20 år senere, er de vanlige mistenkt fortsatt et mesterverk?

Denne uken markerer 20 års jubileum av De vanlige mistenkte. Ingen så Bryan Singer's hode-riper, twisty-turvy breakout kommer. Det vant over publikum, hunkered ned i kinoer, og satte seg foran TVer over hele verden med sin lurte historiefortelling. På tidspunktet for utgivelsen og fortsatt i dag, fortsetter throngs av fans å stå ved sin opprinnelige vurdering av filmen. For de lojalistene er det ikke lenger bare en film men en målestokk for måling av kjølighet, og en måte å ta temperaturen på popkulturens legitimasjon på. Du tror du er en cinephile? Deretter trekker du opp en stol, blir skjegg og fortell meg hvordan du sussed ut vridningen. Så er det fortsatt virkelig verdig tillatelsen?

Sangerens skapelse hadde ydmyke ambisjoner. Et lite budsjett som ikke ville dekke markedsføringskostnadene til en Marvel-film, er den visuelle stilen som indikerer sin tid. Som dusinvis av 90-tallet indianer, slo sine lo-fi-røtter sterk.Fra nærbilde som stifter mellomrummene rundt skuespillerne til etableringsskuddet zoomer til lange strekker av skjermtid dedikert til dialog, var filmen en styrke. Et lite budsjett betydde å gå den ekstra milen på mager rasjoner - og det presset Singer å smi intrigue uten at blomstene ga sitt siste superhjeltearbeid. Gjøre det beste med det du har, er nøyaktig hvorfor denne filmen på $ 6 millioner dollar er et så nyskapende stykke filmskaping.

Ta støpene, for eksempel. Bortsett fra Gabriel Byrne - som måtte være overbevist om å ta del av Keaton - var den neste største stjernen på den tiden Kevin Spacey. Frisk av å være en total bastard av en annen kaliber i Svømmer med haier, han gjør metodevirkende ser ut som moro. Benicio Del Toros Fenster er en knapt forståelig buffoon - et konsept Del Toro drømte seg selv om å knulle med de andre skuespillerne. Kevin Pollock og Stephen Baldwin holdt en fistfull av gode forestillinger på forhånd, men ingen skulle legge navnene deres over tittelen. Alle de vanlige mistenkte hadde akkurat nok anonymitet til å virkelig selge sine påskjermede personas. Og når Sanger lar de fem ledende skuespillerne løpe av leiekontrakt - de brøt alle tegn igjen gjentatte ganger på grunn av Del Toros platte flatulens - filmens briljante line-up-sekvens ble fanget. Det fødte et ikonisk øyeblikk i moderne kino … som dreier seg om fem kriminelle som leser linjen "Gi meg nøklene du knuller cocksucker!"

Sanger fortjener ikke all ros. Det var sammen med manusforfatteren Christopher McQuarrie at regissøren perfeksjonerte åpenbarelsens kunst. Du vet, filmen er BIG TWIST. Nevn tittelen i forbifarten og dens spektakulære vri er sannsynligvis den første kommentaren. Så du det kommer? Kan du finne ut det? Ingen gjorde, eller kunne til og med; Det var ingen sjanse i romersk buggery at noen var oppmerksom på bunnen av Chazz Palminteris kaffekopp.

Interessant nok er det de siste øyeblikkene som i stor grad har definert hvordan filmen huskes: når det ordspråklige gardinet trekker seg tilbake, og avslører at det upretensible skrapet av en mann som vi har lyttet til i de siste 100 minuttene - hvorav ti er brukt blubbing - er Keyser Soze. Den kriminelle kongepinnen steeped i myte som orkestrert hele båtkatastrofen, det var Kevin Spacey. Dessverre visste jeg aldri slik glede. Jeg så det i 1995 før adventen av spoiler alarm kultur og takket være noen cocksucking motherfucker (egentlig ikke han var en god venn), visste jeg Spacey var Soze helt fra begynnelsen. Jeg følte meg utelatt av samtalene rundt denne åpenbaringen fordi det ikke var en for meg, men for resten av verden var det et stort snakkepunkt.

Det kom klapbrak i midten av 90-tallet. Det tiåret da en film ikke var verdt å se med mindre det blåste tankene dine med en vri på venstre side. Som Den sjette sans, De vanlige mistenkte utnyttet kraften i en meningsfylt fortellende tur gjennom sin oppmerksomhet på detaljer. Hver eneste plot-bevegelse er vridd til bedre forsterker opp innsatsene, så når wam-bam snurre unravels, faller kjever - ikke bare på sannheten om Soze's identitet, men også på at hele filmen faktisk ikke skje. Soze er tett vevd lappeteppe av løgner bare klarer å fungere så effektivt fordi flashbacks oser med tillit. Fiksjonen til tollbehandler Kujan brister med livet da skuespillerne spiller ut Soze's versjon av hendelser. Vi ser aldri den fulle sannheten, bare snapper av den her og der. McQuarrie vant en Oscar for hans skript, og det er ikke vanskelig å se hvorfor.

Det er ingen feil i originaliteten av å basere en hel film på et korthus (ba-dum-tisch) uten å bekymre deg for at publikum ville føle seg forvirret. Fordi det er akkurat poenget. Vi er der med Kujan, når han er rammet av realiseringen at han har blitt dupt. Han utgir sin hvite kaffekopp. Det spinner. Det knuser til bakken. Øyeblikket den første fissuren strekker seg ned, blir den tatt fra tre forskjellige vinkler. Bare for å hamre hjem hvordan Kujan la den store jævla fisken gå gjennom fingrene sine. Og vi var der med ham.

For å vurdere om en film er et mesterverk, avhenger av kriteriet der denne statusen er definert. Til De vanlige mistenkte at etiketten er feilaktig slått på den, i et misforstått forsøk på å ære sin slutt. Når det virkelig fortjener det for kinematografi, retningen, skuespillet, dialogen. For alt som kom før Spacey's limp ble til en swagger.