'Climax' gjennomgang: Dette er ett helvete av et danseparti

To ting er dypt forankret i menneskelig psyke: Dans og en forbrytende frykt for døden. I fransk filmskaperen Gaspar Noes nye horrorfilm Klimaks, blir de to i en arresterende, helt forstyrrende, til tider frustrerende nedstigning i et helvete av en fest.

Regissert av argentinsk-født, fransk-hevet Noé i en stil som minner om sin 2009-surrealistiske fantasi Gå inn i tomrommet, Klimaks er en horrorhistorie som bytter filmgrunnlag for dristige ideer (hele studiepoenget ruller på begynnelse av filmen) og et banebrytende elektronisk lydspor (Daft Punk, Giorgio Moroder og Aphex Twin hørt i samme film - hvilken verden). Lige deler kunsthus og grindhouse, Klimaks er en fascinerende glede av elendighet som ser Robert Wines uttrykksmessige form ut som en uhellig forening med Det menneskelige tusenbein. Det er en flott film, virkelig. Det er også bare en jeg er uvillig til å se igjen.

I Klimaks, en utmattet danserruppe ledet av Selva (Sofia Boutella, tydelig behagelig i sitt gamle element som en tidligere profesjonell danser), øve seg sent på kvelden og feire deres tretthet bort med musikk og sangria, uvitende at deres drikkevarer har blitt spiket med noen gnarly LSD.

Umiddelbart setter paranoia inn, og mens filmen kort blir til en whodunnit, er det til slutt en overlevelseskrekkhistorie som tegnene kjemper for bare avtale mens de har mistet all kontroll over seg selv.

Det er ingen kapital-P Plot til Klimaks: Folk gjør stoffer, freak out, noen har sex, og noen dør. Det er ikke en film, det er en helg på Burning Man. Men under Noes skjønne styring, Klimaks Soars over sin pretensiøsitet og leverer på sin premiss: At mennesker er deres egen verste fiende.

Samtidig som Klimaks sikkert føler seg bestemt til å bli den nye favorittfilmskolens edgelords, er det fortsatt et oppsiktsvekkende stykke phantasmagoria som også vil tilfredsstille A24s målmengde.

Noé gjorde en skrekkfilm, men et mareritt på Elm Street er dette ikke. I sin filmens forlatte skolebygning satt i en 90-årig fransk vinter, er de skummelte tingene normale mennesker som er glemsom, engstelige, misunnelig, noen ganger altfor sladderlige. Bland i alkohol, narkotika og senket hemming, og det skjer dårlige ting. Jeg vet ikke om Noé faktisk mener at alle mennesker er iboende onde og bare holdes fra å handle på onde ønsker på grunn av en kunstig nykter bevissthet, men Klimaks Det gjør at det virker som om han gjør det.

Før terror begynner, bruker Noé en sjenerøs tid til å introdusere sine tegn - en nøkkeltaktikk som lønner seg på store måter. Ikke alle navnene deres holder fast, men gjennom atferd og noen spesifikke ønsker kommer vi til å vite hva som står på spill, og Noé betaler avventning i noen av filmens mest følgeskader, inkludert død.

Dette er også kanskje den mest frustrerende tingen om filmen. Mengden tid Klimaks Tilbringer med sine tegn pre-sangria (og helvete, under sangria; LSD tar litt tid å sparke inn) betyr at det er en film som belønner tålmodighet. Som å slippe syre, er ventetiden nødvendig for å føle den magiske.

Noé har et hemmelig våpen i Klimaks, og det er noe hans tegn ikke har i det tykke av sitt høye perspektiv. I et øyeblikk er Noe tvunget til å forandre publikum fra allvitende observatører å se ovenfra inn i subjektive gjester, som om vi selv navigerer på dansegulvet og sladder med denne kåte troppen etter å ha drukket sangriaen. Som DJ-spillelisten som bløder sanger i hverandre, er vi aldri helt sikre på hvor ting begynner og slutter.

Midt i skrekkets nåværende renessanseparti, med nye mesterverk som Kom deg ut, arvelig, og Et stille sted som styrer dansegulvet, har Noé falt inn med en unik fransk banger. Begge surrealistiske som noen medisin-indusert høy og sobering som morgenen etter, er Noes nye mareritt ikke bare om hva folk gjør når de har mistet kontrollen. Det handler om hva folk gjør når det ikke er noen kontroll igjen.

Klimaks vil bli utgitt i teatre 1. mars.