'Bates Motel' er 'Twin Peaks' vi aldri fikk

Jeg er en irriterende Twin Peaks fan. Jeg har kastet bort så mye av livet mitt, og gjenopplever denne serien og viser opp til live events. Jeg bestilte selv en komedie tur rundt filming steder fra showet. Jeg elsker det, selv om jeg vet at det er dårlig feil - spesielt den andre sesongen, som viste seg å være dens undergang.

Etter å ha blitt en følelse med mysteriet til Laura Palmer, Twin Peaks, sparket den andre runden med de beste episodene av serien, og deretter forsvinner medforfatteren Mark Frost i noen uker for å jobbe med et filmprosjekt. Uten Lennon til sin McCartney, tok David Lynch showet FRA THE RAILS, og det ble aldri gjenopprettet. Under denne strekningen, Lynch tar en merkelig-men-strukturert) såpeopera og strekker den samtidig i tre toneveiledninger - inkludert en bisarre sex noir-delplot som alene gjør det praktisk å gjøre showet.

Samtidig som Twin Peaks aldri helt levert, begynnelsen av sesong to la grunnlaget (kanskje ved et uhell) for ekte galskap - og det er det Bates Motel er nesten rett ut av porten.

Dette er enten en stor skuffelse eller et stort salgsargument, avhengig av hva du leter etter. Jo, det er nytt Twin Peaks ledet vår vei, men det kunne nok ikke slå denne tonale tvetydigheten hvis den prøvde.

I løpet av den siste uken har jeg marathoned gjennom de tre første sesongene av showet (tre? Virkelig? Så fort? Ok.) Her er mine funn og mine spådommer for den nye sesongen.

Bates Motel (under showrunners Carlton Cuse og Kerry Ehrin) starter med en blanding av prestisje-TV og karakterbasert mysterium. Det er en død kropp i en åpen drømmesekvens, og en rask endring av naturen, etterfulgt av innføringen av den mest klumpete antagonisten i TV-historien. Piloten er strukturelt imponerende - den setter opp generasjoner av følelsesmessig skade i de første scenene - men den gode skrivingen rammer umiddelbart showet mot Prequel Problem.

Prequel Problemet er det vi møter i tv-serier som er ment å gi en tilbakemelding til fortellinger vi allerede vet. Gotham, for eksempel, er et rot, siden det allerede har introdusert det meste av Bruce Wayne's rogues galleri før Bruce har mistet sin jomfruelighet (så langt vi vet). Men Bates Motel er spesiell.

Vi vet, fra en av de mest kjente filmene noensinne, at Norman Bates mamma er død, og at han har noen alvorlige kinks når denne historien brytes. Dessverre kunne vi kutte dette showet på piloten og ha hver tomme av den veien pre-asfaltert. Norma Bates (Vera Farmiga) kontrollerer Norman Bates (Freddie Highmore) i kjølvannet av fars fars plutselig forbigående. Fra deres første utveksling av dialog er det klart at vi skal holde disse to låst i følelsesmessige kamper over selv den minste detaljene til showet avsluttes.

Hva piloten setter opp som en moody (hvis følelsesmessig forhøyet) mysteriehistorie med noen viscerale dødsfall skifter helt ved den tredje episoden, blir en lunatisk vri på lærebokfamilieshows som Picket gjerder eller Nordlig eksponering. Dette er bare trengsler av en familie som prøver å gjøre det rette - bortsett fra at de ved et uhell draper mennesker.

Tre årstider i, sliter jeg fremdeles for å forklare nøyaktig hva Bates Motel er. Piloten har en brutal voldtekt som en kvinne ber om unnskyldning for (som var nesten hvor jeg bailed), men det etablerte en konveks linse av menneskelig kamp uten nyanser av forløsning eller heltemodighet. Og det er mer: det skjer samtidig en kom-i-alder-fortelling for en gutt som karakteriserer giftig maskulinitet sin inverterte arresterte utvikling?

Dette showet kan være noe. Men hva den velger å være, er de tapte episodene av Twin Peaks.

Highmores versjon av Norman Bates ser ut til å stadig streve for å overvinne en britisk aksent, noe som gjør hver linje (vanligvis ropt sammen med hilariously overplayed Crazy Eyes) enda mer uhyre. Legg til at 60% av hans linjer starter med "… Mor!" Og du har denne rare blandingen av hyllest til et kulturelt anerkjent, men likevel fullstendig karakter, som tilsynelatende er noen årtier ute fra å bli den urolige seriemorder vi kjent som Norman Bates. Dette gjør sin bue av psykologisk forfall til den største vitsen på showet, spesielt når vi lærer at han er drivkraften for pilotens utløsende hendelser. Ingen ser Norman Bates blir et monster her - hvis noe ser vi bedre tegn går han bakover.

Dette kommer til matriarken Norma Bates, spilt ledende skuespillerinne / produsent Vera Farmiga - som gjør, hendene ned, den merkeligste tingen jeg noensinne har sett på fjernsyn. Etter tre årstider er dette den eneste oppsummeringen jeg kan håpe å tilby: Norma går inn i hver eneste scene, på nytt, som en baby, uten kjennskap til hva som kom før. Øyeblikket du finner ut dette er øyeblikket Bates Motel skifter fra mysterium uten et mysterium i Peak hatewatch TV.

Norman er skrevet og utformet som et bisarrt redskap i denne narrative plassen - mens det skal være hans show, er det hele buer hvor han kan erstattes av en hagegnome - eller til og med en stifter. Dette er klart Norma Bates show. Og i den forbindelse må du tilpasse dine forventninger. Farmiga's Bates er den mest binære karakteren jeg noensinne har sett på tv. Hun har ingen forståelse for samfunnet eller innstillingen av showet, og nærmer seg hvert fragmentert øyeblikk med en barnlig spenning som alltid ender i skuffelse. For eksempel, etter en forferdelig serie med hendelser, viser en fremmed en blomstlevering for Norma. "For meg?" Hun squeals, grinning fra øre for å høre. "Åh. Jeg lurer på hvem de er fra! "Hun leser kortet, som er en trussel mot livet hennes, og kaster straks en tantrum og søppler blomstene. Denne eneste 10 sekunders burst husker det meste av showet, og dets hilarity.

By- og sidetegnene blir langt viktigere for historien enn Norma eller Norman, noe som kanskje er det siste som sparker det over til full-on Twin Peaks riket. Denne søvnige fjellet i Stillehavet nordvest er full av hemmelige kriminelle, sex slaveri, narkotika ringer, og bare et urimelig antall veldig vakre kvinner som kaster seg til en tenåringsgutt med noen åpen mamma problemer. Nestor Carbonell er i showet som en by sheriff, som forbinder mord til familien Bates og deretter sier "eh, hva som helst" i siste sekund - som om hans karakter vet at showet heter Bates Motel og ville derfor slutte å eksistere dersom han arresterte en ledelse.

Det er en forvirrende, logisk-mindre haug med moody nonsens som er både for lite og alt for mye i hver episode. Det er et mareritt du ikke vil våkne opp fra, for på et tidspunkt må du bare le. Det er Bates Motel og vi lever i en verden der dette blir fire årstider - slik at livet er ganske bra.