Hvorfor ikke flere lydspor se fremtiden?

I 1991 lanserte den tyske filmregissøren Wim Wenders sin magnum opus Til verdens ende og størknet sin status som en all-time lunatic av kino. Hvis du noen gang har sett filmen, har et tre-timers futuristisk roadtrip-sci-fi-mareritt skutt på nesten alle kontinenter, du har fortsatt aldri sett hele filmen fordi fem timers kutt ikke kommer ut til senere i år.

Mens jeg trenger ekstra fem tusen ord for å til og med begynne å dykke inn i hva jeg tenker på selve filmen, er dens større og viktigere arv faktisk lydsporet. Wenders film ble satt ti år fremover (1999), og han spurte alle kunstnerne som bidro med originalmusikk til å skrive sanger i en stil de trodde de skulle utføre et tiår i fremtiden. Det er et geni høybegrepsprompte, men enda viktigere var det en rask utførelse av noen av de største navnene i musikk som tok det veldig alvorlig.

I varierende grad kan det hevdes at dette utenom boksetanken førte til store endringer i stilen til alle kunstnerne som deltok. Det er et sjokkerende samarbeidende øyeblikk for transformasjon for band som Talking Heads, Nick Cave og The Bad Seeds, R.E.M, Elvis Costello, Depeche Mode, Peter Gabriel, T-Bone Burnett og til og med Patti Smith. Av alle bidragene var bandet som tok mest ut av opplevelsen, trolig U2, som donerte tittelsporet "Until The End of the World." Disse fremadrettede teknologiske undertonene påvirket innspillingen av Achtung Baby og la grunnlaget for deres fremtidsspecifiserte mesterverk Pop et halvt tiår senere.

Så spørsmålet mitt, er hvorfor ikke flere lydspor ser fremover?

I tilfelle av Til verdens ende, lydsporet har tjent mer penger enn selve filmen, og sjokkerende er mer enn halvparten av sangene som er skrevet for det, vist på de største hitsalbumene til bandene som skrev dem; på alle nivåer et vellykket eksperiment. Så hvorfor prøver ikke andre mennesker på ideer som dette? Soundtracks har en sjelden mulighet til å samle store navn, så hvorfor ikke presse dem utenfor deres komfortsone for å gjøre noe meningsfylt, eller i det minste annerledes?

Til dette formål betyr ikke bare å invitere musikere til å dekke sanger i en ny stil, selv om det er minst et skritt i riktig retning. En av mine favoritt lydspor av all tid er for det lille kjente videospillet Stubbs Zombie, som inviterte moderne alternative kunstnere til å gjøre ganske tradisjonelle dekker på 50-tallet. Jeg vil bare vite hvorfor vi ikke gjør mer musikk født av kule meldinger?

Mine favoritteksempler på andre suksesser i denne bevegelsen kommer alle dessverre fra den skadede sjangeren av rap-rock. Mens gyte lydspor i 1997 er ofte kreditert ved å hjelpe lansere sjangeren - ved å blande nå-metal, hip-hop og alt-rockers - dette er ingenting i forhold til hva Dommens natt gjorde fire år tidligere.

1993 Emilio Estevez / Cuba Gooding Jr. getto-thrilleren er epitom av en "bare fin" film. Men lydsporet er galskap. Immortal Records så suksessen til Run D.M.C./Aerosmith team-up på "Walk This Way", og spurte hvorfor flere rappere og band ikke var sammenkoblet for å lage mega-cross-genre hits. Albumet svarer både smertefullt på spørsmålet, men baner også veien for hele sjangeren til å hælde ut og står som ikke bare kommersiell suksess, men nå er det en kulturell kuriosi du kan glede vennene dine med.

gyte kom ut som dristig ved å matche opp artister som KoRn og The Dust Brothers, eller Filter med The Crystal Method. Men det er ingenting som Dommens natt kaster Sir Mix-A-Lot i en messe med Mudhoney. Se på det aktuelle sporet. Hvor dårlig trenger du dette albumet nå, noen tjuefem år senere? Det er gal og det fødte en sjanger. Det er et bokstavelig flammepunkt.

Men dette kommer tilbake til det moderne lydsporet har blitt. Noen av de største kulturelle øyeblikkene med crossover potensial er kommet fra Hungerspill / Twilight lydspor i de siste årene, men ingen har noen gang våget disse kunstnerne til å skrive noe som er tenkt for den kinematiske verden de drømmer om, og det er en savnet mulighet ikke bare for filmen, men for hva lydsporet kunne gi tilbake til bandene involvert.