Marvel's 'Civil War' forsøkte poesi med japansk internasjon og savnet

Selv om Marvel er 2006 Borgerkrig komisk var en blandet pose kritisk, og ble preget av en anticlimactic slutt, 10 år senere, er den populær blant fandom ved konsept alene. Det ga fansen plasser på forsiden til stor handling under dekke av en meningsfylt metafor, og forhåpentligvis Kaptein Amerika: Borgerkrigen vil gjøre opp for bokens mangler. Men det er en mangel best igjen helt glemt.

Den 19. februar 1942 signerte president Roosevelt Executive Order 9066 slik at det amerikanske militæret kunne fange 120.000 japanske amerikanere på høyden av andre verdenskrig. Dette øyeblikket i vår nasjoners historie er fortsatt en svart flekk der frykt og fordommer trumpet (så å si) friheten og frihetene som skal gis til alle borgere og medmennesker.

Etter 9/11 nådde paranoia feberhalsen igjen, noe som resulterte i tiltak som PATRIOT-loven. Marvel hadde som mål å være midt i samtalen ved å pusse superhelter og deres tilbøyelighet til å slå ting - og hverandre - for ideell frihet. Borgerkrig begynte når en superheltekamp forårsaker skade på sikkerhet med en massiv dødsfall i hundrevis. USA passerer de superhumanske registreringsloven som tvinger maskerte helter til å avsløre deres identiteter og registrere seg hos den føderale regjeringen. Ansvar, frihet, privatliv og invasive myndigheter var de tematiske musklene til Borgerkrig og var så tunghendt som Hulks høyeste fem. Nesten alle Marvels bøker det året var viet til universet-knusende hendelsen.

Borgerkrig: Frontlinje var en ny serie oppfattet som en samling av vignetter som undersøker dypt inn i registreringsloven. I bokens første nummer inneholdt den tresiders "krigskorrespondanse" illustrert av Kei Kobayashi, som tegnet linjer av Borgerkrig til den veldig ekte japansk-amerikanske internering. I den blir en far og familie bussen inn i leiren mens et anonymt dikt forteller sin reise. Delingspanelplass er Spider-Man, i 2006, med en kris av tro.

«Med stor makt kommer det store ansvar.» Spider-Man er revet om han skal avsløre sin identitet i en symbolsk gest som innebærer at registrering er riktig. Spider-Man sliter hvis hans "store makt" som en av Marvels mest gjenkjennelige innbefatter svingende mening for større godhet, spesielt når han ikke vet hva det bedre er.

På den siste siden forteller faren, når han ser på en vaktur, datteren sin datter hvorfor de har fulgt: "Vi hjelper krigsinnsatsen. Fordi det er vår plikt. Fordi vi er amerikanere. »I mellomtiden ser Spidey opp på en splittende Frihetsgudinnen. I sammenblandingen Borgerkrig # 2 og Fantastisk Spider-Man # 533, Spider-Man unmasks til offentligheten avsløre seg som Peter Parker.

Mens meningsfylt i sin hensikt og sportende fantastisk kunst, "krigskorrespondanse" floppte i utførelsen og delte mange lesere. Internett-kommentatorer av 2016 fjerner ordet "støtende", men leserne for 10 år siden hadde ikke noe problem med å merke historien med "O" -ordet.

"Det er ikke der jeg ble fornærmet, skjønt. Ensidig debatt er kjedelig og skuffende, "skrev tegneserien blogger Mark Fossen. "Det ser ut til å være lite forhold til historien (det er ikke foreslått noen Superhero Internment Camps i Borgerkrig), og føles vilt upassende og taktløs. Bruker patos av en førstehånds konto av en av Amerikas mest skamfulle hendelser for å låne dybden til Spider-Man? Det er tunghendt, selvbetjent klatring som omtrent sendte boken som flyr over hele rommet."

"Som om det ikke er fornærmende nok," sa Graeme McMillan fra de savage kritikerne, "Den måten interneringslærene blir behandlet på, med en japansk far forklarte sin datter at de flytter til et nytt hjem fordi Det er deres plikt som amerikanere å hjelpe krigsinnsatsen … bare legger til fornærmelse mot ufølsom skade."

Det største poenget med innvending leserne hadde var spørsmålet er preamble som ble kritisert som svakt gjennomstridende et "midt" perspektiv. Her er det, skrevet av Paul Jenkins:

"For å opprettholde rettferdighet, kan det bemerkes at mens de ga svært sparsom innkvartering, hadde disse flyttestasjonene den høyeste levemålsfrekvensen og den laveste dødsraten i krigstid USA. Den japanske i sentrene mottok gratis mat, losji, medisinsk og tannpleie, klærutgift, utdanning, sykehuspleie og alle grunnleggende nødvendigheter. Regjeringen betalte selv reiseutgifter og assisterte i nødhjelp."

"Hei, jeg ønsker det jeg hadde vært i stand til å ha blitt flyttet til en av de herlige, trygge, sentre da da! "McMillan skrev. "Helt, helt, skammelig."

I gjennomgang av problemet for Comic Book Resources skrev Brian Cronin: "Det var hyperbolt, det var dumt, det var bare en dårlig, dårlig ide. Fint kunst, skjønt."

På den andre siden fant noen lesere historien resonans med, ja, "fin kunst".

«Saken er, det er faktisk ganske bra,» skriver Charles Emmett i en samlet anmeldelse for Comics Bulletin, "Jeg liker kunsten mye … og diktet beveger seg. Det knytter også (ganske) til det større temaet Borgerkrig ved å undersøke hvor mye av dine friheter du bør gi opp for landet ditt. Mens det ikke gir noen form for oppløsning, gjør det leseren til å lure på."

"Det føles litt upassende å sammenligne en av de verste bruddene på sivile friheter i amerikansk historie til spandexklædte superhelter. Likevel forsterker det Spider-Man er villighet til å ofre noen av sine egne friheter for større godhet, "skrev Sam Kirkland i Comics Bulletin.

Til slutt, "War Correspondence" maler et plagsomt portrett av perspektiv på japansk-amerikansk internering. Mens jeg personlig ikke er mot superbiketter i tegneserier som tar en side over hvem som hadde den "høyre" siden i historien, romantiserer farens dialog, "Fordi vi er amerikanere", den urolige modellen minoritetsmyten som plager den asiatiske amerikanske psyken.

Det er imidlertid en fin kunst skjønt.