'Sausage Party' Regissører på å gå fra barn til voksen animasjon

Den nye animerte filmen Pølsefest er upassende på best mulig måte. Når ellers vil du få se en haug med pakker dagligvarehandel kjøtt og produsere komme inn i en stor mat orgie? Den stadig mer allsidige filmskaperen og moren Seth Rogen samarbeidet på skriptet til denne frække animerte matfilmen - der en masse foul mouthed matvarer forsøker å unnslippe å bli spist - med hyppig samarbeidspartner og venn Evan Goldberg sammen med manusforfattere Kyle Hunter og Ariel Shaffir. Hva laget forutså, var en bred animert film som refererer til tegneserieklassikere, men utelater r-karakteriserte gags som bare et voksent publikum kunne svelge.

For å hjelpe dem med å bringe den strålende snoede visjonen til livet, oppmuntret de vokal talentene til komiske titaner, blant annet Kristen Wiig, Bill Hader, Michael Cera, Nick Kroll, Edward Norton og Salma Hayek. For å kombinere disse elementene til en herlig, morsom CG-pakke, tok de animasjonsveteraner Conrad Vernon og Greg Tiernan inn som regissører. Det erfarne parrets erfaring strekker seg tilbake tiår, med så store prosjekter som Thomas Tank Engine, Rugrats, og Shrek.

Omvendt snakket med Vernon og Tiernan om hvordan Pølsefest var i motsetning til noe de har jobbet på før, og hvor sjokkerende publikum, i stedet for å få dem til å le, hersker høyeste.

Hva var banen som fra Seth og Evan for en slik ukonvensjonell film?

Conrad Vernon: Jeg jobbet med Seth på Monstre vs Aliens, så jeg gikk over til hans sted og han var der med Evan og Jonah Hill. De begynte å snakke om hvordan ingen har laget en CG, R-karakter animert funksjon før. I bakhodet hadde jeg lyst til å lage en R-rated animert film siden jeg var 13 da jeg så påhengeren til Tungt metall. Den enkle tonehøyden var da: "En haug med pølser unnslipper emballasjen deres for å få bumpe etter at deres matbutikk stenger." Jeg sa at jeg ville gjerne gjøre det med en gang.

Du nevnte Tungt metall - Har du brukt andre filmreferansepunkter mens du jobber Pølsefest ?

CV: Vi så ikke på mye animasjon. Vi så på ting som Sergio Leone-filmer og store filmfilmer for å se hvordan vi kunne skyte en dagligvarehistorie på en filmisk måte, for å få den verden til å virke stor og for å overvinne en slags repetitivitet i det miljøet.

Voksenorientert animasjon ser ut til å være mer til stede på TV. Hvorfor tror du det er?

Greg Tiernan: En film er en stor risiko. CGI og tradisjonell spillefilm-animasjon har feilaktig blitt sett på som en barnas sjanger fordi Disney, Pixar, Sony og Dreamworks har alle vært så stor suksess. Tenk på alle filmene fra de siste 10 årene som gjorde latterlig penger på billettkontoret, og tenk på hvorfor du vil skru på den formelen. Det er en stor gamble å kaste ideen om en film med all produksjonsverdi av disse store Pixar-filmene, men er faktisk for voksne. Men for meg er det like enkelt som å komme over ideen om at animasjonsfilm er bare for barn.

Hva er dual-regisserende ting som? Hvordan forsikrer du at du er begge på samme side?

CV: Når du samarbeider med noen på en kreativ innsats, må du sørge for at du kommer til å begynne med. Heldigvis har Greg og jeg kjent hverandre siden tidlig på 1990-tallet da vi jobbet på Kul verden sammen, og da jeg lagde dette til ham, visste jeg allerede at han var den jeg ville, fordi vi begge ikke er fremmede for å tegne motbydelige små skitne tegninger og passere dem til hverandre og ler våre esler.

I prosessen snakker vi hele tiden med hverandre for å bli på samme side, og vi la ikke egoet komme i veien. Alle uenigheter ble diskutert og det handlet om hva som var best for filmen. Hvis vi ikke var enige om noe, prøvde vi begge sider, og den rette ville alltid overflate. Vi begge hadde like mye å være feil og riktig om dette.

Hva var øktene som å ta opp et slikt improvisasjons talent? Gikk de til skriptet?

GT: Vi hadde et fantastisk grunnlag med skriptet, men forfatterne holdt bare massasje og endret det. Som Seth og Evan vet godt - og alt talentet vi hadde vet - med komedie, kan du ikke holde fast i et skript. Mange må være ad-libbed. Det var en glede for oss å bli befriet fra det. Seth ville lese med skuespillerne mye i studioet og spille en haug med tegn - noen ganger ville jeg eller Conrad ville. Selv noen av talentene som ikke er kjent som komiske skuespillere som Salma Hayek, var utrolig med de ting de bare kom opp med.

Filmen ble vist som en grov kutt på SXSW. Hva var det som, og endret du noe etter det for utgivelsen?

CV: Vi hadde to andre screeninger før det i New York og Orange County, som alle ble helt laget av storyboards. Det handlet om hva som virket og hva gjorde det ikke. Vi endret mye i helvete etter de som scenen, og Evan og Seth rewrote mange ting. Da jeg fant ut at vi viste det på Sør-By, var jeg forbi opphisset fordi jeg kjenner det publikum og hvor gal de er. De gikk apeshit over det.

Hva er det som regissører som venter på at filmen skal slippes ut?

** GT: Det er ingen angst for meg. Jeg tror veldig, veldig sterkt i denne filmen. Mine føtter har ikke rørt bakken ennå, fordi det har vært en lang prosess, sju år fortalt alle. En del av meg kan faktisk ikke tro at den er ferdig, og det kan ikke synke inn etter de første ukene på billettkontoret. Men for meg er det all spenning.

CV: Jeg kan bare ikke vente å vise det til folk. Vi hadde holdt det under wraps så lenge, og jeg har sett filmen så mange ganger at jeg ikke kan sette meg ned og se på det selv. Det er ikke noe mer moro enn å sitte ned og se på et publikums reaksjon. Det er alt bra og bra å få noen til å le, men å støte noen er så mye bedre.

Dette intervjuet er redigert for korthet og klarhet