'The Hateful Eight' ble skutt med 70mm film. Skal vi bryr oss?

Når lysene dimmer i teatret for utvalgte filmgjester om å se regissør Quentin Tarantinos nye film, Den Hateful Åtte, når den er sluppet denne julen, ser de noe som ikke har vært på skjermen i en ny film i nesten 40 år. Det har ikke noe å gjøre med Tarantinos ikoniske, fartsfylte og selvreflekterende dialog. Det har ikke å gjøre med den imponerende ensemble cast som inkluderer Tarantino stalwart Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth, eller Jennifer Jason Leigh. Det har absolutt ikke å gjøre med filmenes vestlige innstilling, som regissøren tidligere lekte med i 2012 Django Unchained.

I stedet vil det ha å gjøre med det publikum ser bokstavelig talt. Den Hateful Åtte vil først bli presentert på Ultra Panavision 70mm film, og med et aspektforhold på 2,76: 1 - noe som betyr at bildet er 2,76 fot bredde for hver fotfarge - det er den bredest mulige filmrammen. Så, hva betyr det alt, og hvorfor er det så stort?

For å forstå hvorfor må du forstå at kino er full av omveltninger. Disse skisjene i filmproduksjon karakteriserer en kunstform som bare er knapt 100 år gammel. Det er stadig i endring, og i USA er filmskaping den mest konsekvent lukrative og populære artformen som forbrukes av snobber og plebes.

Kino var over da lyden først ble introdusert. Det var over da fargefilm ble erstattet svart og hvitt. Det var kaputt når cheesy gimmicks som smell-o-vision ad 3D ble introdusert, gikk bort, og ble nylig gjeninnført. Men ingen andre forstyrrelser har rystet filmen til kjerne enn dagens kamp mellom å skyte og se filmer på film eller digitalt.

De aller fleste teatre viser sine filmer på noe som heter en DCP, eller Digital Cinema Package, som ser ut som en stor, skummel Nintendo-patron. Alle de 1s og 0s kodet i den store harddisken er den digitale ekvivalenten til en 35mm filmrulle. Kinoer elsker dette formatet fordi det er et verdensomspennende standardformat som kan brukes i ethvert digitalt teater hvor som helst, og det er relativt billig. En første kopi-DCP kan koste alt mellom $ 1400 og $ 3000 med ekstra kopier som koster maksimalt $ 300 per film.

Flertallet av den filmdrevne publikum kan sannsynligvis ikke fortelle forskjellen, og bryr seg ikke en eller annen om å se en DCP eller et filmspill på film, men de burde. Det er denne pris- og kvalitetsreduksjonen som har forårsaket filmfendere som Tarantino, for å gå i full på tilbakeslag mot digital. I fjorårets Cannes Film Festival gikk regissøren av: "Så vidt jeg er opptatt av, er digital projeksjon og DCP død av kino," klaget han. "Det er bare tv i offentligheten." Han utdypet ved å si: "Jeg ser ingen grunn til å forlate huset når hjemmekinoer er så gode, og presentasjonen på DVDen er så god. Hvorfor skulle du gå til teatret? 35mm, som de fleste ikke har i huset deres, det er en grunn."

Det er en kontrovers forvirret i det faktum at folk nå kan kjøpe ting som gigantiske 4K-TVer, eller den økende tendensen til TV-programmer som Breaking Bad å bli mer estetisk filmisk. Folk trenger ikke å gå på kino lenger, for i virkeligheten er det som regel regelmessig sett i teatre over hele landet, blåst opp versjoner av det som er tilgjengelig i ditt eget hjem.

Selv om han ikke nevnte det, er det et ønske om å se på en film spesiell igjen som forårsaket Tarantino å presentere Den Hateful Åtte i 70mm. Men hva er det egentlig? 70mm film er i utgangspunktet IMAXs bestefar. Det er massiv filmlagring som ble populær på epics som Ben Hur i midten av 1900-tallet ment å være mer skarp og vise mer detalj på den største og bredeste skjermen mulig. Det forsøker å være en mer fordybende og ekspansiv opplevelse uten å faktisk måtte se en 3D-film.

Bildekvaliteten på 70 mm er Blu-ray til 35 mm DVD-kvalitet. Selv om det fortsatt selger det kort. Bildet på forbrukerkvalitet Blu-stråler er noe sammenlignet med de 2000 piksler som forventes på normale teatre, mens 70mm har en oppløsning på 8.000 piksler. Kameraet skutter faktisk bildet i en 65mm ramme, mens den ekstra 5mm er reservert for et Hi-Fi lydspor. Nyere 70mm utskrifter avhenger også av og til at 65/5 splittes og bare produserer lyden digitalt.

Men selve projeksjonen er full 70mm, og det er et prestisjeformat, noe som betyr at det er kostbart. En 70mm utskrift av noe som restaurering av Lawrence of Arabia koster rundt $ 71 000 for en enkelt kopi. Det er også mye heftier enn en DCP-patron som enkelt passer i en liten boks. For en kontrast brukes de 70mm IMAX-teatrene til regissør Christopher Nolan interstellar ble transportert på et sett med hjul som veide 600 pounds.

Det andre problemet er at moderne teatre bare ikke er utstyrt, og projektorer kan bryte ned. 96 skjermer har blitt utstyrt med 70mm projektorer for Den Hateful Åtte, opp fra de eneste 11 teatrene som var utstyrt for å vise Nolan interstellar i fjor og 16 teatre som viste regissør PT Andersons film i 2012 Mesteren i det enorme formatet. Det er forbløffende, vurderer at det koster teatre nesten $ 60.000 til $ 80.000 for å oppgradere til dette nesten foreldede formatet.

Er formatet bare for filmsnobber å se gamle filmer på prestisjetunge kinoer som den berømte Alamo Drafthouse eller Tarantinos egen New Beverly Cinema (hvor han bare viser filmer fra sin personlige samling, ikke mindre)? Ja og nei. Forskjellen er en blanding mellom kvalitet og nostalgi. Som skuespiller Tim Roth sier i reklameklippet over, "For aktørene er det som," Å, vi er i en film. Vi er ikke på en harddisk. Vi er i en film. '"For publikum betyr det at de er se en ekte film. Det var noe de ikke kunne få hjemme.