Johnnie Cochran Superhero og 'American Crime Story' er impotens

Gresk tragedier - populær tilbake i de gode ol 'pre-kristne dager med alle amfiteater-hovedene i Athen - tok inspirasjon fra myter. Noen ganger poetiserte de tilsynelatende virkelige hendelser, eller blandet dem med langvarige legender. Selvfølgelig, i de helt forskjellige tider, ble mye intel spredt muntlig. I denne prosessen spredte fortellingene og figurene seg ut, forvandlet og deretter forenet - det ble de "høye historier". Karakterene i tragediene er statueske, faste i deres konnotasjoner og uforanderlige sorg. Som superheros eller John Wick, kunne bare lyden av navnene gi sterk følelse inn i offentlighetens hjerter eller lekens støttende tegn. De "ringte ut", som uttrykket går.

Og så går det med de kjente råvarene i American Crime Story, om reaksjonen er av publikum eller tegn i historien. “ Cochran … morfucker, "uttaler Sarah Paulson saksøker Marcia Clark, som om Tony Stark eller Batman tar loven i egne hender igjen. Alan Dershowitz navn har en tilsvarende polariserende konnotasjon. Selvfølgelig er det vanskelig for Schwimmer / Kardashian eller et atletisk og raseforholdsrelatert segment av verden å kreditere at O.J. vil bli noe annet enn "The Juice."

Fokuserer på hvordan hver karakter er sett av publikum og de rundt dem - og holder oss effektivt ute av hodet - hjelper oss å forstå flere ting. Det forklarer den offentlige reaksjonen på rettssaken i showets verden og showets melodramatiske stil og estetikk. Det er også laget for å få oss til å føle seg spent og investert i arrangementene i showet, som om Gotham igjen er på spill. Som gresk tragedie bruker symboler som bønder - som skip for monologer som forteller følelser fremfor å vise dem - dette Ryan Murphy-produserte kabelprogrammet føles som det maler et tykt lag drama, som om de overkompenserer for noe. Det holder oss gjennom de banene det vil at vi skal gå gjennom, intellektuelt og følelsesmessig. Med andre ord, hadde du galt hvis du trodde det American Crime Story skulle avvike vesentlig fra Falchuk og Murphys andre lekfulle popkultur-mytologi TV-smorgasbords. "Det er mer av et rettferdig forbrytelsesprogram," sa du. Nope - bare se under hetten i et minutt.

For å forstå at dette skjer, trenger man bare å se på. På hvilken måte resonerer dette showet med deg? Resonerer det i det hele tatt? Sjansene er, du er mer moret eller forvirret enn følelsesmessig eller intellektuelt investert. En del av dette er at de fleste av oss allerede vet historien. Det er en ode til fenomenet vi husker som påskuere så mye som et gjennomtrengende, vinklet syn på forsøket. Men også vitser og ironier undergraver katartiske øyeblikk, som om å være vitser om å ha katartiske øyeblikk (Damnit, Murphy! rister knyttneve). Tenk på Marcia i hagen hennes, eller øyeblikket da muligheten for raseforsvaret begynner på Travolta / Shapiro. "Forestill deg at O.J. Simpson ble satt opp av politiet, fordi han er en svart mann, "forteller Travolta i en bruddkadens. Det er så ekstreme selvparodi at den overskrider Travolta som vi kjenner ham, som ligner de forgjengelige tonene til en adenoidal rollespiller som annonserer en stor Dungeons & Dragons spille. Som alle "eureka" øyeblikk på ACS, det er selvsabotering, og kanskje av design.

Retweet hvis du nå føler en "sterk følelsesmessig forbindelse til denne saken." #ThePeoplevOJSimpson

- AmericanCrimeStoryFX (@ACSFX) 17. februar 2016

Og så begynner Scott Alexander og Larry Karaszewskis show å miste sin kant allerede. Mamet / Mann-ish-tonen har all dynamikken i flat soda. Når O.J. kunngjør: "Jeg er ikke svart. Jeg er O.J, "man trekker noe av et mentalt emne, i stedet for å føle de sosiologiske og politiske resonansene. American Crime Story: Folkene v. O.J. Simpson starter med en montasje av opptak fra Rodney King-riots, og søker å få oss til å huske at i hver tur. Men tegn snakker om konflikten om raseidentitet i O.J. den offentlige figuren som de leser fra kommentarene på dagens tider om prøven. Som i gresk tragedie, American Crime Story dramatiserer myten om O.J., selv om annonseringen indikerer at den vil åpenbare den for oss på en ny måte. Det klyper seg i mellom plottpunkter, som om å smirkre på hvor stort fenomenet i denne saken kom på midten av 90-tallet - da folk bar rundt "beepers", ha!

Spørsmålet om hvorvidt Alexander og Karaszewskis show gjør at du tenker dypt på hvordan verden tenker på og snakker om kriminelle, eller omfavner media sensationalisme, er ennå ikke avgjort. Det er opp til deg: Hvor mye tid er du villig til å gi American Crime Story til det forteller deg noe du ikke visste eller graver sine talonger inn i deg på noen måte som du ikke glemmer når du slår av TVen? Murphy og gjengen holder ikke hånden din gjennom sitt nøye utformede selvbevisste landskap; de klemmer sirkulasjonen ut av det.

Nå, for noen Shapiro / Robert Kardashian tema musikk: