McCartney resents Lennon: Den mest overraskende overraskelsen i Beatles historie

Den lange fjerde juli-helgen overskygget nyheter om Paul McCartneys nye Esquire profil. De oppriktige utsagnene som McCartney gjorde for forfatteren Alex Bilmes, er kanskje ikke en stor åpenbaring så mye som en entydig artikulasjon av noe som de fleste Fab Four aficionados har mistanke om lenge: McCartney, for alle hans muntere og nostalgiske minnesmerker som huddler rundt oppreist piano i Liverpool skriver paradyme-skiftende chart-toppers med John, havner noen pent-up irritasjoner mot sin tidligere bandmate. Vi har kanskje antatt dette, men likevel føles det som en av de første store utviklingene i den utvidede Beatles fortellingen siden George Harrisons død.

Nesten alt som McCartney gjorde etter Beatles 'oppløsning forverret dikotomi mellom bildet av John den stikkende visjonæren som snakket sannheten til makten, og Paul, fyren skrev "La, la, la" choruses og dumme kjærlighetssanger. Men ifølge McCartney synes hans underlegenhetskompleks å ha blitt verre etter Lennons mord da han uunngåelig ble "martyrlegenden" sproget og vokste i alle retninger. Etter hvert som McCartney satte det, ble han "James Dean og beyond" eller "a JFK." Som tiden gikk, ble McCartney også mer opptatt av å få navnet sitt foran John's på publiseringskredittene for sanger han skrev, og klandret Lennon og til slutt Yoko for videreføring av den velkjente "Lennon / McCartney" -taggen.

På dette tidspunktet kan man ha antatt at McCartney var for rik og ellers elsket å bry seg, og det viktigste som er sjokkerende for stykket er at en mann så fokusert på å presentere et rent og ugjennomtrengelig bilde - artikkelen utforsket hva en nesten Morsomt veloljet maskin Mac er i sine to og en halv time-pluss live show - ville frivillige noen kontroversielle følelser. Det virker som om han så gledet og ravnet sin "Judey, Judey, Judey" i stadion lykkelig for resten av hans dager, hans øyne blinker når han husker, i scenespill eller TV-steder, i gamle dager. Likevel, her, uten mye å spørre, er McCartney glad for å spytte en sunn bit av vitriol for å kompensere sitt godt sementerte bilde som (som Bilmes sier det) "popkulturens litt pinlig onkel."

De få sjokkerende trekknotatene er imidlertid ikke så tvilsomme som det større bildet intervjuet maler. McCartney har alltid syntes å være en mann som er litt besatt av hva folk tenker på ham; I det minste er han hyperaware av hvordan de historisk har svart på ham. Musikalsk manifesterte denne selvbevisstheten seg i sin skrivelse; Hans hovedinnflytelse som solo-musiker synes ofte å være hans 60-årige selv. I Esquire forestiller han seg quixotically å gjenvinne virkningen av, for det første, "La det være": "Du kan kanskje ikke lage en plate som Beatle-y eller like harmonisk som platen vi laget. Men det stopper ikke meg å prøve. "Året da Beatles brøt opp Lennon, sang allerede" Jeg tror ikke på Beatles / jeg tror på meg "foran en scrappy rocktrio, men dette var aldri sant for McCartney. Post-Beatles prosjekter fra enmannen McCartney I og II til kone og ektemann-drevne vinger følte meg mye mer "Se, jeg kan gjøre alt selv, kan jeg ikke?" og farget i linjene av sin egen forhåndsdefinerte popkatarsmal enn Lennons ofte politiske og konfronterende innspillinger.

Og Macca's merkevare av usikkerhet er dessverre ikke "kul" eller sjarmerende. I intervjuet føles hans forsøk på selvutslettelse litt tvunget. Hans vitser, som vanlig, er ikke morsomme og er noen ganger støtende. Her gjør han et aksent-støttet inntrykk av Yoko Ono som overvurderer Lennons rolle i Beatles, og reagerer, diminutivt, "" Fuck you, darling! Vent litt! Alt jeg gjorde var å bestille studioet? »« Han refererer til seg selv i den tredje personen, med en litt sjeløs følelse ("Du nevner meg en annen gruppe med fire chaps, eller chapesses, som hadde det The Beatles hadde. Lennons ferdighet, intelligens, akerbisk humor, McCartney's melodi, hva han har, Harrisons åndelighet … ").

Så mye av tiden - i dette intervjuet og andre steder - synes McCartney å være en mann som ser på hans prestasjoner fra utsiden, noe som tyder på en mann som i forskjellige grad er enamored av sin egen berømmelse ("" Så hvis jeg synger 'Eleanor Rigby', jeg vurderer nå arbeidet med en twentysomething og jeg går, "Whoa, det er bra"). I Esquire, hans følelser ser ut til å stamme mer direkte fra innsiden. De forventes, men formuleres enda mer gjennomsiktig enn vanlig - noe som er en bekreftelse på en skeptisk fanens verste frykt, snarere enn et skarpt, humaniserende nytt utseende. Intervjuet fanger en mann, nå i begynnelsen av syttitallet, som synes å være trukket tilbake mot sin fjerne fortid ved hver tur. "Du kan se at det alltid er spennende for meg, snakker om alt," sier McCartney til Bilmer ved slutten av intervjuet. "" Fordi du vet, det er en ganske kul ting. "" At han er noen, så langt kulturelle helter går, mer enn kvalifisert til å ha sin kake og spise det, stopper ikke gnagemessig følelse av avsmak når du ser ham gjøre det, eller kanskje spørre om mer.