'Westworld' er Twisted Center for Jonathan Nolan's Twisted Universe

HBOs siste prestisje drama West, basert på Michael Crichtons 1973-film, representerer en verden der rike gjester kan besøke en fornøyelsespark befolket med robotterverter. Disse vertene utarbeide fortellinger trukket rett fra Wild West tropes, slik at besøkende kan delta eller forstyrre utfolde historier som vilje. Fordi West er en techno-thriller, det er en rynke og ting tar en tur for entropic. Fordi Jonathan Nolan utviklet showet, er det påfølgende kaos psykologisk, fysisk, cerebralt og tidsmessig.

Når Nolan er rundt, har minner, identitet og tid alle en tendens til å bli vridd.

Nolan, som har bygget en bemerkelsesverdig vellykket screenwriting karriere injiserer fordøyelig filosofi i tilgjengelig science fiction og henger ut med sin eldre bror Christopher, er best kjent for Memento, interstellar, Prestisjen, og tv-serien Person av interesse. West skiller seg ut fra sitt andre arbeid ved at det ser ut til å være hovedpunktet til et karriere lenge prosjekt. Det er et levende og spennende tapestry som flater alle de best eksistensielle quandarene uten å skimpe på skuddløpet.Det representerer topp Nolan, og det gir litt av et vindu inn i showets retning.

Temaene om minne, virkelighet, dualitet og relativitet loom stor i Nolans filmer, men kanskje de er størst i West. Gå tilbake gjennom mannens katalog (spoilervarsler) og mønstre begynner å dukke opp.

Memento

Mens Jonathan Nolan ikke skrev manuskriptet for brorenes breakout neo-noir Memento, han er ansvarlig for sin intrikate struktur. Filmen ble basert på den yngre Nolans novelle med tittelen "Memento mori", som forteller den bokstavelig baklengs historien om Leonard Shelby, en mann med kortsiktig hukommelsestap som forsøker å hevne seg på sin kones morder. (Spoiler: Han er glemt at han faktisk drepte mannen et år før hendelsene i filmen, og hans voldsomme stripe blir brukt av en lowlife thug som heter Teddy for sine egne økonomiske formål.)

Som i Memento, minne er et tema i spill i Nolan West; den en gang sårbare-nå-voldelige mannen uten minner blir en oppdatering og blir en engang sårbar-nå-voldelig robot som ikke er ment å huske noe. Parkens verter er ment å gjenoppleve hver dag uten legitime minner, bare programmerte historier for å leve ut for gjestene. Men etter en ny programvareoppdatering begynner sin tidligere programmering å krype opp i noe som er like i underbevisstheten, og så går alt til gryten.

Teddy sier han manipulerer Leonard "for å gi ham noe å leve for" i Memento. Det samme kan sies for Anthony Hopkins Dr. Robert Ford, Westworlds skaperen og bosatt Dr. Frankenstein, hvis oppdatering har gitt "reveries" til parkens bevisst uvitende bots. Mens disse programmerte minnene og følelsene er ment å gjøre roboterne mer menneskelige til de faktiske menneskene som besøker dem, kommer de til å avsløre sannheten om deres umenneskelighet. Morderen lærer at de er mordere. De største mysteriene er interne.

Prestisjen

Nolans første manuskript med sin bror var på 2006-duell-magiker-dramaet Prestisjen, som slo Hugh Jackmans misunnelige illusjonist Robert Angier mot Christian Bale's Alfred Borden. Målet var å finne ut hvordan sistnevnte oppnådde et trolig umulig magisk triks kalt "Transported Man", der Borden på en eller annen måte reiste mellom to armoires plassert i motsatte ender av et stadium. Filmen i seg selv var en slags triks, som viste seere begrensede perspektiver som hinting på et større tomt før da ta en sving rett før kreditten.

Som det viser seg, var Borden i stand til å trekke av den lange con ved å gjemme en tvillingebror. Det er en brutal punchline til en vits som blir rullende når en demoralisert Angier legger til hjelp av den berømte forskeren Nikola Tesla (spilt av David Bowie) for å skape en uhyggelig maskin som fremkaller faktiske spatio-temporal dumpelgängers for å fullføre den samme illusjonen. Hva er magi blir ekte.

Den tette ideen som spilles i Nolans film - og i West - er den potensielle falskhet kjernen i den felles oppfatning av individualitet. En kopi, synes Nolan ivrig etter å påpeke, kan være like "ekte" som den virkelige ting. Når en robot som faren til den uskyldige, robotgrensepiken Dolores (Evan Rachel Wood) fungerer, er han erstattet og ingen stiller spørsmål om sin identitet. Han er bare hennes far fordi han er programmert til å være hennes far. Men det er alt en bedrag. Han er egentlig ikke hennes far fordi hun ikke har en. Han er en uendelig replikabel stand-in for en ide. West Konstruksjonen bruker vitenskap for å forbedre naturen (for bedre eller verre) og forvirrer linjene mellom magi og virkelighet, akkurat som Teslas infernalske maskin i Prestisjen.

interstellar

I 2014 sci-fi epic interstellar, tiden er relativ og varigheten er et verktøy. I filmen leder Matthew McConaugheys astronaut Joe Cooper ut på et tilsynelatende forgjeves oppdrag for å reise kosmos på jakt etter beboelige planeter som kan redde de som er igjen på en døende jord. Han vil at fremtidige generasjoner skal trives, men han er for det meste for å sikre datterenes overlevelse - og sikkert, jeg tror også hans sønn.

Epokser er filmens narrative krykke i øyeblikkene både store og små. I en scene, McConaughey og en med astronaut spilt av Anne Hathaway, drar en tur til en potensiell Goldilocks planet, og når de kommer tilbake til skipet, finner de ut 23 Jordår har gått for de fattige bastardene som ventet på dem.

Men i filmens klimaks, gjør Nolan tiden mer kompleks, mer bokstavelig. Etter å ha reist gjennom et svart hull - som teoretisk forbruker materie og lys og komprimerer tid - finner McConaughey seg i en faktisk tredimensjonal tesserakt som representerer tiden selv. Han er i stand til å kommunisere med en yngre versjon av datteren hans (Mackenzie Foy) som siden vokste opp i jordtiden for å bli en forsker (spilt av Jessica Chastain) som studerte sin fars reise. Tesseracten er en lukket tidsløype: Den eneste grunnen til at Cooper kunne begynne sin reise i utgangspunktet og leve gjennom det var fordi av hendelsene han påvirket tidligere ved å kommunisere fra innsiden av tesserakt. Det er alt en dramatisk, noe forvirrende skildring av skjebnen.

Vertene til West Fungerer også i en tidssløp konstruert av parkens ansatte. "Det er en sti for alle," sier Dolores gjennom premiere-episoden, og hun er ikke feil. Hver vert er ment å leve ut forutbestemte historier som gjester kan delta i og samhandle med på en rekke måter. Detaljer kan endres, men utfallet gjør det ikke. Det er tilfelle før robotene begynner å bryte seg fri fra sine faste historier. Med West, Nolan fremhever farene ved fri vilje som representerer flippen av sann frihet.

Når løkken blir kuttet og tiden går framover, blir verdener vunnet eller tapt.