'The Cell' var den ultimate Turn-of-the-Millenium Thriller

Tarsem Singhs 2000 psykoseksuelle thriller / horror film Cellen regnes som en komisk bit av tidsfølsom hengivenhet, som rap-rock eller nå-industriell musikk. Når det ble løslatt, regjerte musikkvideoer overlegen, og de estetikkene begynte å påvirke hva folk så på teatre. Men Cellen 'S of-its-time-ness garanterer ikke noe stigma. Det er en morsom, surrealistisk film med noen ekte chillende øyeblikk. Jeg vil ri for det noen dag.

Filmen har mange grusomme dumme elementer. Faktisk er den virkelige verdenens plotline nesten helt copycatting Nattsvermeren, ned til inkluderingen av et atonalt, invasivt orkestralt lydspor, den ekorre-stemte, androgynne seriemorderen (Carl Rudolph Stargher, spilt av Vincent D'Onofrio), og en kvinnelig etterforsker av kraftverk (vel, barnpsykolog, men med ånden og bestemmelse av Clarice Starling) villig til å gå til noen lengder for å lukke saken. Det er Jennifer Lopez, sanger av "Venter på kveld" og Gigli S ledende dame, som Dr. Catherine Deane.

Rammen er spesielt verdt å revidere hvis du sliter med (eller hater å se) den nye sesongen av Ekte detektiv. Den kan skryte av en lignende skuespillerytelse fra en mindre skarp, mer poker-ansatt Vince Vaughn. Hans arbeid her er livløst, men det er nesten effektivt i dette; som spesialagenten ble ansatt for å løse mordene som ble begått av den nå-komatøse drapsmannen, skulle han være ubrukelig og ineffektiv. Det er rart å revidere de kortlivede dagene da han ble kastet som en dramatisk ledelse.

Vaughns Peter Novak er skeptiker til JLo's idealistiske, selvoppofrende eventyrpsykolog, som tar oss inn i filmens versjon av Matrixen, kledd seg i en ribbet virtuell reality-romveske som husker en bukett Twizzlers, plugger inn og forsvinner inn i dystopisk ørken-purgatory av tankene til Vincent D'Onofrio seriemorder. Hun søker å finne hvor kvinnene ligger Stargher har drept, eller fengslet, ved å traipsing rundt hans underbevissthet (eller noe). Sinnet hans adopterer den skarpe, rike bilder og drømlogikken til noen av musikkvideoene Tarsem rettet på 90-tallet (se den skumle baderomsscenen, og husk "Losing My Religion"), og er impressionistisk og ikke-fortellende på noen få måter blockbuster filmer våger å være i disse dager.

JLo og Vins tid i morderens sinn er ikke ulikt Agent Cooper's dips inn i det "røde rommet" i Twin Peaks, eller, du vet, en Marilyn Manson visuell. Starghers sinnsverden fremmer fortellingen bare veldig enkelt; Disse delene er en freeform-romp, som gir begge skremmene (d'Onofrio som ond, hornkongen og implikert torturer) og rett og slett uutslettelig, halvt uskarpt bilde (hesten deles inn i segmenter, osv.). Til slutt blir det et videospill Deane og Novak må slå for å komme tilbake til virkeligheten.

Dette drømmelignende, nesten mytologiske bildet ville bli et kjennemerke for Tarsems filmer etter, visuelle fantasier informert av sin bakgrunn i ikke-fortellende film. Men den gotiske tilnærmingen passer til den kulturelle atmosfæren av tiden, og gjorde den merkelige filmen til et kassekontors suksess. Er en films "daterhet" redusert sin sjarm? Jeg ser det bare ikke med Cellen. Det gir en virkelig merkelig kulturell øyeblikksbilde, litt latter og rikelig med visceral underholdningsverdi.