Baz Luhrmanns 'The Get-Down' kan være verdt $ 120 millioner etter alle

Den gode nyheten: Baz Luhrmanns torturerte, 120 millioner dollar lidenskapsprosjekt, Netflix miniseriene The Get Down, kan skape nivået på engasjement for å rettferdiggjøre den sint store investeringen.

Selv om Netflix hevder at den ikke stoler på vurderinger som en målestokk for suksess, ville det fortsatt være synd hvis den nå veteranen Moulin Rouge regissørens mest ambisiøse virksomhet, viste seg likevel ut til en latterlig, vinyl -som feilstopp. TV har ikke gjort det bra med musikk sagaer i år, men The Get Down, med sin time-og-halv-lange pilot, truer med å endre det.

Dette kommer til å appellere til de følgende gruppene: seriøse musikkfans, de som kan tolerere en historisk historisk historie - den typen vi har akklimatisert til siden dagene til VH1-elskede Temptations miniseries eller Det som du gjør - og de som tilber Luhrmann. Det vil irritere de avskyelige til enkle katarsisene i TV og film: Den unge mannen inspirert til å forfølge kunst for å imponere på en forelskelse, den skarpe industrien som truer med å tygge ham og spytte ham ut, oppdagelsen av barndomshelten sin mørke side, tapet av en kjære som kjører en ung manns hver bevegelse.

Justice Smiths Ezekiel er en dikter, pianist og håpløs romantiker som desperat elsker Myles kjærlighet (Herizen F. Guardiola), en predikersdatter som ønsker å være disco-diva. Den første episoden er en gratis assosiativ utforskning av verden som omgir ham - en sør-bronse som ser like ned på lykken som Wien i kølvandet på andre verdenskrig. Luhrmann deltar i gjengivelse - med fokus på antagonistisk, Warriors -like krigsherrer - regjeringens korrupsjon, og de noen ganger forgjengelige partiene rundt hvilke sosiale liv dreier seg: viktigst av alt, løper prosjektet hip-hop-partiet av stormester Flash når Zeke viser sin verdi som en "ordsmed".

Med spenningen mellom rivaliserende leirer ved siden av handlingen - kulminerer den i en brutal vold som vi får til å tro er rutinemessig - det kan ikke være å føle deg litt déjà vu; Vi blir transportert tilbake til Luhrmanns mest kjære film, Romeo + Juliet. Tagger, pusherman og ekspert breakdancer Shaolin Fantastic (Shameik Moore) er Zeke's Mercutio, hans akrobatiske takhopping, ballettflaskefordelingstaktikk og gummiaktige manøvrer i dansesirkelen redusert til et istid og interspersed med voiceover slips av samme kung -filmer som senere ville inspirere Wu-Tang-klanen.

Du slo verden eller du blir slått. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11. august 2016

Både et potensielt problem og signaturen til Luhrmanns retning av The Get-Down er hvordan det forlenger selv små øyeblikk. Regissørens underskrift er ikke like mye tvillingfilmen / David Simon-ish plotting, men den barokke, lydspor-dominerte stilen der han tolker manuset. Husk så kjedelig Den store Gatsby er, og håp med meg at Luhrmann bekymrer seg for runtime litt mer i de følgende episodene av The Get-Down.

La oss også håpe på enda mer hip-hop og disco i gamle skoler, i stedet for de faksmillene eller anakronistiske originaler bestilt for showet (inkludert her). Eller ikke - selv om den eldre musikken er bedre, er postmodern kollasje det som gjør Luhrmann Luhrmann. Luhrmann Luhrmann-ism gjør ham nesten ugjennomtrengelig for kritikk - irritasjonsmomentene er et spørsmål om personlig preferanse mer enn noe annet. Hva The Get-Down har det filmer som Gatsby og Australia mangler er representasjoner av akut gjengitte, palpable menneskelige følelser blant kaoset. Underveis lærer du noe om den dårlige tilstanden i 70-tallet South Bronx, og den unike kunstformen - født av opprør og kreativ misbruk av teknologi - som oppsto fra den.