'11 .22.63 'tar en omvei inn i våldshistorien

11.22.63 Gled aldri til å være en hyggelig opphold til Amerikas Camelot. Tids hevn - å presse tilbake mot blykarakter Jake Epping er svak innsats for å omskrive den, etter Stephen Kings plottregler - knuste noen vrangforestillinger av romantikk som de overdådige 1960-tallene setter oss til å dyrke. Den resulterende følelsen av uro fortsetter gjennom den andre episoden, men ikke på grunn av tidens motstand: I utøvende produsent J.J. Abrams øyne, JFK-æra småby-Amerika trenger ikke plotteinnretninger for å skape terror. Den voldsomme volden er mer enn nok.

Etter en katastrofal første tur til Dallas finner Jake seg i Holden, Kentucky, en deprimert, blå-kraftsby hvor fabrikkene knapt opprettholder sine beboere. Han er der for å forhindre at et brutalt mord går på plass. I piloten møtte vi Harry Dunning, en skjelvende gammel vaktmester, som forteller - i Jakes kreative skriveklasse - den brutale slaktingen av familien sin i hendene på sin berusede far på Halloween Eve, 1960. Støtter seg i Dunnings 'mishandlede gårdsplass, stjeler Jake seg selv for å gi ung Harry, gjemmer seg bak sin bruised mor, en sjanse til et bedre liv.

Det er åpenbart at det ikke kommer til å være lett her i Holden, hvor vold ikke er så mye en reaksjon som det er en arvelig levemåte. Når vi først møter unge Harry, blir han strippet og spyttet på av lyse skoler, og knapt pubescent. Deres fedre, oversvømmer den lokale baren når de slippes ut av anlegget, terroriserer tenåringsbartenderen, Bill, til å utdele runder av gratis Falstaffs. Kveldsunderholdning i Holden består av en tur til en kjøttpakkerens dørgulv, sledehammere glatt med kalvblod. Senere ler eieren av en pistolbutikk - "Hell, jeg skal selge deg fem våpen!" - Som en Nixon-plakat vinker i vinduet.

Mer foruroligende enn byens lette med denne livsstilen er dets motstand mot forandring. Tre generasjoner av livet i Holden har blitt inngjerdet av krigets virkninger, og hvis noen drømmer om å bryte seg fri, vil de sikkert ikke som helvete innrømme det. Resident Baptister stolt kunngjør at de bare leser Lørdag kveld posten og Felt og strøm; forfattere er i utgangspunktet likestilt med kommunismen. Bare de som står høyest oppe på Holden totempolen, som Harry's truende far Frank Dunning, tør utfordre offentligheten for "et lite lys fra omverdenen" - men selv da snakker han bare. Den intellektuelle dritten går tross for hodet.

Alt dette avsløres uten at Jake presser på knappens tid, noe som er like bra fordi han ikke har gjort så mye. Faktisk, Jake og den overordnede plottet av showet - dette er ment for å være om JFK, husk? - er i utgangspunktet satt i tak i episode 2 for å tillate det å bli en meanderende meditasjon på den intellektuelle stagnasjonen av amerikansk arbeidsklasse. Når han ikke trekker sin stadig mer irriterende versjon av Taylor Swifts "overraskede" ansikt, er Jakes eneste virkelige funksjon i denne episoden å fremkalle en historie fra en krigsveteran om den uoppløselige forbindelsen mellom amerikansk heltemod og vold. (mens citerer gratuitously fra James Agees berømte paean til Depression-era sharecroppers, La oss nå rose berømte menn). Ja, dette er King og Abrams, og slipper sosial kommentator i form av en smertefullt oppriktig James Franco, som puste ut pusten fra en førkrigstidens utforskning av amerikansk privilegium. Vi blir ekte dypt her.

Etter et par kjedelige monologer hvor han adresserer fortiden i et speil - "Kommer du til meg?" - og en brysk, kuttet tilbake til nåtiden, skyver Jake til slutt med planen sin. Påvirkningen er mild, i det minste i forhold til virkeligheten i livet i Holden, og han kommer opp rattled, men relativt uskadd. Denne episodens sosiologiske forelesning signaliserte muligheten for at 11.22.63 vil fortsette å prøve å være mer enn det er - en Stephen King tidsreiser-thriller - som er uheldig fordi det er mye mer moro når det ikke tar seg for alvor.