Hvorfor Hank's Made-Up Language Wraps Up 'Fargo' sesong 2 Finale

Man bør være takknemlig Fargo Den andre sesongen endte ikke med en symbolsk, tvetydig Coke-annonse. Fargo har alltid tråkket på en farlig feillinje, mellom mysterium og pretensiøs forslag og et mer standardproblem, karakterdrevet fortelling. Det slår publikum over hodet med allusjoner og gåter, men beholder tradisjonens luft.

Hawleys show spekulerer tungt om naturen til den menneskelige tilstanden. Han spretter bort på det ved å vektlegge individuell karakters kamp for å "aktualisere" eller forstå, selv i midten av showets travleste og mest brutale scener. Han undergraver melodrama med disarming humor, selvutslettende musikkinnstillinger (denne uken er det sabbats Krigssvin), og gir side tegn merkelig, blinker svinger i søkelyset.

På noen måter, Fargo husker filmer av klassiske utenlandske regissører som Jean Renoir og Luchino Visconti, eller i nyere år, Andrey Zvyagintsev (http://en.wikipedia.org/wiki/Leviathan_ (2014_film), idet den tar sikte på å subtilt og sympatisk utheve alle sider av den menneskelige psyken - vakker og stygg - gjennom en stor ensemble cast. Det er ingen Walter White eller Don Draper eller Tony Soprano - ingen sentral ukjent macho-nærvær.

Derfor klarer Hawley å vise seg en overbevisende "oss" -historie, nysgjerrig på delte følelser og private kamper. Tegnene i Fargo fyll ut alle deler av enneagrammet, en rubrikk for personlighetstype. Han klarer å avklare sitt ensemble, selv i ekstreme situasjoner, i stedet for å gjøre dem til bare bånd for å fremme handlingen.

Fargo Sesongfinalen gir oppløsning til nesten alle store plotter på en relativt metodisk måte. Peggy blir båret ut i fengsel, Ed blir en tragisk antihelte takket være den ene kule han ikke kunne unngå, og Solversons gjenforenes i Luverne. Som Hank setter det, er det en velsignelse å bare være der i øyeblikket i stuen, men nesten alt annet om deres fremtid er usikkert. Med elementer som Hanzee-møtet deux ex Shifty Guy på noen blekere for å koordinere en identitetsendring, Hawley er definitivt ikke redd for å risikere å åpne opp læreboken, eller benytte seg av enheter som noen kan kalle "enkle outs".

Men hjertet av showet er ikke disse plottelementene, men den vakkert stylede dialogen ligger nærmere overflaten. Som vi forlater Fargo For en annen sesong er det detaljer som holder fast med oss: en eller to liners, små refleksjoner på hva som kunne ha vært.

Kanskje ikke noe som er så slående i denne episoden som Hanks endelige diskusjon om hans oppfunnne "språk". Etter at Hank så kamp, ​​ble han besatt av ideen om all "konflikt" i verden som kommer ned til "miscommunication." Han ble oppvokst av ide om at et nytt symbolsk språk - tiltalende til mer grunnleggende, til og med barnlige menneskelige instinkter ("Vi kjenner et hjerte betyr" kjærlighet ") - kan forhindre ubesvarte forbindelser som disse. Gjennom dette nye leksikonet kan menneskeheten tenkes å bli frelst fra den slags mørke som tegnene i showet blir gjennomført, og vil for alltid være å rive fra.

Ofte handler tale i Fargo er ikke mottatt, eller ligge tykk i luften - permanente gåter. Ingen språk er like gestalt som Mike Milligan, som snakker i tullens trusler om "Jabberwocky", som prefaces dreper med mini-fortellinger Apropos av ingenting. Han går inn i det dødfylte Gerhardt-huset i går kveldens episode med et gråt av "Folk på jorden, jeg er her", en linje fra en sci-fi-film som ikke eksisterer, til ingen, men en hushjelp som ikke kan forstå ham. Hans trusler er vanligvis uuttalte, begravet i underteksten av en vits.

For andre som den ufattelige Hanzeen, tar ikke språk enkelt sitt mentale landskap. Han kjemper for å destillere den på blekerne i finalen, men finner ingen nytte for noen av ordene, eller begrepene de svikt innkapsler: "Ikke gripe, døde - ingen omsorg" tungt bevoktet, ikke vare "i sjøen" … drepe og bli drept, hodet i en pose. "Han sier da på sitt morsmål:" Det er budskapet. "Det er like entydig som Hanzee kan være, uten handling.

Det stadig voksende kaoset i Fargo er nærmere den spesifikke virkeligheten for disenfranchised karakterer som Milligan og Hanzee - selv den distraught Peggy. Den sistnevnte klamrer desperat mot aksiom som reiterer en dyptliggende infrastruktur av krøllet håp. I Solversons cruiser innser vi at hun er desperat forsøkt å rømme en verden plaget av urimelige dobbeltstandarder og kvelende forventninger.

Men når tegnets signaler ikke er riktig mottatt - og når de avleder andre "- forstyrrer uorden og den samme tragedien. Det moralske kompasset Hank ønsker så desperat å finne, og Solverson vet ikke lenger hvordan han skal tro på, dekalibrerer. På slutten, i Solversons hjemmet, sliter familien med å finne et referansepunkt igjen - et mantra før sengetid og løftet om en fisketur.

"God natt, mr. Solverson." "God natt, fru Solverson, og alle skipene til sjøs." #Fargo pic.twitter.com/y0tIzErpxV

- Fargo (@FargoFX) 15. desember 2015

Hvis det er lykkelige ulykker, er det alltid utilsiktede konsekvenser - du olde sommerfugl effekt er den mest pat trope i Fargo, men ikke mindre dramatisk effektiv for det. Som Milligan sier - i dette bestemte universet - utfører handlinger av grusomhet utelukkende handlinger som om man ikke kan bety noe uten det andre.

Så Fargo Tsunamien av årsak og virkning har utvidet seg, bare til randen av å vaske alt bort. Nå har Hawley grasiøst, nesten uanstrengt, trukket alt tilbake. Hvis de fleste tegnene har funnet behagelige konklusjoner, danner de samme sentrale mysterier og et fremmed og kaldt løfte om fremtiden. Fra perspektivet til Betsys drøm og Milligys nye nummerboringsbord ser det ut til å være mer effektivt, men i røttene er det enda mer presist balansert.