Black Sails Awards Emmy Golden Globes Toby Stephens

Det var fornuftig for Emmys og Golden Globes å ignorere Svarte seil i Acting og Best Drama kategorier for første sesong; det tar tid å acclimate betrakteren til seriens verden og tegn. Og mens Toby Stephens som kaptein Flint alltid har vært en naturkreft, så har sidepersonene ved første øyekast kommet over som typer og cifre. Sølv og Rackham var varianter på The Sly Trickster, Anne og Eleanor to sider av Tough Woman-mynten, Max var Whore med et hjerte av gull, Charles Vane var (Pirate) Bad Boy.

Selvfølgelig, som showet fortsatte, ble det klart at alle disse tegnene hadde langt mer dybde. Ved den tredje episoden av sesong 2 kunne det ikke nektes at Vane hadde mer intelligens og ære enn han først opplevde, vi så at Anne var mer nyansert enn en kakeskjærer Stark kvinnelig karakter, og vi begynte å se hvor Rackham og Sølv idealer ledet dem. Ved sesong 2 var det ingen tvil: Dette er ikke et show med grunne karakterisering.

Så kom den femte episoden, som avslørte Flints fortid. Ikke bare bekreftet det det Svarte seil er stille en av de mest gjennomtenkte showene på fjernsyn i hvordan den navigerer seksualitet, det var også payoff som hadde bygd for over en sesong - viser hvor sterk forestillingen er. På bare en kort scene hadde Flint plutselig motiver som var fornuftig for historien, samtidig som han ga oss et mye trangt innblikk i hans karakter.

Det gjorde det en og en gang klart at forfatterne spilte det lange spillet. Dette var nei Game of Thrones knockoff, men en unik historiefortelling, helt egen. Sesongen mottok Emmy nikker for visuelle effekter, lydredigering, og at åpningstittel, men Acting og Best Drama-kategoriene forble ukjente.

Som en sesong med TV, er sesong 2's plotting uten sidestykke. De to første episodene var et faglig gjengitt mini-eventyr som balansert handling med karakterarbeid som Flint og Silver stjal et krigsskip og motvillig bundet samtidig som mannskapet manipulerte. Resten av sesongen lurte oss om å tro at hovedkonflikten ville være mellom Flint og Vane. Det gjorde alene for et rikt ideologisk senter, da det var fortjeneste at begge tok på seg piratlivet (Flint som nasjonalbygger, Vane som frihetsfighter).

Men i stedet for å slutte i en episk kamp mellom de to mennene, i et strålende berømmingsfortellende, viste showet at teppet ut fra under oss og endte med dem som usannsynlige allierte. Måten det skjedde, kunne ha følt seg tvunget, men takket være grundig planlegging, skuespill og karakterisering følte det uunngåelig, selv om det overrasket oss. Med andre ord var det prisverdig drama.

Likevel ga Emmys og Golden Globes ikke god anerkjennelse. Men utmerkelser tar tid å fange opp - tross alt, Game of Thrones Endelig vant en Best Drama Emmy for den femte og svakeste sesongen. Det ble forstått at prisen var virkelig for sine sterkere årstider. Sikkert, da vil de følgende årskonkurranser trekke hodet ut av sine esler og legge merke til Svarte seil - Den smarteste og mest dyktige laget av dagens episke show.

Det kan ha vært fornuftig for det å fortsette å bli ukjent i år hvis sesong 3 kvalitet dypet, forlater sesong 2 som en heldig fluke, men det var ganske motsatt. Ikke bare gjorde skriving og Stephens skuespiller fortsatt å være et snitt over de fleste andre forestillinger, men sesong 3 ga også utfordrere til kategorien Best Supporting Actor som ikke lenger kunne overses.

Tidligere var Stephens som Flint den eneste forestillingen vi kunne realistisk kalle "ignorert" - fordi selv om Zach McGowan var en åpenbaring som Charles Vane, er det ikke en prestasjonsform som utmerkelser tradisjonelt anerkjenner; Toby Schmitz og Clara Paget hadde ikke store mengder skjermtid, og mens Luke Arnold gjorde en flott jobb som ga Silver-dimensjonen da han utviklet seg, fikk han ikke ellers muligheten for jordskjelv. Alle disse forestillingene fortjent anerkjennelse, men det var heller ikke så ulovlig at det ikke skjedde.

Men som Jack Rachkam en gang sa, å være undervurdert, er en utrolig gave. Ved utgangen av sesong 3 leverte Arnold og Schmitz både klassiske forestillinger av utrolig rekkevidde - den typen som gir deg de "gode skuespillene", særlig i episode 7 for Silver og episode 8 for Rackham. Begge var et snitt over mesteparten av årets "Best Supporting Actor" -avling, mens Stephens var så magnetisk som noen gang. Hvis selv en av dem fikk en nikk, ville det ha vært lang tid å komme. I stedet fortsatte Emmys med å anerkjenne utøvere som skryter av en total sum av tre ansiktsuttrykk.

Fungerer til side, i sesong 6s store kampspill, Game of Thrones la sine helter bli skrudd og fortsatte å gjøre en åpenbar siste øyeblikk deus ex machina redning (Vale swooping in). Det var visuelt imponerende, men fortellende hva slags materiale du finner i en aksjonærfilm. Det blir en nikk for "Best Drama" i år.

I sin egen store kamp episode, Svarte seil gjorde noe lignende, for å få seeren til å tro at våre antihelter hadde en ulempe. Men i stedet for å tilfeldigvis ha forsterkninger swoop inn, brukte showet Silvers karakterutvikling og manipulerende natur å leke med våre forventninger. Var Dobbs virkelig på Sølv side, eller hadde Silver overestimert sine egne overbevisningsbefalinger?

Da det var revelert at Dobbs ikke hadde forrådt Sølv og faktisk ledet Hornigolds menn i en felle, var det etterfølgende skogsslag like episk som noe på Game of Thrones, men det var heller ikke handlingen rent for det. Den brukte en blanding av Silvers karakterisering og god gammeldags smart storytelling for å utfolde avsløret.

Tre årstider og telling, ingen kan si, med et rett ansikt, det Svarte seil er ikke drama av høyeste kaliber. Utmerkelser er teoretisk ment å anerkjenne det beste, men fjernsynsfortelling blir ikke sterkere enn Svarte seil. Kontinuerlig utsikt over det gir ikke mening i en verden som lovløs som Nassau eller Hollywood.