Netflix vil bruke $ 6 milliard på programmering i 2016. Det er ikke overraskende.

Seks milliarder kroner. Så absurd som den mengden kan virke, er det ikke helt overraskende gitt den uanstendige mengden opprinnelig innhold, streamingtjenesten har slått ut de siste årene. Fra dokumentarfilmer til årlige superheroes extravaganzas, er Netflix nå et ekte produksjonsbehov. Husk når den nye sesongen av Arrested Development sesong føltes som en luksus? Når tretten episoder av Korthus dukket opp under fingrene, hadde du tro på at du skulle få en over på "The Man" for omtrent prisen av en månedlig burrito? De dagene er vel borte. For Netflix er linjen mellom originalt og lisensiert innhold nå tynnere enn noensinne.

Det er bare ingen sjanger, stamtavle eller format som tjenesten ikke kan eller ikke vil levere på. Den liker av Korthus, Oransje er den nye sort, Ubrytelig Kimmy Schmidt, Våghals, Wet Hot American Summer, Jessica Jones, Sense8, Bloodline, F er for drap, BoJack Rytter, Marco Polo, og Å lage en morder * ble alle utviklet fra den store, røde "N". Og disse er bare titlene som har fullstendig penetrert segitisten. Jeg regner ikke med dusinvis av komedie spesialer og tegneserie-serien.

Dette er ikke lavbudsjettfilmer eller TV-programmer. De er svært polert, faglig produsert og kommer i en rekke sjangere med noen av de største navnene og skaperne der ute fra Adam Sandler til Wachowski søsken. Det er enkelt matematikk: produksjonsregningene legges opp fort når du påbegynner ti til tjue episoder om gangen. Overgår forventningene med å øke dem og Netflix har gjort dette siden den første rammen av Lilyhammer tilbake i 2012.

Netflix er et studio med mer felles med Lionsgate-stilene enn den scrappy oppstarten som ser ut til å forstyrre «stor underholdning». Når binge-ser vokser til å bli standard praksis, må en økning i opsjoner følge, og som Netflixs Chief Content Officer, Ted Sarandos, sier, "Hvis det er for mye TV, må noen andre gå sakte, fordi vi har store planer for 2016 og utover."

Hvis Netflix har sementert sin vent på originalprogrammering, kan det samme ikke sies om dets opprinnelige egenskaper. Mens det er umulig å se etter jerntæppet som selskapet opprettholder over sine beregninger, har Netflixs filmer ikke fått samme ravenøse suksess som sin TV-serie. Hvis serier har overgått streamingplattformer, har Netflix ennå ikke definert seg som en leverandør av filmer av høy kvalitet.

Adam Sandlers The Ridiculous Six ble stort sett panned av kritikere etter en urolig produksjon og Beast of No Nations mottok ingen kjærlighet ved 2015 Oscars, som noen har knyttet til sitt medium. Hvis det faktisk er tilfelle, har det sikkert vært å jobbe for dem så langt, å kaste penger på problemet.