En vakker planet "bringer IMAX til ISS

I dag har film publikum i utgangspunktet sett alt. Det er vanskelig å bli wowed av noe på skjermen lenger, fordi alt en datamaskin whiz kan tenke opp kan gjøres. Dinosaurer? Sett det. Giant fighting robots? Gamle nyheter. Sandra Bullock flyter untethered over planeten jorden? Hva annet er nytt? Oppveksten av utrolige visuelle effekter gjør det enkelt å glemme hvor fantastisk vår virkelige jord er - til du stopper og tar et øyeblikk for å ta alt sammen. Det er kjernen til ideen bak filmskaperen Toni Myers nydelige nye 3D IMAX-film, En vakker planet.

Myers er en IMAX-veteran, som har jobbet med flere produktioner som har det enorme filmformatet. Flere av prosjektene inkluderte opptak av faktiske astronauter, inkludert 2002-tallet Space Station 3D og 2010 Hubble 3D. Men En vakker planet, som er fortalt av skuespillerinnen Jennifer Lawrence, utgjorde nye utfordringer som produserte filmopptak gjennombrudd og bilder som aldri har blitt sett i filmer før.

"Når du går til en IMAX-film, forventer du å oppleve noe du ikke har opplevd - du forventer å være wowed," fortalte NASA Commander Barry "Butch" Wilmore, som skjøt noen av filmene i filmen på den internasjonale romstasjonen, fortalte Omvendt. Og bildene av planeten fanget av Wilmore og hans med astronauter lever virkelig på den forventningen, da de gir et enestående blikk på glimt av flytende stein vi alle ringer hjem."Det er ingen måte å matche det du har sett med dine egne øyne," sa han av sin erfaring i rommet, "men dette er nært."

For å fange bilder av planeten, så vel som dagliglivet til astronautene lagret på ISS, sprang mannskapene inn i Jordens bane og ble med i romstasjonen med et digitalt 4K Canon Cinema EOS C500 videokamera og en Canon EOS-1D C DSLR, som de pleide å ta stillbilder og få videoopptak av bestemte punkter på planeten nedenfor.

Ved hjelp av en halvformell skuttliste over spesifikke jordiske mål for å fange holdt astronautene i konstant kontakt med Myers og kinofotografen James Neihouse, som koordinert skyte på bakken med tre forskjellige ISS-mannskaper. Den uortodokse produksjonen, som kontinuerlig fant sted nesten 250 miles over jorden, var ikke så uhåndterlig som det ville virke.

"Våre stillbilder ble nedlinket hver dag," sa astronaut Terry Virts, som sammen med Wilmore var en av de største mannskapene som opererte kameraene på filmen. Blant alle sine andre oppgaver på deres oppdrag, brukte Virts og ISS astronauter satellitt nedlasting til å sende Myers og Neilhouse digitale filer av filmene sine, slik at filmskaperne kunne sette sammen filmen mens de ble skutt. Myers sendte deretter instruksjoner tilbake for å illustrere hvilket opptak filmen fortsatt trengte.

"Vi sendte video på CF-kort med lav kvalitet, men de viktigste tingene var på en harddisk," angitt Virts. Low-res-opptaket gikk til Neihouse først, mens høykvalitetsversjonene ble sendt tilbake på en harddisk, størrelsen på en iPhone til jorden som forskjellige besetninger igjen og ble erstattet av nye. Det er en skizofren måte å lage en film på, men Neihouse tok det i strid.

"Jeg så ikke daglig opptak, men i nærheten av det," sa Neihouse, som også jobbet med Myers Hubble, Romstasjon, og Blå Planet. "Et par dager gammelt er mye raskere enn da vi fløy film. Vi må vente på oppdraget å avslutte og deretter ta filmen og ta den til laboratoriet og få utskrifter gjort. "I stedet for den lange og stressende ventetiden som trengs når du bruker det store filmformatet, kan du filme filmen digitalt en raskere behandlingstid for redigering av filmen, et mer dynamisk område i bildene tatt, og ga også astronauter den enestående muligheten til å få flere bilder av ett mål.

«I filmens gamle dager var det en engangsavtale, så de måtte øve alt på forhånd,» sa Myers, »og så hvis de blåste det under opptaket, så bra, savnet du den.»

Det var en følelse echoed av tidligere astronaut, og filmens NASA liason, Marsha Ivins. "Alt du så i en IMAX-film til denne var den første og eneste gangen, og gjort av ikke-profesjonelle," sa hun. "Mannskapet ble trent ikke bare for å være skuespillerne, men også regissørene og belysningspersonene og lyden fyren."

Men muligheten til å være alt og å mislykkes, som også ga dem friheten til å fange de beste skuddene mulig på et andre eller tredje pass, tillot de tre mannskapene som jobbet på filmen til å skyte mer enn 250.000 rammer og samle 11 millioner megabyte av data totalt. Det var mye, men det var mye variasjon som var et produkt av en seriøs trening, som Ivins påpekte. I tillegg til alle andre normale astronautforberedelser, mottok hvert besetningsmedlem spesifikke kinematografiske leksjoner for det store IMAX-formatet før de forlot jorden.

"Det var som en mini-filmskole, men undervist av herrene, forklarte astronaut Kjell Lindgren. Det var Tony og Marsha og James: De lærte oss kinematografi og innramming og fokus."

Det var den opplæringen som tillot amatørkinofotografens astronauter å bli profesjonelle, og å fange noen uutslettelige bilder av jorden.

"Jeg forsøkte å få New Zealand i flere måneder," forklarer Wilmore. "Det er alltid sky dekket, og da en dag jeg så på kartet og forutsigeren vi har, og det sa," No clouds. "" Resultatet er et av de mest komplette blikkene på øya landet som er registrert.

Når det gjelder Virts, sa han at det vanskeligste skuddet faktisk fanget astronaut Samantha Cristoforetti i ISS's Cupola, et syvpanelskjernevindu som tillot astronautene å få uhindret kamerautsikt over planeten og plass utover det.

"Jorden er veldig lys og innsiden av ISS er veldig mørk," forklarer Virts. "Det skutt tok mye koordinering og prøvde forskjellige eksponeringer og belysning, og jeg måtte vente til vi var over Brasil fordi jeg trengte en mørk jordbakgrunn, som egentlig er den brasilianske jungelen."

Hva astronautene fanget er nesten utrolig, inkludert nesten panoramabilder av opplyste byer om natten over hele verden og det dype, tette terrenget av steder som Sentral-Afrika. "Dette er ikke CGI," pekte Wilmore raskt på dem som kanskje tviler på sannheten til slike fantastiske skudd.

En av filmens mest gripende scener viser skillet mellom Nord-og Sør-Korea, med Pyongyang-duggede lys dwarfed med nesten totalt mørke rundt det, og den strålende glitrende metropolen i Seoul strekker seg miles og miles over grensen under den.

Disse visningene av planeten Jorden dirigerer filmens melding. "En del av hele filmen var å markere romstasjonen som denne fantastiske plattformen for å observere jorden, for å se hva som skjer her nede," sa Neihouse. Men det var bare halvparten av historien. "Vi trengte å knytte menneskelig erfaring til planeten, ellers ser du på en haug med bilder av en blå marmor." Guds øyeutsikt gir hjem ideen om at vi er en planet, og jorden er en slags romskip i seg selv.

Det er litt cheesy, men den opprinnelig motstridende ideen om å understreke betydningen av planeten fra en gruppe mennesker som kretser hundrevis av kilometer over den resonerer - på grunn av den totale skjønnheten de fanget. En Beautiul Planet er virkelig et syn å se.