Skaperne av Showtime 'Milliarder' vil gjøre deg rik

Showtime nye Wall Street-sentriske drama milliarder er nå to uker i sin 10-episode-runde, og opptatt med å bli mer teknisk med aksjesprang og slippe flere F-bomber enn Den store korte.

Visningen beskriver en brygge kalde krig mellom amerikanske advokat Chuck Rhoades (Paul Giamatti) og multi- milliarder Aire Tommy "Ax" Axelrod - administrerende direktør i det fiktive Connecticut-baserte sikringsfondet Ax Capital. Med fiskete forhold som Axelrod flyter til overflaten og SEC presser ham til å knekke ned, må Chuck bestemme hvordan han skal ta ned Axe, sin mest sterke, hovmodige og godt beskyttede motstander. Chuck må også finne ut hvordan han skal beskytte sin kone - og dominatrix - Wendy (Maggie Siff), som har vært internt "performance coach" i Axes fond de siste 15 årene.

Showrunners av hardboiled-serien - NYC-områdesforfattere og regissører Brian Koppelman og David Levien - gjør den største TV-utsagnet i sin 20-årige karriere som skrivende partnere. Teamet bak Rounders og Oceanens tretten snakket til Omvendt om gledene og utfordringene ved å lage et engasjerende, høyoktant show når det meste av handlingen foregår på aksjekurs og bankerklæringer.

Fortell meg om den første gnisten av inspirasjon til serien, og prosessen med å få den til å bli oppfylt.

David Levien: Vi har lenge vært interessert i Wall Street og steder for handel i det amerikanske landskapet. Vi var interessert i hvordan folk kjemper gjennom virksomheten og utvider deres aggresjon - hvordan personligheter kommer ut i næringslivet. Vi elsket filmen Wall Street vokser opp, og vi ble fascinert av ideen om "kjele rom (http://www.investopedia.com/ask/answers/04/080604.asp).". "Vi vokste opp på Long Island når det var alt som skjedde. Deretter, gjennom Brian som bodde i Manhattan, og meg som bor i Greenwich, Connecticonnecticut, ble vi utsatt for hedgefondets ting - se dette fenomenet hvor folk som lever av deres wits hadde stor innflytelse på kulturen.

Brian Koppelman: Samtidig hadde vi jobbet på et show som omhandler den amerikanske advokatkontoret. Denne stillingen var også noe vi ville bli fascinert av fordi personen som sitter i det setet, er noe som en konge, på samme måte som en hedgefondssjef, som er en milliardær, er som en nasjonalstat. Når vi - sammen med medskaperen, forfatteren og New York Times finansdirektør Andrew Ross Sorkin - satte de to elementene sammen, innså vi at dette kunne gjøre en virkelig tvilsom tv-serie.

Hva var en av de mest lærerike øyeblikkene i undersøkelsen din?

DL: Lær hvordan disse menneskene selvmytologiserer. Når du er med dem, er det slik de forteller historiene deres - slik de begynner å gjøre seg til helten i deres fortelling - det var å fortelle. Vi alle gjør det, men måten de gjør det på … de snakker som ting er forutbestemt å skje. De spinner ut lange historier om hvorfor de føler en viss måte om en forretningstransaksjon; de begynner å snakke om å "ta en enorm mengde territorium" eller noe. Det blir en historie som er helt heroisk som den største militære fortellingen.

Du finner det på begge sider av dette. Disse menneskene er veldig begavet i å bruke ord for å forklare ting som ellers kan virke for komplekse. De kan gjøre det på en måte som feier deg sammen. Og så lærer du det, ja, disse menneskene kan bli så verbale som vi prøver å gjøre dem på showet - på mange måter er det slik i det virkelige liv.

Så mye spenning og ramping er basert på ganske tekniske økonomiske forklaringer. Generelt, hva er utfordringene i et slikt show som er så mye basert i dialog?

BK: Du bruker ordet "knull" mye. Det ser ut til å være akkurat som smøremiddelet som hjelper tingene til å gå ned jevnt. ler

DL: Vi elsker filmer som Søt lukt av suksess og Glengarry Glen Ross hvor du kan bygge drama på den måten. Vi liker å skjære ut bestemte pauser selvsagt, men vi ville prøve å gjøre dette med svært verbale tegn. Vi føler at publikum er veldig smart og sofistikert: De trenger ikke å kjenne alle aspekter av å gjøre en handel eller hvordan å påtale saken for å følge med og forstå hva som står på spill for tegnene, og når noen av dem kan være vinne eller miste om et øyeblikk.

Fortell meg om den punchy - noen ganger sjokkerende - en-liners på showet; Axes høyre mann, Wags Breaking Bad S David Costabile), spesielt brann av mye.

DL: Jeg har tenkt på hans Catherine the Great-linje mye i den andre episoden. Jeg vet at vi hadde den linjen i en notisbok for, for eksempel, syv år etter at vi satte oss ned med en hedgefondsmann. Jeg tror det var da vi satte oss ned til en av disse morgenmøtene, som de du ser på showet. Hvorvidt det nøyaktige språket ble distribuert - og det var nok ikke så fargerikt - det var absolutt ånden. Det er disse tingene som noen mennesker kan bruke mange flere ord å si. Vi ønsket en følelse av økonomi i kommunikasjon for å formidle en hel holdning og synspunkt - den måten noen forsøker å formanere noen andre til handling. Så, i stedet for fire avsnitt i dialog: "Du ser en mulighet på den måten igjen, du tar den som en hestpik, og du er Catherine the Great."

Fortell meg om Chucks karakter. Hva tror du motiverer ham? Hvordan teoretiserte du splittelsen mellom hans kommandørarbeidere og hans hjemland hvor han vil bli underlagt?

DL: Chuck, som en amerikansk advokat, har enorm kraft og innflytelse over mange, mange mennesker. Vi ønsket å vise at dette ikke bare var en fyr som bare legger den på når han går inn på kontoret. Vi ønsket også å utforske baksiden av det, som han trenger å frigjøre trykkventilen. Det er ofte slik at noen av disse karene vil være i en posisjon der de blir dominert. De vil ha ansvar løftet fra dem - for å være maktesløse.

Chuck og Wendys forhold er et umiddelbart overbevisende forhold i piloten. Hvorfor la de seg inn i denne situasjonen, med Chuck som ledet avgiften mot Wendys selskap, og han villede henne? Vi får inntrykk av at Axelrod har vært på Chuck og SEC agent Spyros '(Stephen Kunken) radar i noen tid.

BK: Det er egentlig ikke en interessekonflikt før Spyros går inn i Chucks kontor i piloten. Se på Ted Cruz og hans kone; se på Chris Christie og hans. Chris Christies kone jobbet for en bank mens han var i Chucks samme jobb. Du kan ikke forutse disse konfliktene på forhånd. Nå, hva du kanskje tror det normale handlingen ville være, er at personen som jobber for hedgefondet eller banken ville gå. Vi stiller spørsmålet: Hvorfor er det hennes ansvar å forlate? Hun var på Ax Capital før hun møtte mannen sin. I andre halvdel av sesongen, skjønt, kommer det hele virkelig til et hode.

Fortell meg om showets sidetegn. Hvordan bestemte du deg for hvilke typer tegn du ønsket å fokusere på, blant så mange muligheter i disse organisasjonene? Hvilken hensikt ville du ha disse historiene å tjene?

DL: Begge disse gutta er på hodet til organisasjoner av hundrevis av mennesker. De må holde sine egne kongeriker i orden, og være klare til å kjempe. Vi opprettet en kjerne, gjenkjennelig gjeng i hvert kontor for å illustrere hvordan dette virker. Vi ønsket å vise folk langs hele kontinuumet - for å gi deg et lite vindu inn i hindrene forskjellige mennesker må komme over, avhengig av hvilken liga de er i.

Spenningen mellom U.S. Advokatkontorets ansatte Kate Sacher (Condola Rashad) og Bryan Connerty (Toby Leonard Moore) er spesielt interessant.

DL: Gjennom vår forskning lærte vi at det var mange interoffice romances - og hookups som kanskje ikke var så tunge på romantikken - mellom amerikanske assisterende advokater og FBI-agenter. Disse menneskene er dedikert og de jobber svært lange timer, slik at de ikke har tid til å gå ut og dyrke store sosiale liv. De har ikke engang tid til å gå til barer og prøve å hekte seg. Det er disse andre lyse, attraktive menneskene rundt, og oftere enn ikke disse tilkoblingene oppstår. Tydeligvis er linjen mellom Rashad og Connerty litt mer overbevisende og tung fordi han er hennes overordnede på arbeidsplassen.

Hva var den største tilpasningen når det gjelder å flytte fra kino til TV?

BK: En film fungerer på en lineær måte, slik at du skriver et skript, du har preproduksjon, du har skudd, reshoots, og deretter redigerer du. Her er du prepping og skisserer for neste episode mens du kutter den siste. Holde alt i vårt hode - og det store antallet av beslutninger de to av oss må lage kreativt - det er mye. Du må holde deg tilstede og tilgjengelig på den måten. Så jeg har gått på en all-Soylent diett. Nei, jeg tuller bare … men jeg burde. Alle skal komme til et sted der de ikke trenger mat.

Hva kan seerne se frem til resten av sesongen?

DL: Hvis folk liker verden de blir utsatt for i bare pilot av showet, så vær trygg, den fortsetter å bli dypere, og holdingen på deg blir sterkere og sterkere.

Se på showet, og du blir en milliardær.