Hva du kan forvente fra 'Supergirl': Exposition, Feminism, og Non-Superman

Supergirl premiere mandag på CBS. Her er hva du kan forvente fra pilotepisoden.

Supergirl er den første av de siste superheltshowene å lande på CBS, som ofte betraktes som det mest tradisjonelle nettverket, hovedsakelig fordi det også har vært mest vellykket. Dette betyr at det går for bredest mulig publikum, og gjør det ved å male i ekstremt brede slag. Den åpnes med eksponeringsremer, som forklarer Superman-tilstøtende opprinnelsen til Kara Danvers / Supergirl i løpet av flere minutter.

Når showet er riktig, fortsetter dialogen ekstremt direkte. Kara (Melissa Benoist), som jobber hos et forlag, stiller spørsmål til hennes sjef Cat (Calista Flockhart, kontorets nådeløse dronningbi) om hvorfor avskedigelser på det lokale papiret er nødvendige. Flockhart reagerer på at Metropolis har en costumed hero, og National City ikke, slik at papirene ikke selger, noe som gir blødende hjerte Kara et motiv å vurdere superheroics. Nesten alt er skrevet i fet skrift som det, med spenninger opprettet og løst for følelsesmessig oppløsning sammen med episodens plottoppløsning.

Dette høres ikke bra ut - og på skrivningsnivå er det ikke bra - men den dristige feiende Superhero Origin nivået av historien fungerer veldig bra på visuell nivå. Regissør Glen Winter gjør alt han kan for å gjøre Supergirl se ikonisk. Benoist tårer av brillene med flair, etterligner den tradisjonelle Clark Kent-bevegelsen. Og hver gang hun er i kostyme, drar kameraet på seg motstandsdyktig, eller svinger før et angrep. Disse øyeblikkene ser nesten ut og føles riktig, ikke bare for Supergirl, men for noe som er involvert i superhelt-mytologien.

Dialogen er nesten sikker på å forbedre seg over tid, ettersom forhold etableres mellom tegnene på skjermen og med seerne av det og utstilling blir mindre nødvendig. Den visuelle stilen gir i mellomtiden en solid metaforisk base for serien fremover.

'Supergirl' kjenner sin plass i diskursen

Når Kara førstehjelmens prestasjon blir offentliggjort, vet hele verden at det er en supermaktkvinne. Det er nok for samtalen rundt helten å bli til samtalen rundt showet. En server på en middag, ser en nyhetsrapport, proklamerer at datteren hennes endelig har en helt helt til å se opp til.

Det er sikkert sant i showens verden, men det snakker ikke om showets verden. DCs tv-egenskaper har vært bemerkelsesverdig vellykket, men Arrow, Gotham, The Flash, og den nå avbrutt Constantine er alle mann-sentrert. Over i filmverdenen vil Marvels vellykkede Cinematic Universe ha over et dusin filmer før det første med en kvinnelig ledelse og DC, mens han planlegger en Drømmedama, har ikke lykkes med å utgjøre en live-actionfilm for den heltinnen i sin historie.

Det er mye ridning på Supergirl å være en standardbærer for kvinner i live-action komiske tilpasninger, og for pilotens løp er det gledelig å lene seg inn i den rollen som entusiastisk og overfladisk som mulig. Det er for eksempel et argument om hvorvidt "Supergirl" er et avtagende navn for en kvinnehelte. Men når Benoist bringer den opp til Flockhart, kan strømmenes ubalanser av scenen - sjefen avfyres underordnet, mens helten kjenner sin egen identitet og holder den hemmelig - gjør diskusjoner av noe dybde umulig.

Det er vanskelig å se hvordan Supergirl kan gå inn i kompliserte diskusjoner hvis den fortsetter å sikte på masseappell. Dybdegående selvbevisste undersøkelser av ethvert problem, enn mindre feministiske skildringer i media, er ikke kjent for å oppmuntre til masseappell. Det tar tid og selvtillit for Supergirl å ha en sjanse til å overskride dette.

Det er et komplisert forhold til Superman, er, mannen av stål

Den mest distraherende tingen om Supergirl Piloten er at tegnene ikke sier "Superman." Gjennom hele løpet av pilotepisoden, unngår tegnene bevisst å henvise til Superman som Superman, selv om skyggen hans henger over episoden (bokstavelig talt, i ett tilfelle.) I stedet får vi "Kal-El", "Man of Steel", "Den store fyren", "min kusine" og mer.

Enten det er en lovlig nødvendighet, en studioavgjørelse eller et forsettlig forsøk av showens forfattere for å sikre at det handler om Supergirl og ikke Superman, er det ekstremt merkbart for å være irritert. Og showrunners er offentlighetens ambivalente om å knytte dette showet til det andre DC TV-showet, så Supergirl Det er usannsynlig at det først og fremst skal føles som en del av et bredere sammenkoblet univers med overganger.

På den annen side bringer forbindelsen til den større Superman-verdenen også med Supergirl S første standout karakter, James Olsen (Mehcad Brooks). Brooks gir en sjarmerende sjarm og en ikke-truende handsomeness i saken, noe som er ganske velkommen. Men mest av alt, i en episode fylt med deklarative uttalelser og folk som trenger svar, ser Brooks bare glatt ut, har alle svarene han ønsker eller trenger, og styrer andre til kunnskap han har om heltedommer, etter å ha vært Superman beste venn.

Kompetansen som Olsen er skrevet og skildret til, passer godt til Supergirl generelt, når det klargjør sin utstilling ut av veien, og lar tegnene være tegn i stedet for utstilling og personlighetstrekkleveranser. Supergirl S skapere har stor erfaring med å lage superheltprogrammer, med eksponerings-riddled og personlighet fri duds som Ingen vanlig familie og Morgendagens folk. Men deres siste suksesser, Pil og Blitsen, foreslår at gitt sjansen til å bli komfortabel, Supergirl kan vise seg fint.