Synlighetskrise: Hvorfor Queer Character Deaths Always Matter

En annen uke, en annen bortkommen prosjektil, og en annen død som torpederer LGBT-representasjon på tv.

Frustrasjon fra LGBT-fansen intensiverte denne uken da Denise (Merritt Wever) ble drept på De vandrende døde. Denise var halvparten av et lesbisk forhold, og kort tid etter at hun hadde bestemt seg for å peke opp, fortell kjæresten Tara (Alanna Masterson) at hun elsket henne, ble hun ved et uhell skutt av en pil. Hennes død var smertefullt kjent for fans som fremdeles sørger for tap av en av de mest signifikante queer kvinnelige tegnene i det siste minnet, og en som du sikkert har lest om nå: Commander Lexa on The CW's Den 100.

I de nesten tre ukene siden Lexas død på Den 100, det har vært mye snakk om Bury Your Gays trope. Det har vært hashtags, spesielt #LGBTFansDeserveBetter, som uttrente Den 100 i protest uken etter at Lexa ble drept. Det har vært artikler om backlash og sosiale medier deltakelse i en alder av online fandom. Det er også en fundraiser for Trevor-prosjektet, organisert av fans, som følte seg skadet og sint etter Lexas død. Den er hevet over $ 62 000 ved skrivingstidspunktet.

Begrav din gays trope er neppe ny. Faktisk gjorde nettstedet Autostraddle matematikken: Siden 1976 har 147 lesbiske og biseksuelle tegn døde på TV. Det tallet står i sterk kontrast til Autostraddles andre liste, og legger til antall lesbiske og biseksuelle karakterer som fikk lykkelige avslutninger: 29. Mange av disse tegnene var en del av et par (som teller som to tegn), og bare fortalte 15 viser laget den gode sluttlisten.

15 viser i 40+ år med tv-historie. Det er en patetisk unnskyldning for representasjon, spesielt i forhold til årtierene av tv-kanon som har sett rette par ender lykkelig etterpå. 15 individuelle glade endelser for 29 tegn, og det tok 147 døde lesbiske eller biseksuelle tegn for å komme seg dit.

Det er et åpenbart problem, og Lexa syntes å være karakterdøden som endelig brøt dammen og har folk som snakker med fornyet kraft om skildring og behandling av LGBT-tegn. Denises død er å legge litt brennstoff til den flammen.

Som problemer med representasjon diskuteres med økende frekvens, får showrunners og nettverk ofte en klapp på ryggen for å være inkluderende med LGBT-tegn. Utstillinger kalles "progressiv" og "banebrytende", selv når behandlingen av LGBT-tegn ikke passer godt til regningen. Den 100 S behandling av Lexa sikkert følte banebrytende - i hvert fall til de siste minuttene av episoden der hun ble drept. Hun var en sterk, kraftig, lagdelt queer karakter som påvirket fansen dypt, og hun har skåret ut et fast sted i landskapet med bevegelige og viktige queer-tegn.

Men når et show bruker død av et banebrytende tegn som en plot "twist" og på en måte som føles usikker og mishandlet, skyter den og taints den større "progressive" fortellingen. Måten Lexa ble drept på, var smertefull og blindsiding, men følte seg ikke ny. Vi hadde sett det skje før, og det gjenåpnet gamle sår - 146 av dem.

Representasjon

På SXSW ga Ellen Page og Ian Daniel en keynote og snakket om sin nye serie på VICELAND, Gaycation. De diskuterte sine reiser, hva det betyr å komme ut som en kreativ og innflytelsesrik person, og betydningen av representasjon. Page oppsummerte det perfekt når hun rørte på den enorme betydningen som medierepresentasjonen har for LGBT-fellesskapet og hvordan det påvirket etableringen av Gaycation.

"Jeg tenker for meg, det handlet om å ha mer representasjon. Fordi jeg visste hvor mye det betydde for meg på, for eksempel 14 i Halifax, Nova Scotia å snuble gjennom TVen for å finne Men jeg er en cheerleader, og når Natasha Lyonne er som, "Jeg forstår det ikke" om fransk kysser fyren, var jeg som, "verken jeg!" og det betydde noe for meg."

Det er grunnen til at de fleste kjære kvinner som ser på TV, kan snakke med deg om Naomily (skins), Clexa (Den 100), og Sharmen (I ordet) på lengden. De har sett nesten hvert show som har en meningsfylt lesbisk eller biseksuell bue. Sammenlignet med årtier med tv med heteroseksuelle tegn (mer innhold enn man kan trolig se selv om de får hele sitt naturlige liv), har LGBT-fans en relativ håndfull episoder i en håndfull sesonger på en håndfull show som behandler våre håndfulle tegn med varierende grad av respekt.

Som Dorothy Snarker sier i stykket for The Hollywood Reporter:

"LGBT-seere lenge for å se sine egne gode endringer reflektert tilbake til dem. Underrepresenterte grupper - fra personer av farge til funksjonshemmede til LGBT-personer - som nektes den slags positiv representasjon i vår felles kultur, har naturligere en vanskeligere tid å forestille seg for deres eget liv. Når døden, tristhet og fortvilelse er de fremtredende historiene vi blir fortalt, spesielt for yngre seere, kan det virke som en selvoppfyllende profeti."

For mange publikum er karakterdødsfall virkningsfulle, men for LGBT-publikum kan dødsferdets død være slående slag som knuser en av de få eksisterende eksemplene på meningsfylt representasjon og etterlater fansene vondt og sint. Det etterlater fans som søker etter et annet show. Mange gikk til De vandrende døde. Det viste seg ikke så bra. Og så er det på neste, og plukket er slank.

Derfor er disse dødsfallene alltid viktige for LGBT-samfunnet: Representasjon er avgjørende for vår forståelse av oss selv, vår verden og andre, og meningsfylt, overbevisende LGBT-representasjon er sjelden. Når du vokser opp i et samfunn som prøver å fortelle deg at du er noe feil eller annet, er representasjon som føles ekte og lagdelt og ikke slutter å bli skutt ved et uhell avgjørende.

Vi er en del av denne verden, selv når vi ikke er en del av TV-seriene. Vi er ikke usynlige, utgifter, eller som tilbakeslag viser, villig til å være stille. Det er på tide at TV anerkjente det.