Bryter ned One-Shot Fight-scenene i Netflix 'Daredevil'

En annen ny sesong med TVs beste superhelte er over oss. Og enda en gang, Våghals Produsenter har begavet fans en annen spektakulær, lang-ta kamp scene å salivate over. Etter den siste sesongens berømte one-shot hallway-kamp scene, må seriens nye showrunners Doug Petrie og Marco Ramirez ha følt seg forpliktet til å levere en hyllest - og hvis det er tilfelle, kan de hvile lett og vite at deres versjon er en verdig etterfølger.

Petrie og Ramirez satte ikke bare Daredevil (Charlie Cox) inn i en enda hårdere situasjon med enda sprø odds og fikk ham til å slå dritten ut av enda flere dudes. I stedet brukte de sammenhengen til å lage et skudd som - mens det utvilsomt er kick-ass - er også en komplisert konstruksjon som er dypere enn beinbruddende vold.

Formålet med den lange opptaket

Den lange turen har en historisk historie i Hollywood. Det er en utrolig sprø og komplisert manøvre å trekke av, men når den er ferdig, kan den gi en følelse av realisme og spenning til filmer, transplantere publikum fra sine komfortable omgivelser og inn i handlingen. En av de beste (og kanskje mest rasjonelt tvilsomme) eksempler på denne teknikken er åpningsskuddet i Orson Welles mesterverk, Touch of Evil.

Den ekspertutførte kranskuddet er en av de mest minneverdige i Hollywood, da det setter scenen for hendelsene som kommer, men gir også publikum en god forståelse av karakterenes omgivelser. Dette bildet er fengslende, og gir også publikum en solid forståelse av fortellingen - alt før noen snakker en linje.

Det er det en lang stund er for, og det er ekstremt klart det Våghals Produsentene forstår det. Fordi de gjør mer enn bare å underholde deg med en litt søt koreografi.

Hallway Fight Scene

På haleenden av Våghals Sin andre episode, "The Cut Man", har vår uberørte helte sporet av haug med russiske gangster som kidnappet en ung gutt fra sin fars bil.

Det har vært en veldig lang natt for Matt Murdock. Han er blitt slått nådeløst, kastet i en dumpster, og en av lungene hans har kollapset. Likevel, på slutten av den hele prøvelsen, klarer Helvets kjøkkenets Devil å plukke seg opp igjen og gå og sparke de høyre eslene. Som bringer oss til denne gangen:

Som Daredevil jobber seg gjennom en hel gruppe russiske gooner, går kameraets sakte, sikre bevegelser parallelt med heltenes overbevisning. Selv om han er utmattet, er Daredevil en mann på oppdrag.

Denne følelsesfølelsen er speilet ikke bare i kameraets selvsikker, men svake bevegelser, men i selve kampen. Daredevil har et klart definert mål, og det er satt på enden av en straight strekning av gangen.

Den følelsen av moralsk rettferdighet, til sammenligning, er ingen steder å bli funnet i denne sesongens lange opptak.

Stairwell Fight Scene

"New Yorks fineste," den tredje episoden av Våghals Sin andre sesong, finner igjen Matt i ulempe. Denne gangen er han imidlertid fastkjørt til en mursteinskolonne og utsatt for førti minutter med filosofisk debatt i Punishers hender. Den generelle strekningen av deres uenighet: Punisher mener at Daredevils nåde er en halv mål. Hva er verre, gjør den flat-toppede morderen faktisk noen gode poeng.

Et par minutter senere (etter en gal, intense meksikansk stil) finner Daredevil seg og stirrer ned en hær av pissed off motorsykler uten sikkerhetskopiering, lagre en tom pistol tapet på den ene siden og en lengde kjede festet til den andre.

Årets Daredevil er ikke bare bedre utstyrt, men han er også et år klokere. Det er veldig klart at han har brukt det mellomliggende året å få tonnevis av øvelser som teller ut tennene. Stairwell Fight-scenen har superhelten takler flere fiender, ikke fordi "det er den andre, så det må være større", men fordi han er en mer dødelig kampant.

Daredevil er også i en tilstand av moralsk flux som Punishers ord fortsatt ringer i ørene. Han er tvunget til å konfrontere virkeligheten at hans taktikk for rensing av gatene er midlertidig, og at hans enmanns krig mot kriminalitet i siste instans kan være for ingenting. Som et resultat, kjemper han et angrep av mennesker (de fleste er utstyrt med dødelige våpen) og synker gjennom en svingete labyrintisk trapp.

Hans oppdrag handler ikke lenger om søk og redning som det var i fjor. Denne Matt Murdock er involvert i en filosofisk kamp med en verdig motstander. Hans nedstigning i dette mørke etiske territoriet er fremhevet av de ødelagte lysene og dunkle gangene der han reiser.

Som kampkoreograf Phil Silvera satte det, "I fjor, den gangen kampen, han var sliten, allerede slått, knust, skadd, men han kommer gjennom for å redde dette barnet. Her er dette mer - som showrunners beskriver det - mer av en nedstigning i helvete."

Alt i alt er det et godt tegn

Selv om du er den slags seer som ikke gir en dritt om undertekst og bare melder inn for den fantastiske koreografien, så er det fortsatt noe å elske om disse langvarige kampene utover volden. Selv et kortfattet blikk på de to kamps scenene demonstrerer Netflixs tillit til deres flaggskip Marvel-egenskap. Den samme følelsen av selvtillit er tydelig delt av showrunners, som utnytter ekstremt komplekse kamerabevegelser og koreografi, til tross for skyggeplanen, som ikke var annerledes enn i fjoråret.

Hvis ikke noe annet, er årets iterasjon av den lange ta kampen scenen en klar indikator på at Våghals S håndtere har mye innsats i hans talent og i hans fremtid.