Den skjulte konservatismen av "American Horror Story" er Jump Scare

Å uttrykke skuffelse med American Horror Story har blitt en høstritual. Hvert år siden showets debut i 2010, har ukene før Labor Day vært et blitz av 60 sekunders teasers og plakater av mesterlig kunstregulerte grotesker som lovende et subversivt show. Deretter kommer Ryan Murphys monstre og, uansett, ikke å levere.

Fra Asyl Grafisk skildring av kjønnskonverteringsbehandlinger til kasting av Lady "Born This Way" Gaga, Murphy og Co. synes alltid å adressere ekte grusomheter for å være en annen i Amerika: å være en kvinne (særlig en kvinne av en viss alder), LGBTQ, en person med farge eller ha en kropp utenfor "normen". Da han godkjente 2015 Lønn for likestilling i 2015 i 2015, Murphy sa at "veien til aksept er forståelse" og spionerte et kreativt etos av dristighet, sier "det er den eneste måten ting kommer til å forandre." Men dristig AHS kan være, det er ikke investert i aksept eller i endring - AHS 'Verdier er faktisk konservative til kjernen.

For et show som bærer sin metning i queer-kultur som en regnbue-fortjeneste-merket (kunstig frøket for godt) AHS meget spidst bekrefter en drab, heteronormativ syn på familien, en der lykkelig etter hvert ser ut som en 50-årig bryllupskake topper. På slutten av sesong 1 blir våre lidende hovedpersoner, Harmonsene, gjenforenet i etterlivet, dekorere et juletre foran en koselig brann, ikke tankene at Papa Harmon lurte på sin kone - og hadde den fattige kvinnen ufrivillig institusjonalisert - eller at Datteren Violet drepte bokstavelig talt seg selv på grunn av følelsesmessig belastning fra familien hennes. Men alle er alle smiler.

De få tegnene som overlever sesong 4 Freak show belønnes med et sted i en Far-Knows-beste visjon av suburbia: Jimmy "Hummer Boy" Darling og en massivt gravid Bette og Dot Tattler snuggle på en sofa mens Desiree Dupree, som regnet seg som en hermafroditt, ender opp med en gift mor av to. Hennes oppdagelse at hennes "ding-a-ling" egentlig ikke er en penis, men en vesentlig langstrakt klitoris, er en Cinderella-lignende transformasjon. Nå er hun a ekte kvinne, fortjener en diamantring og en hakk.

Som reduktiv som dette er det fortsatt uendelig foretrukket for skjebnen til mange homofile tegn: AHS ikke bare omfavner "begrave din homofile" trope, den bygger cisgendered suburbia på kirkegården. Spesielt fraværende fra sesong 1's Yuletide soire? Tchad og Patrick, de tidligere huseiere som var desperat ulykkelige selv før de ble voldsomt drept. I etterlivet er de bare definert av deres voldsomme bitchery.

Freak show 'S closeted strongman, Dell, finner flyktig kjærlighet med en kjekk hustler som heter Andy før de begge blir drept. Andys død ved dismemberment mens han (knapt) puster rangerer blant AHS De mest uutholdelige øyeblikkene (og samme sesong ga oss Kathy Batess Bawlmer-aksent). Murphy snakker et godt spill om den vitale nødvendigheten av å se LGBTQ-tegn på skjermen, men homofilene i AHS er definert i stor grad gjennom deres offer. Til og med Asyl, som bruker den uberørte lesbiske reporteren Lana Winters fengsel for å gjøre en politisk erklæring ™, reduserer Lana's lover Wendy til en bare plot-kontrivans: den feige elendigheten som blir utpresset og mobbet til å signere Lana's engasjementspapir før hun er - du gjettet det - også brutalt myrdet.

Wendy er ikke det eneste tegnet som skal smøres av Asyl S utilgjengelig smugness. Showet kan plassere blondehåret, blåøyet hunk Kit som en forkant av 50-årig progressivitet for å gifte seg med en svart kvinne, Alma, men Alma er alt annet enn glemt når Kit finner seg i en polstret celle. Han tar øyeblikkelig opp med en medmennesker, en fransk franskmann med navnet Grace. Kit grøder Graces død med en hånende og gnashing av tenner som han ikke helt kan mønstre for sin egen kone. Videre, når Almas fremmede fangster returnerer henne, er hun mer av et ordensforstyrrelser enn en faktisk tilstedeværelse, en kjæreste i nød mistet sin egen galskap. Dessverre, forsømmelsen av Asyl Den ensomme svarte karakteren er fortsatt mer gunstig enn det ukontrollerte misbruket som foregår POC i andre årstider. Når John Lowe, Hotell torturert detektiv / seriemorder som ikke vet at han er en seriemorder, mistenker at hans svarte partner er tiltrukket av sin kone, han kastrerer bokstavelig talt den andre mannen og setter sin mannskap i en glassburk. Forestillingen er for enamored med sin egen edginess å vurdere, for en stund, de faktiske amerikanske horrorhistorier om de svarte mennene som ble torturert og lynched for tilsynelatende å se på en hvit kvinne "feil vei."

Denne kastrasjonen følger AHS Tradisjonen om å reservere noe av sin verste vold og ydmykelse for svarte kropper: Vurder Marie Laveau, voodoo prestedessen som bruker sin magi til å bli nesten utødelig og legge hevn på generasjoner av gode ol gutter som har plaget sitt samfunn - men hvem kan, tilsynelatende, bare kramme i hjelpeløs terror som en hvit mann med en haglgevær barges inn i hennes skjønnhetsbutikk og eksploderer sine andre svarte hekser bort, en etter en, i en spree som er filmet som en balletpornografi av kuler og blod. Laveau ender med å kaste seg på de hvite hekkeres ømme barmhjertighet fordi dette er nå - plutselig og uforklarlig - den eneste måten hun kan overleve.

AHS forbeholder seg en spesiell form for interseksjonal nastiness for Gabourey Sidibe som i sin offentlige persona er en talsmann for kroppspositivitet, men som på showet er redusert til tropen til den vestlige fete kvinnen. På et tidspunkt, hennes karakter i Coven, Queenie, ses binge-spise kald stekt kylling ut av kjøleskapet. Når Queenie konfronterer en Minotaur, i stedet for å bruke hennes formidable krefter, begynner hun å masturbere foran ham (nei, virkelig) og sier at hun som en feit svart kvinne vet hvordan det er å være et monster. Selvfølgelig er kvinner som ser ut som Queenie bare "monstre" fordi folk som Murphy forteller oss at de er. Selv om alle Coven s unge hekser får en slags kjærlighetsinteresse, eller i det minste en sexscene, er denne patetiske jerk-off den eneste amouren Queenie noensinne har kjent. (Sammenlign dette til Imperium, hvor Sidibes karakter har en rousing, knekkfri tromme med en varm ung rapper.) Queenie møter hennes ende i Hotell Under en kattkamp med Ramona Royale, en formodentlig badass blaxploitationsstjerne som er flatskrevet som en hodestøtende stereotype - og som utfører nøyaktig ingenting i løpet av fortellingen, ikke engang den hevnen hun krever mot hennes eks-elsker, grevinnen. Ramonas blodspenning er mirakuløst sated av en quickie med den blonde skjønnheten.

Det er fristende å foreslå det AHS har bare empati for sine keiserlige blondiner, fashionistene med arktiske hjerter. Imidlertid er showens onde kvinner - kvinner som privilegerer sine egne egoistiske lunger for ungdom, sex, penger og makt over alle andres rettigheter (til og med rett til livet) - ikke immune mot lidelse. Grevinnen er gut-shot av John Lowe, som bare handler på vegne av Mr. March, sin onde ex-husband (selv en voldelig voldtektsmorder og morder). Etter at hun dør, er hun fanget for alltid med mannen som manipulerte henne drap. Til tross for hennes formidable magter av telekinesis, Coven S bitchiest heks, Madison Montgomery, kveles til døden av kjæresten til hennes cloyingly sunn rival. For tidligere Supreme Fiona Goode, en av de tarteste, smarteste og mest overbevisende tegnene i serieens hele løp, er evigheten en hytte som stinker av steinbit og gin, og backhanden til hennes boorish beau. Det er vold i hjemmet som bare ørkener. Og det er en dobbel standard gitt at de viser de mest avskyelige mennene - som Mr. March, John Lowe, eller Twisty the Clown - ender opp i deres ideelle etterliv, omgitt av venner eller familie.

Showet har konsekvent implementert sin dristighet for å bekrefte en Fox News-visjon av Amerika, en som gjør at sport å nekte LGBTQ-personer varig lykke og utjevne sorte mennesker (spesielt svarte kvinner). Det tåler fete mennesker som evig ulydelig og straffer sine ubehagelige kvinner med en alvorlighetsgrad som det sjelden påvirker menn som er like ille eller enda verre.Den forbeholder sin største lykke til tegn som omfavner et Rockwell-esque-ideal som til og med den mest solide "familievennlige" konservative kunne elske.

AHS lurches inn i sin sjette sesong med en markedsføringskampanje som bevisst har skjult sitt overordnede tema - selv om ryktet antyder at det vil bli delvis satt i puritanske tider. Hvis dette er sant, så vil showet spille godt innenfor sitt tematiske styrehus, men ikke slik Ryan Murphy ville ha deg til å tro.