The Genre-Bending av 'Jakt for villmarkene', 'Midnight Special' og 'Hush'

Den beste delen om filmdelen av SXSW er den rene varianten. Shorts og funksjoner, dramaserier og komedier, fiktive filmer og dokumentarfilmer - det er alt der, og det er alt for overveldende. Så det er en serendipitøs vri på den gigantiske strålende klyngerfesten av SXSW når oppstillingen avslører temaer og ideer du aldri hadde trodd mulig. Case in point: festets lørdagsserie av spillefilmer, inkludert Taika Waititi's idiosynkratiske Kiwi-komedie Jakt etter villmarkene, Jeff Nichols seriøse sci-fi drama Midnight Special, og Mike Flanagans klokt vridd skrekkfilm Hush.

De er tre filmer uten overfladiske likheter. Men hver enkelt klarer å koble seg ved å undergrave sjangeren de er ment for. Komedie, drama, horror: De er alle de samme. Men forskjellig.

Jakt etter villmarkene

Vi har allerede nevnt hvorfor forfatter / regissør Waititi, hvem vil neste styre den tredje Thor film for Marvel, er den mest bisarre, men perfekte kandidaten til superhelt trequel-konserten. Men hvis du trenger mer bevis, så gå og se Jakt etter villmarkene. Men vent: Hva har en fryktelig komedie om en fosterbarn (Julian Dennison) som går på lammet i New Zealand bush med sin greske fosterfare (Sam Neill), å gjøre med den norske tordenguden? Ikke mye, men Waititis filmskap gjør det sikkert.

Det er så mange sjangere å spille i Jakt etter villmarkene. Waititis deftige hånd for karakterbasert komedie er et glimrende eksempel på hvor allsidig han virkelig er. På øyeblikk, Wilderpeople er en nyskapende historie om et barn som er igjen for å rive i barnevernet; andre ganger er det en off-kilter fisk ut av vann historie en la Waititi kiwi kamerater fra Flight of the Conchords. Absurditeten til en chunky misfit og en crotchety gammel Hemingway-ish mann som bærer våpen og overlever på instinkt (eller hva Neils karakter Hec kaller "Knack") er god nok. Men det som er mest fascinerende er at Waititi også har en perfekt forståelse av actionbasert kinematisk språk. Som Edgar Wright foran ham, venter Waititi's action-troper og sjangrebehandler som Rambo fungerer så bra fordi han er talentfull nok til å være en legitim aktør direktør. Det er mest sannsynlig grunnen til at navnet hans vil være på kreditten for Thor: Ragnarok. Selv om du ikke bryr deg om eventuelle Marvel-filmer, Jakt etter villmarkene er ikke å gå glipp av.

Midnight Special

Hvem visste at Austin hadde sin egen Spielberg? Skribent / regissør Jeff Nichols er en Austinite akkurat som Richard Linklater, så SXSW-premieren til Nichols Midnight Special var vel, ganske jævlig spesiell. Men i stedet for Linklaters periodespesifikke drøftinger, har Nichols bøyet sine egne sørlige, stekte auteuristiske muskler med indie hits som Søk ly og Søle. Midnight Special markerer Nichols studio debut, og det hever ham til et helt nytt nivå.

Det er en mediahistorie om to menn (Joel Edgerton og Michael Shannon, DeNiro til Nichols Scorsese) som kidnapper et barn de tror er en slags magisk vesen fra en Texas-kult. Det høres forferdelig ut når du prøver å forklare det. Det er noe du bare trenger å se og oppleve: en subtil historie som fagmessig tilbakeholder sin dramatiske informasjon for å holde deg tilkoblet. Midnight Special disproves "de gjør dem ikke som de pleide å" innse, fordi de jobber fra samme ærefrykt inspirerende, ikke helt sci-fi modus som tidlig Spielberg (tenk på en heaping plate av Nære møter med en side av E.T). I verste fall ligner det på noe M. Night Shyamalan kan ha gjort i sin prime, men det tar deg til slutt på en villig reise for å fornemme det uforklarlige - og kommer nesten der.

Hush

Vi har kanskje gått litt hardt på produsent Jason Blum. Til tross for noen mangler uten merkevare, vet navnet på Blumhouse Productions hvordan å sette sammen en horrorfilm. Noen ganger er de på det billige og ikke særlig bemerkelsesverdige, andre, som regissør Mike Flanagan sin nye film Hush, bør snakkes om så mye som mulig.

Fortellingen lyder gimmicky i begynnelsen: En døvmute kvinne som heter Maddie (spilt av Kate Siegel) som bor alene i en hytte, stalkes av en Michael Myers-esque morder - skummel maske og alle - og det spiller ut i nesten sanntid. Men det som kanskje har vært en uinspirert rehashing av gamle horror-troper, blir gitt nytt liv i filmens komplette pakke. Den pulserende poengsummen, det sveverende kameraarbeidet, den upåklagelig grundige lyddesignen, og og de tvillinge kraftverk-ledede forestillingene av Siegel (som forblir nesten helt stille hele tiden) og John Gallagher Jr. som den navngitte morderen, viser at det fortsatt er nye uutforskede områder av skrekk igjen.

Filmen ble hentet av Netflix før den premiere på SXSW, som definitivt gir den eksponeringen den fortjener. Her håper at abonnenter vil være modige nok til å trykke på spill og sitte gjennom sin magre, men nesten feilfri 87 minutters kjøretid, fordi Hush er en av de beste horrorfilmene i året så langt.