I forsvaret av 'Superman Returns', The Underrated 2006 Man of Steel Movie

Batman v Superman: Justice of Justice har tatt mye penger på kassekontoret i uken siden det ble utgitt i teatre, men resepsjonen var langt fra bulletproof. Zack Snyder film har tatt en kritisk drubbing sjelden for superheltefilmer i årene siden tegneserier og sjangre erobret Hollywood.

Den nye filmen skulle bringe figureheads av DC universet treenigheten av Wonder Woman, Batman og Superman sammen i en episk showdown, men viste seg å være hvilken filmkritiker A.O. Scott i New York Times kalt "et sløvt, støyende, kaotisk rot." Det fulgte en reboot-ordning startet i 2013 Mann av stål, et lignende rot som Snyder også regisserte. Den filmen, utgitt i 2013, reimagined den prototypiske superhelten (spilt begge ganger av Henry Cavill) som en motvillig gud, mørk og brooding. Begge filmene er tragiske misforståelser av hvem Superman er, og hva han egentlig betyr. Det er uheldig, siden et annet, perfekt eksempel på Superman kom og gikk bare på teatre for ti år siden.

Regissør Bryan Singer er urettferdig malignert 2006 film Superman Returns er antitese av den kjedelige misforståelsen disgracing skjermer over hele verden. Publikum ville ha realisme, men de skjønte ikke at en viss type blokkeringseautentitet ikke oversettes til alle tegneserier, spesielt Superman.

Den beste sangerens Superman Returns har gått for det er et sted på aw-shucks tone, som er lånt fra 1978-tallet Superman og 1980-tallet Superman II Starring Christopher Reeve som den ikoniske do-gooderen (og sist blitt perfeksjonert av Marvel's Kaptein Amerika filmer). Supermanen til disse filmene hadde en ny følelse av levity og en omfavnelse av hans semi-cheesy throwback-tegneseriefunksjoner, blant annet fordi 1978-filmen tread ny bakke som den første store superheltefilmen som flyr over storskjermbildet. returer, med nybegynner Brandon Routh i tittelrollen, var faktisk en oppfølging som ignorert Superman III og Superman IV helt og fullt, begynner med Superman tilbake til jorden etter å ha forlatt fem år før han undersøkte resterne av hans ødelagte hjemverden, Krypton.

Det som følger er ren escapist bliss, et knivskarpt skript som er et lys på oppblåste action set-pieces, men tungt i karakterutvikling og funksjoner nesten perfekt støping (Kevin Spacey som hovedskurken Lex Luthor bringer et inspirert repertoar av teater). Rouths Superman er den quasi-corny boys scout som nobly står opp for det som er riktig, som lever opp til "truth, justice, and the American way" tagline som har fulgt karakteren siden begynnelsen. Han er en superhelt som er en rollemodell, ikke Cavill's sint Superman, som nivellerte hele byene med Nary, en tanke på sikkerhetsskade, bare for å knuse en motstanderens hals. Her hjelper Superman å forsvare folk som er fundamentalt gode, ikke straffe de dårlige på noen måte nødvendig.

Etter en harrowing-sekvens hvor Superman sparer Lois Lane (Kate Bosworth) og en gruppe reportere som dekker en flyplasstransportflyvning, har testen gått galt (den har noen av de beste CGI-arbeidene i en hvilken som helst moderne superheltfilm), den konstante montasjen av tittelen karakter som utfører gode enkle gjerninger som å redde folk som faller fra bygninger eller sette ut husbranner, kunne ha virket litt for tamme - i hvert fall til publikum som pleide å ha hver laserfigur en laser skyting inn i himmelen med skjebnen til planeten i balansen.

Det er fordi Superman Returns er en oppfølger i tid for et tegn som sitter fast i en annen. I Superman, Det absurde superheroiske skuespillet kommer med en blikkende moral. Skribentene Michael Dougherty og Dan Harris håndterer denne potensielt vanskelige overgangen med en deftende hånd, karakterisert i scenen hvor de bruker en hyllest fra den opprinnelige filmen ved å ha Superman gjentatt: "Jeg håper denne erfaringen ikke har satt noen av dere av å fly. Statistisk sett er det fortsatt den sikreste måten å reise "etter flyulykket.

Ironisk nok for den kryptiske hovedpersonen, Superman Returns er hovedsakelig opptatt av fortellingenes menneskelige historie om ham, som igjen kobler seg til Lois Lane, og prøver igjen å beseire sin største fiende Lex Luthor. For filmens første time forsøker Superman å la opp ting med Lois, som føler seg forlatt av ham - men å skrive en Pulitzer-prisvinnende redaksjonelt tittel, "Hvorfor verden trenger ikke supermann." Mens Luthor-ordninger i bakgrunnen i hans eget forsøk på å skape et nytt kontinent ut av energikrystaller innpakket i kryptonitt som vil ødelegge flertallet av USA, deler superman og lois en rekke ensomme øyeblikk som knytter seg til hjertet av hvem de er.

"Du skrev at verden ikke trenger en frelser, men hver dag hører jeg folk som gråter for en," forteller han henne da han tar henne over Metropolis i en av filmens vakreste scener. Det kan virke for gammelt eller schmaltisk til noen, men øyeblikk som dette er mer truer for karakteren enn noen Zack Snyder-scene av Superman pummeling CGI-skapninger rundt ruinene i en ødelagt CGI-by.

Superman-Luthor showdown resonerer også. Den kapitalistiske planen til vår helts skallede nemese gir full mening, selv om det ikke er så visuelt fengende som andre settstykker. Den endelige konfrontasjonen på Kryptonite landmassen er litt tre, men igjen koker den seg ned for å være helt i takt med grunnleggende motivasjoner. Skurken mot helt konflikten i Superman Returns handler om en ufullkommen person som er menneskelig mot en perfekt person som ikke er menneskelig.

Batman v Superman er en gigantisk fiasko på nesten alle nivåer, men i det minste gir det litt lys på en av de beste storskjermversjonene av Superman som ofte blir oversett. Superman Returns blir sett på som en urettferdig hik i filmhistorien til Kryptons sønn, men det viser også hvorfor verdenen - den kinematiske i det minste - fortsatt trenger Superman.