Hvordan Mr. Robot 'spikret sin skildring av psykisk sykdom

Mr. Robot har klart å spikere avbildninger av både hacking og psykisk sykdom, to konsepter som ofte er feiltalt feilrepresentert på skjermen. Men mens dårlig film hacking er bare cheesy, kan dårlig informasjon om mental helse i popkulturprodukter være helt skadelig.

Skaperen Sam Esmail kreditter konsulterer med en psykolog for å nøyaktig skildre Elliot's dissociative identity disorder (DID), samt personlige erfaringer med angst og avhengighet. Fra begynnelsen har seere med erfaring med depresjon, sosial angst, avhengighet og selv autisme lovet showets følelse av autentisitet. Mr. Robot plasserer seeren nesten helt i Elliot's reality. Faktisk er på de mest nøyaktige delene av karakteren hele blandingen av problemer, fra sosial angst til narkotikabruk til søvnløshet, som fôrer inn i hverandre og forsterker den endelige avslørende at Elliot lider av DID.

Dissociativ identitetsforstyrrelse, tidligere kalt multippel personlighetsforstyrrelse, er en av de mest sensasjonelle og misforståelige psykiske lidelsene, ofte brukt i horrorfilmer, så langt tilbake som den klassiske Psykopat. Psykisk sykdom som et verktøy for å bygge skrekk eller spenning blir ofte feilfortolket, eller tinkered med for å passe fortellingen, og deretter slått med en nær nok diagnose. Dette skyldes delvis å utvikle forståelse av psykiske lidelser, og kan noen ganger bli kritisert opp til epoken. Disse feilene bidrar imidlertid bare til utbredt feilinformasjon og stigma.

Tenk på tvilsom utseende trailer for Dele, en kommende skrekkfilm av M. Night Shyamalan. Det kan ha et sannhetskorn, men det ser ut til å være en dramatisering og utnyttelse av en misforstått sykdom for å kaste en psykisk syk karakter som et skremmende monster.

I Mr. Robot Elliot selv lider av en viss misforståelse av psykologi, som plutselig kaller seg skizo tidlig, og brenner seernes forutsetninger om at han led av skizofreni. Schizofreni er selvsagt en mye misforstått sykdom som ofte brukes i medier på grunn av sin sensasjonelle aspekter. Selv om fiktive historier ikke har noen teknisk forpliktelse til å være nøyaktig, har de stor innflytelse på seernes oppfatning. Åndenes iver etter å spekulere og diagnostisere Elliot er et tegn på hvordan nysgjerrige publikum handler om mental helse, men også tilbøyelig til å få informasjonen deres fra fiktive kilder.

På den annen side er psykiske lidelser like ofte spilt for komedie. DID var fokus for 2009-showet United States of Tara. United States of Tara fikk blandet kritikk for behandling av DID; det ble også konsultert med en ekspert i lidelsen, og ble ansett som nøyaktig i noen aspekter av hvordan den utviklet Toni Collettes alter egos. Noen kritikere følte at det var for sensasjonistisk og delegert over de tre årstidene til å bruke DID som en allegori for normalitet mer enn en realitet.

Mye sjeldnere er et show som Mr. Robot, som skildrer mental sykdom ut fra karakterens synspunkt, på en måte som er integrert i tomten, men ikke den eneste drivkraften. Basert på hvordan showet har behandlet problemet så langt, er det grunn til å forbli optimistisk at det ikke vil bli billigere. Denne realisme disorients og thrills seere som ikke kan forholde seg, og er autentisk og gjenkjennelig for de som kan. En anonym essay "Jeg er Mr. Robot", av en forfatter med DID, roser Mr. Robot 'S "fantastiske jobb med teatral gjengivelse av opplevelsen av å navigere interaksjoner med dissociative" deler "."

Både Dele og United States of Tara bruk en enkelt skuespiller å spille rollene til alle endringene. Dette stiller seeren som en outsider til karakterens erfaring, og med vilje eller ikke, gjør historien mer om psykisk sykdom fra det "normale" tegnets perspektiv. Toni Collette kledd i camo som en Buck eller James McAvoy i et skjørt er ploys som markerer "craziness" av det. Disse historiene handler om hvordan andre tar seg av en psykisk sykdom.

I stedet bruker Elliot perspektivfront og senter ved å benytte en annen skuespiller å presentere alteret som en helt tydelig karakter. Som den anonyme forfatteren av "Jeg er Mr. Robot * skriver," Når du tenker på det, er Elliot virkelig den eneste pålitelige fortelleren som er tilgjengelig. "Selvfølgelig er det å kaste en egen skuespiller nødvendig for å trekke av en vri eller overraskelse avsløre, men det kløver også nærmere en realistisk avbildning.

Det er lett å gjenkjenne den store påvirkning av Kamp klubb på Mr. Robot, en innflytelse som trolig hjalp mange seere gjette på vridningen tidlig. Filmen berømmet to skuespillere for å skape en dramatisk avsløring. Men Kamp klubb Slutt, der fortelleren er "helbredet" ved å drepe sin alter, dykker inn i dramatisering. Store psykologi- og psykiatriske foreninger er enige om at DID ikke kan botes i en så grei følelse, og terapi bør fokusere på integrering av endringer, eller økt håndtering og samarbeid mellom personligheter, snarere enn å "besejre" den andre, som i Kamp klubb.

I dette lyset, Mr. Robot Den siste rystende våpenhvilen mellom Elliot og Mr. Robot er et veldig sunt skritt for Elliot, og kan tyde på at showet skal bevege seg forbi sykdommen som sitt sentrale drama. Dette er gode nyheter for seere som føler at det ville være billig historiefortelling å bruke en annen lignende vri eller avsløre et annet tegn som et alter. Det er også gode nyheter for seere som bare vil at Elliot skal ta en pause. Så langt er Ray en ganske god terapeut.

Mr. Robot setter en ny standard for skildringer av psykisk sykdom; den klarer også å bruke Elliot's lidelse for en dramatisk plot vri uten å ende opp utnyttende. Det er vanskelig å klandre forbi unøyaktigheter i media for utbredt misoppfatninger om mental helse, når det medisinske samfunnet selv har en rystende historie, men Mr. Robot viser at skaperne kan og bør gjøre det bedre.