Clothespin Moment i episode fire av '11 .22.63 ', forklart

Ved pep rallies og fotballspill synge University of Texas studenter "The Eyes of Texas", en skole åndssang som tilsynelatende er ment å inspirere storhet, men i stedet kryper alle ut med sin trussel om konstant overvåking. «Ikke tro at du kan unnslippe dem / om natten eller tidlig på morgenen,» går sangen, som i tillegg ble sunget til JFK av en haug med skolebarn på morgendagen av mordet. Den setter scenen og gir tittelen på 11.22.63 Den fjerde episoden, som rider på dramaet av sine figurer, krypterer for å skjule sine hemmeligheter, men klarer seg fortsatt å være kjedelig - med et gledelig sinnssykt unntak.

Ja, jeg snakker om det klærne. Mer om det senere.

Som i tidligere episoder, er hendelsene og tegnene som er relevante for selve plottet minst overbevisende. Det er mars 1963, og Jake og Bill bor nå i en leilighet under Lee Harvey Oswald og hans varme russiske kone Marina - hvor de fortsatt holder tapper på hans forhold til George de Mohrenschildt, som sannsynligvis jobber med CIA for å plotte General Walker's mord. Eller er han? Er det noen som bryr seg?

Miz Mimis nysgjerrige øyne truer Jake's undersøkelser og utgjør sin sanne identitet som Jake Epping til politiet, som tønner gjennom Shamrock Hotel, en lokal bordell, i løpet av en natt med (sexfri) spionasje. Men de faktiske utfallene av disse scenene føles ikke viktige fordi de ærlig talt ikke er det. På dette punktet, halvveis gjennom serien, er det vanskelig å gi en dritt om Jakes oppdrag, fordi det utfolder seg så jævla sakte. I likhet med Bill, som er koblet til et par hodetelefoner, streamingtimer med russisk samtale, føler vi overvåkingen, banket på krydrede øyeblikk - som når Marina og Lee tar det på - for å holde oss engasjert.

11.22.63 har ikke akkurat vært sjenerøs med de øyeblikkene, men når showet leverer, er utbetalingen enorm. I episode fire har vi den deilige gleden av å møte Sadie's smarmy ex-husband Johnny Clayton, spilt av Grås Anatomi er T. R. Ridder. Han har en hemmelig mørkere enn alle Jakes skjulte identitetsproblemer kombinert.

Sadie åpner opp for Jake om hennes traumatiske bryllupsnatt: Johnny, viser seg, har OCD-tendenser, en middels strikke og en fetisj for smerte han tilfredsstiller - vent på det - klemme en klutnekk på hans penis.

Jakes svar svarer til hva vi alle tenker: " Hva ?”

Fetischen er en Stephen King trope, en han foreslo var roten til rapistmorderen Ted Bundys ondskap i en Rullende stein intervju. Tilsynelatende brukte noen mødre, i et forsøk på å dempe sine unge sønns tidlige onaneringsvaner, klutnekler til å smale nysgjerrige hender bort, noe som førte til sammenblanding av smerte, glede og mamma-problemer. Det er vanskelig å klandre en ung jomfru i den skarpe 60-tallet for å være så freaked. Ja, dette gir et gledelig forfriskende WTF-øyeblikk i en ellers kjedelig episode, understreker scenen også æraens forstyrrende undertrykte kultur og tro. Sadie sitter fast med sin klutte ektemann, selv etter at han har misbrukt henne, fordi det er "hennes plikt", som moren sier, for å tilfredsstille ham. (Senere støtter Jake Johnny til å signere skilsmissepapirene med denne intel.) Til slutt er det ikke klart hva som er mer opprørt: fetisen, eller en epoke som tillot det å eksistere, vedvarer og skamme seg.

Et pågående problem med 11.22.63 er at dets forfattere synes å ha glemt den opprinnelige premissen og motoren - at historien motstår en omskrivning, vil presse tilbake. Mens i piloten truer tyngden av fortiden å distrahere Jake for bare evesdropping, ser episoder som denne, se hele livene sporet - Jake rundt, Bills og Sadie bryr seg langt unna - uten konsekvens. På dette tidspunktet risikerer serien en devolution: inn i en helt ugjennomtrengelig såpe. Men 11.22.63 er reddet av det faktum at 1960-tallet selv var jævla rar.