"Daredevil" setter publikum i sinnet av punisheren

Som du har binged ut den nyeste sesongen av Netflix superhero hit Våghals, har du kanskje lagt merke til at showets kinofotograf er ganske enkelt fascinert med baksiden av Punishers hode. Flere av Punishers viktigste scener begynner med et nært sporingsspor på baksiden av Punisher-skuespilleren Jon Bernthals hode. Showrunners var så fiksert på dette perspektivet av deres nyeste karakter som, med unntak av noen skrå glimt, var det slik han ble introdusert i sesong 2 trailer:

Hva er dette skuttet ment å oppnå, skjønt, i den store planen til Våghals sesong 2 og hvorfor kommer showets tekniske talent tilbake til det igjen og igjen?

Det er en nærbilde, slags

Gjennom filmhistorien er nærbildet go-to shot for å etablere en følelsesmessig forbindelse mellom en karakter og publikum. Ved å gi oss et nært blikk på tegnets ansikt, skal vi kunne komme inn i hodet og få litt innsikt i deres følelsesmessige tilstand. Og så Våghals gir oss dette:

Takeaway fra dette bildet er to ganger. For det første er Punisher satt opp som et mysterium som aldri blir helt unraveled. Siden vi ikke klarer å se ansiktet hans, blir publikum gjort oppmerksom rett utenfor flaggermuset at de ikke er tillatt i Frank Castle's head. Han kastes umiddelbart som en mann fra hverandre, som kanskje ikke er blottet for følelser, men hvem er tydeligvis ikke avhengige av det.

For det andre ser vi på en liten tweak på et over-skulder-skudd, et annet forsøk på å få folk til å identifisere med motivet. Fordi publikum kan se sitt perspektiv og hva som venter på dem, legger vi ubevisst inn motivets sko, noe som gjør at vi uunngåelig identifiserer med dem (ikke en dårlig ting når motivet til ditt skudd er en kaldblodig morder).

Dette er imidlertid ikke et klassisk OTS-skudd, fordi Bernthals hode nesten dominerer rammen, noe som gjør ham - ikke hans omgivelser - fokuspunktet. Kinofotografene benytter seg av denne teknikken når de ønsker å skape bildet av noen som er store, av å være nesten aggressive i publikums ansikt.

Med andre ord er utformingen av dette bildet ment å gjøre Punisher til et stort, undertrykkende mysterium, men det kan vi også rotere for. Tross alt, fra publikums perspektiv står vi bokstavelig talt bak Frank Castle.

Kamerabevegelse teller, også

Selvfølgelig, når en scene åpnes med baksiden av Punishers hode, får publikum nesten alltid noen få rammer der vi følger Punisher.

Dette kalles et sporingsspor (definisjonen er trolig selvforklarende. Mens dette bildet tjener flere formål i hendene på en dyktig filmograf, er en av de viktigste bruksområder å skape spenning i en film. Ved å følge et tegn fra bak, får publikum ikke en klar ide om hva som ligger foran. Den følelsen av spenning er økt hvis karakteren i spørsmålet er midt i rammen. Ta for eksempel dette ukjente sporingsskuddet fra The Shining:

Igjen er plasseringen av motivet i skuddet ekstremt viktig. Skummel liten Danny her er døds midt i rammen. Øynene våre blir trukket til ham automatisk, selv om han bryr seg rundt hjørner på hans lille trike. Med hver tur er våre øyne tvunget til å bla frem og tilbake mellom emnet og de korte glimtene av banen fremover. Det er jævla nerve wracking.

Så er også de korte øyeblikkene at vi plunked bak Punisher mens han går mot et ukjent reisemål.

TL; DR

Gjennom gjentatt bruk av samme teknikk kommer publikum til å knytte slottets utseende med spenning, med mystikk og med angst. Hans blotte tilstedeværelse på skjermen blir årsaken til alarm, fordi publikum aldri er hundre prosent sikker på hva Punisher tenker eller hva han skal gjøre.