'Spill av troner' sesong 6 Trenger nye plotlines Super Bad

Det første pivotalmomentet i begge Sang av is og brann bøker eller HBO-er Game of Thrones, er Ned Starks død, en karakter som i en hvilken som helst annen fantasyhistorie ville ha tjent som den langsiktige hovedpersonen. Ved å hugge Stark patriarkens hode, Game of Thrones lærte sitt publikum hvordan man ser på showet: med baited pust og hvite knokler.

Starks barn ble kastet inn i kaos uten ham, og showet gjorde veldig klart at hver av dem var like sannsynlig å bli kastet i etterfølgende episoder. Problemet er, som showet utviklet, ble forfattere stadig mer fokusert på døden som end-all plot line. Plutselig ble det viktigste målet for hver karakter å unngå en voldelig død, og det ble kjedelig.

Nå, Game of Thrones fans står overfor en ny sesong fremmet av døds-tema plakater og tilhengere. Selv om bokserieens sentrale spørsmål handler om makt, slægt, skyld og familie, har showet blitt en godt kostet, godt scoret ode til Grim Reaper. Game of Thrones fortjener mer.

Stark avkom, ironisk nok, har gått ganske bra siden fars fars død. Gitt, en av dem er død, og en annen er dødspørsmål, men de andre har blitt blandet over George R.R.Martans verden og utholdt ulike plager. De har fortsatt byrå, og denne kommende sesongen vil sannsynligvis se at Sansa og Bran, vokser spesielt til kraftigere og innflytelsesrike sjakkstykker. Deres strategier, kort tid etter at faren ble drept, utgjorde bare å overleve i et fiendtlig samfunn, men nå har de hver og en fått noe grunnlag, og løper fra overhengende fare, de fokuserer på nytt.

Sansa er nå den eldste Stark - som hun er klar over - og showet vil ha nytte av hennes forfulgte kraft med den samme sulten hun en gang fulgte en ektemann. Arya og Bran har nylig forvandlet seg til magi, og kan skille ut viktige roller for seg selv ved å bruke sine andre verdenskompetanse. Å se på dem gjør dette uendelig mer interessant enn å vente på å se hvem som skal stikke noen av dem når de er uforberedte.

Game of Thrones er ikke et stabby show; Det var det som gjorde det så sjokkerende da det begynte. I tidlige episoder kalte kritikere det Ringenes herre smeltet sammen med Sopranene, en apt descriptor, vurderer vinkler av Tony Sopranes psyke var betydelig viktigere enn mord. Game of Thrones har allerede stillas for psykologisk intriger: tegn som Littlefinger, Tyrion, Varys, Margaery og Cersei er gjort flersidig og farlig på grunn av deres følelsesmessige evner. Det vil alltid være en del av Game of Thrones Appell fikseres på scener som Tywin blir skutt i hjel på toalettet, men langt større er serienes utforskning av emosjonell krigføring. Drep Jon Snow i den siste episoden av sin femte sesong gjorde flere ting til Game of Thrones alt i alt.

Først og fremst gjorde Stark bastardens død HBO se blodtørst; du kan nesten forestille deg et dartbord av tegneserier i forfatterens rom, omgitt av en ring av manusforfattere med dart, salivating. For det andre startet det flere fanteorier som var desperate for å knytte Jon til Targaryens. Til tross for alt Game of Thrones S vanedannende nihilisme, beholder sine fans håpet på et Targaryen opprør. Det håpet er det som gjorde showets sammenheng mellom Tyrion og Dany føler seg så katartisk; vi ønsket å tro at de to blodsugede gode sjeler kunne finne mening i galskapen, sammen. Flere dødsfall vil bare fungere for å negere denne lesningen av serien, og det er ikke bra.

Vi har skrevet lengre på temaet for fiksjonsforfattere som slår ut dopamin til sine lesere og seere, men HBO har skildret sitt største program ved hjelp av motsatt taktikk. Hvor ofte gjør en Game of Thrones episode gir en dårlig smak i betrakterens munn - alle jeg vet var deprimert etter Mountain v Viper, for dager! - og hvor ofte plager det seeren med suksess med et tegn som Brienne, innløsningen av et karakter som Jamie, eller den desperate og tålefulle handlingen av en nedtonet sjel som Theon?

Etter hvert som showet beveger seg inn i sin første sesong uten tilknytning til kildeteksten, må den ikke fokusere helt på hvilke tegn som lever eller dør, men i stedet for verdens politikk og utviklingen av sin lære. Døden etter blodig død er ikke transcendent fiksjon, det er en offentlig hengende. Husk hvordan de gikk ut av mote?