Harry Potter og de døde dødelighetstemaene

Harry Potter er det litterære fenomenet i det siste århundre, og mens vårt samfunn ikke har hatt noen problemer med å feire J.K. Rowlings arbeid, det litterære samfunnet har vært litt tregere i å finne ut nøyaktig hva serien har å si.

Vi har en tendens til å tenke på Harry Potter som en eskapistisk glede, men Rowlings arbeid også skaper et skikkelig utvidet tema som har mer felles med kong Lear enn de fleste engelske professorer kan bry seg om å innrømme. Dette temaet som er kjernen i Rowlings trolldomsverden, snakker direkte til en universell menneskelig virkelighet: Kampen om å komme til uttrykk for vår dødelighet.

Døden er åpenbart stor i Harry Potter. Døden initierer kjernekonflikten i serien; døden eskalerer i hver tekst; døden skaper verktøyet som Harry kan beseire Voldemort; og døden løser konflikten til slutt, siden Voldemorts død er slutten av selve krigen. Døden kommer tilbake gjennom serien, men det er ikke nok å komme tilbake til et tema.

Litterær teoretiker Roger Fowler bemerker at: "Et tema er alltid et emne, men et emne er ikke alltid et tema: et tema er vanligvis ikke tenkt på som et kunstverk, men snarere en filial av emnet som indirekte uttrykt gjennom gjentakelse av visse hendelser, bilder eller symboler. Vi aner temaet ved inngang - det er begrunnelsen for bildene og symbolene, ikke deres kvantitet."

Et tema er således et forståelig synspunkt som kommer fra et mønster av gjentagelse - en uttalelse, om du vil, som vi oppfatter gjennom progressiv gjentagelse og tilhørende symbolikk. Uten det er et mønster bare et motiv. Hvis forfatteren bruker det mønsteret for å si noe, blir mønsteret et tema.

Så hvilken rolle spiller all denne død i Harry Potter-franchisen?

Død i Potter

I sitt første eventyr, er Harry fristet av den livsforlengende "filosofens stein" av legenden.

På slutten av den historien kan Harry bare skaffe stenen fra Mirror of Erised fordi han ikke vil bruke den. I dette etablerer han umiddelbart sin kontrast til Voldemort, som desperat søker stenen for å forlenge hva Centaur Firenze kaller "men et halvt liv, et forbannet liv".

Etter å ha hørt dette, undrer Harry seg: "Hvis du skal bli forbannet for alltid, er døden bedre, ikke sant?", Så vi viser Harrys indre perspektiv på Voldemorts valg.

Dumbledore selv bekrefter Harrys synspunkt i slutten av romanen ved å fortelle Harry at "til det velorganiserte sinnet er døden, men det neste store eventyret." Hvis vi setter disse brikkene sammen, er dødstemaet Rowling-bruksområder alle lagt ut i aller første boken.

Etter hvert som serien utvikler seg, er det død som definerer Harrys karakterutvikling. Cedrics død forlater Harry traumatisert. Sirius død viser Harry den høye prisen på Harrys feil og omfanget av døden kan forandre fremtiden. Dumbledores død, selvfølgelig, etterlater Harry rudsløs og sårbar, og tvinger ham til å modne seg til et nytt nivå av personlig ansvar.

Ved Book Seven representerer Hars egen død den ultimate velsignelsen som gir ham muligheten til til slutt å beseire Voldemort, hvis sårbarhet er skapt av horcruxes, tjente mørk magi til å beskytte ham på bekostning av hans levende sjel.

Som Harry marsjerer til sin død, "Hvert sekund han pustet, lukten av gresset, den kule luften på ansiktet hans, var så verdifull." I dette øyeblikket, som Harry aksepterer døden, blir livet selv søtt og vakkert - en skarp Kontrast til det forbannede livet som Voldemort ikke kan unnslippe fra.

Denne kontrast er igjen pivotpunktet for dødelighetstemaet som Rowling utvikler. Voldemort ser ut som døden, han bringer døden overalt hvor han går, sin hær er "Death-Eaters", og flere aspekter av hans ikonografi knytter ham til Grim Reaper of Legend.

Det ville være lett å konkludere at Harry bare kjemper mot døden i serien, men den rollen er faktisk reservert for Voldemort selv, hvis navn kan oversettes fra franskmenn for å bety "fly fra døden", ikke selve døden.

Hele serien er da historien om en antagonist som sliter med å nekte døden, matchet mot en hovedperson som modner mot å akseptere den. Hvis dette høres kynisk, er Severus Snap enig med deg når han hevder at Dumbledore har "økt ham som en gris for slakting."

Til tross for denne innvendingen er Snape villig til å dø for rettferdighetsårsaken, akkurat som James og Lilly var, akkurat som Sirius var, akkurat som Dumbledore var, og akkurat som alle dødsfallene i Battle of Hogwarts var. Selv Hars fattige ugle, Hedwig, velger å dø for å beskytte noe hun elsker.

Når det oppfattes som et mønster, betyr heroisme i Harry Potter å akseptere døden. I motsetning til at kamp mot døden er analog med å rase mot stormen for Shakespeare's King Lear, som, som Voldemort, blir redusert til en forbannet eksistens som konsekvens.

Esteemed Precedent

Begrepet død i fantasy litteratur kan virke mot-intuitiv for en sjanger som ofte er forbundet med eskapisme. Virkeligheten går imidlertid i strid, og Rowlings tema ligger godt innenfor genrenes normer.

J.R.R. Tolkien skrev for eksempel en essay kalt "On Faerie Stories", der han beskriver den fremtredende rollen som død i fantasjonsgenren. Tolkien skriver det:

"Få leksjoner læres tydeligere i fantasi enn byrden av den slags utødelighet, eller ganske uendelig seriell levetid som flyktningen ville fly. For eventyret er spesielt egnet til å lære slike ting, gammelt og fremdeles i dag."

For Tolkien er fantasi en sjanger som ofte engasjerer seg med dødelighetsemner og gir oss "trøst" for vår universelle frykt for døden. Han refererer til sitt eget eksempel, middelalderens elver, for å vise hvordan han skildrer utødelighet som uønsket.

Tolkiens elver trenger aldri å dø - og deres liv er elendige som et resultat. Selv om det er mindre ondt enn Voldemort, er naturen deres utødelige eksistens faktisk ganske lik den til Rowlings skurk - igjen en forbannet eksistens.

De tre brødrenees tale

Den sterkeste innkapslingen av dødelighetstemaet i Harry Potter er historien i historien, "The Three Brothers Tal", som er fortalt i den endelige Harry Potter-boken. Tre brødre møter døden og svarer på tre forskjellige måter. Bare den som til slutt aksepterer døden, er spart en brutal og ydmykende slutt. "Og så hilste han Døden som en gammel venn, og gikk med ham med glede, og likesom, de forlot dette livet."

At "gutten som bodde" er også gutten som døde, er ikke et paradoks. Faktisk er Rowlings argument at bare ved å akseptere vårt uunngåelige forbi, kan vi virkelig leve et liv med mening og hensikt.

Å fly fra døden er å gi opp alle de tingene som gjør livet verdt å leve. Dette er mer enn bare en smart liten melding begravet i en lunefull guttenes veiviserhistorie, der resonansen av dette temaet i alle mennesker kan være en stor del av romanens allestedsnærværende appell. Harry Potter, ser du, har noe å si.

Denne artikkelen ble opprinnelig publisert på The Conversation av J. Andrew Deman, professor, University of Waterloo. Les den opprinnelige artikkelen her.