'Horace og Pete', 'Baskets' og Louis C.K.'s Strange New Direction

Comedians-in-shows-talking-about-comedy-viruset på TV er en veldig ekte ting. Det kan ikke være mer voldsomt enn andre tv-mini-trender, men gi meg nå-skole ekte kriminalprogrammering over disse post-sitcoms noen dag. Den cresting bølge av pseudo-selvbiografiske komiker viser er absolutt en manns skyld. Ikke få det vridd og klandre Larry David; Begrens din entusiasme holdt for dumt for solipsisme på en måte som disse viser ikke. Snøballing suksess av Louis C.K. s Louie På FX, et show som gjorde at hver tegneserie håper å bryte seg inn i TV, føler at de også kan bli et eksentrisk geni. Innmeldinger kom inn fra C.K.s tidligere venn Marc Maron, Tig Notaro, Rob Schneider, og ja, selv Aziz Ansari (hva du kanskje prøver å argumentere for).

Louie brøt sammen mange strukturelle og tonale konvensjoner av komiske show, og alle syntes å ønske å gi et slurvet, dramatisk komisk eksperiment i denne veinen et forsøk, og håpet på nyfødt oppmerksomhet og førstegangskompetanse. Serie som dette var billig, tross alt, og gjort transparent skriving om ens eget liv virker kult. Men som komikere fortsetter å lage rotete, små forestillinger om triste industripersonell, ser Louie seg selv å være interessert i å lage enda messer om andre ting. Louie har konsekvent utvidet seg til flere esoteriske riker med hver påfølgende sesong, men likevel har ingen av dens dallianer nådd C.K.s siste to prosjekters nivå av singularitet. FXs Galifianakis-hovedroll kurver og Louies uavhengige webserie Horace og Pete er ikke bare de underligste prosjektene til forfatteren / regissøren / skuespillerkarrieren, men også i motsetning til de fleste serier noensinne.

C.K. produsert og medregnet den slingrende, triste klovnsagaen kurver, som også - ikke overraskende - i delvis samarbeid med Portlandia regissør og forfatter Jonathan Krisel, som (som Galifianakis) har jobbet omfattende med Tim Heidecker og Eric Wareheim (av Fantastisk Show, god jobb! ry). kurver 'Den ultimate skjebnen gjenstår å bli bestemt, men det var preget av rekordbrytere for kabelkanalen. Det er utrolig å vurdere, da det virkelig er en av de merkeligste showene som ses på kabel-TV på en stund. Det tar den løsnende tilnærmingen til karakter, motivasjon og discomfiting situasjons humor favorisert av Tim og Eric, eller den yngre David Wain, og posisjonerer den i et langformet fortellende format som føles mye mer Harmony Korine enn Woody Allen.

Det faktum at kurver jobber kommersielt på alle punkter til en av Louies store ressurser: hans evne til å korralere med store navn og sprekkteam for å jobbe med ham. Denne fordelen vil uten tvil tillate ham å opprettholde sin off-beat-kreative agenda for en stund. Å være i stand til å få talentfulle, single-minded artister å komme inn på prosjekter med ham forbedrer og diversifiserer sitt arbeid på en nødvendig måte. (Det er fortsatt et vidunder at C.K. overbeviste David Lynch til handling i en rekke episoder av Louie.) Horace og Pete, til tross for at det er et helt selvstendig, selvfinansiert prosjekt distribuert gjennom Louies nettsted, finner man også C.K. kombinerer sin egen følelse med en annen stemme han respekterer. Den 34 år gamle Pulitzer-prisvinnende dramatisten Annie Baker er notert som konsulent i studiepoengene. Linjene er Louie, men den filmet-scenen-lek-lignende oppfatningen skyldes noe til den comically bittersøte, følelsesmessig ladede atmosfæren av Bakers arbeid. Stilen hekker Louies interessesett - kvadratiske observasjoner, perverse fantasier, forvirrede reaksjonsskudd, karakterskuespillere og skuespillerinner som løper amok, slemmende musings på den fulle selvsaboterende naturen av menneskelig forbindelse - i hennes, eller kanskje undersøker overlappingen mellom de to.

I motsetning til kurver, det er et forsøk på lineær logikk og omfattende karakterutvikling på Horace og Pete. Men det deler det tidligere showets frustrerende frihet: en mangel på overholdelse av noen konvensjonelle episoder i episoden. Det styrende prinsippet om Horace og Pete er at handlingen dreier seg nesten utelukkende rundt samtaler i serienes titulære Brooklyn dykkestang. Også, det er alltid en kort, Paul Simon-backed "intermission", C.K.'s odd blink mot seriens selvbevisste "teatralitet" (hvis du ikke kunne forstå likheten fra resten av showet).

Ja, Horace og Pete er overbærende. Og hvorfor ville det ikke vært? Det er noe beundringsverdig om en person ved Louies poeng i sin karriere som støtter seg bort fra høyt betalende, høyprofilerte ventures og prøver å realisere en ukonvensjonell, low-stake-ide helt på sine egne betingelser. Kanskje du ønsker det, som i denne ukens tredje Laurie Metcalf-stjernespill, hadde han ikke tildelt Louie -kjernelinjer forråder en særlig bisarre, psykoseksuell fantasi til en kvinnelig karakter (se også: ektefellefornemmelser). Til tross for det faktum at det kommer ut av munnen til en så utrolig respektert skuespillerinne, føles noe av og uautentisk hele tiden.

Men hvis Louie og hans særegne sanselighet skal fortsette å være en del av våre liv, vil hans arbeid i det minste fortsette å være tankevekkende og relativt uventet. Selv om han viser seg utrolige feil - og "rare eksperimenter" som en konstant blir kjedelig i seg selv - i hvert fall vet vi at vi får uberørt produkt rett fra mannen selv. I en alder av for mye programmering, føles det nødvendig å mestere viser hvor de vanlige formlene og gambittene er utenfor bordet. Gitt sine egne kommentarer og forretningspraksis, kan vi anta at Louie vil kartlegge et kurs helt på egne vilkår for en stund. Han kan avverge selvparodi ved å holde sin tilnærming mangfoldig og klokt å integrere samspillere. For nå er folk fortsatt interessert nok for at denne forretningsmodellen skal virke forsiktig.