'Morris From America' fortsetter A24s vinnende strek

Det er vanskelig der ute for mellomstore produksjonsbedrifter. Når du ikke har full vekt av en Warner Bros eller Universal eller Paramount på din side, kan det være vanskelig å enkelt skille seg ut fra mengden. Heldigvis, mellomstore produksjonsfirmaer som A24 kommer med på skarpe, men varierte beslutninger på hvilke typer filmer det slår sitt navn på før kreditter rulles. Ved å kutte tennene på unike auteur-drevne filmer som Spring Breakers og The Bling Ring, Har A24 bygget seg inn i nøkkelleverandøren av ganske enkle, interessante tider på filmene. Hvis du går inn i en A24-filmblind, er det sjansen for at du ser noe i motsetning til det du noensinne har sett før, og det blir lagt merke til. Deres en-to slag av Rom og Ex machina gjorde et splash på årets Academy Awards. Og nå er det Morris fra Amerika, som premiere på Sundance og bare spilte SXSW Film Festival.

Morris fra Amerika er regissør Chad Hartigs tredje spillefilm. Hans andre, 2013 er Dette er Martin Bonner, indikerte at han var go-to-amerikansk filmmaker for subtile, un-flashy tegneserier om fremmedgjøring og dislokasjon. Hvor Martin Bonner kunne ha blitt avskrevet av noen som en altfor langsom disseksjon som var for arty for sin egen gode, Morris fra Amerika kommer over som en mer tilgjengelig og lettheart, men ikke mindre resonansversjon av en lignende historie.

På samme måte som de undertrykte, men åpenbarende temaene som Hartigan spiller rundt med i sin nyeste film, går den tilsynelatende sparsomme mantraen til A24. Uansett om filmene deres handler om jenter som tar livet av kriminalitet mens de er på våren, eller en forældet horrorhistorie om koloniale amerikanske hekser, eller en utvannshistorie om et afrikansk-amerikansk barn og hans far som bor i Heidelberg, Tyskland, er det faktum at disse historiene ikke er studio-vennlige, sekundære til det stemningsfulle emnet de dekker.

Morris fra Amerika stjerner Craig Robinson som enslig far og nykommer Marker Christmas som den amerikanske amerikaneren som bor i utlandet. Hartigan rammer sin film som en universelt relatable come-of-age-historie til tross for sin europeiske vri, en hvis narrative beats er ingenting vi ikke har sett før i lignende fare. Men alt det ringer sant med fullt realiserte og oppriktige arketypiske øyeblikk. Det er kjøreturen, en triumferende du-kan-overvinne climax, far og søn hjerte til hjerte vinkel, Morris kamp med å vokse opp og uttrykke seg gjennom rapping, og Morris 'juvenile romantiske eventyr med en blond hård tysk jente kalt Katrin og den umodne mannlige rivaliteten som følger.

Alt flyter med usynlig energi, kanskje fordi det høres mest. Filmen er oversvømmet i Morris favoritt hip-hop-melodier, og den morsomme skrammel mellom jul og Robinsons tegn bærer med seg en uformell lethed som bringer hjem sin ubetingede forbindelse. Det er umiskjennelig en av de beste detaljene i filmen, og trukket av så bra fordi Hartigan er den typen forfatter og filmmaker som vet hvordan han skal lytte til sine egne tegn. I Morris fra Amerika, dialogen mellom Robinsons farkarakter og Morris, eller mellom Morris og hans tyske lærer (spilt av Carla Juri), eller mellom Morris og Katrin danner rytmene av sin egen slags freestyle.

Freestyle er også en fin måte å ramme A24 på. Det er ingen restriksjoner, ingen seriøse regler eller teknikker som de ser ut til å ansette annet enn å lage filmer du sikkert ikke ville kunne se noe annet sted. Morris fra Amerika er bare en annen film i en lang rekke av den slags historie. Vi kan ikke vente å bli overrasket igjen og igjen i fremtiden.