'The Infiltrator' Music Composer forklarer sine 80-innflytelser

Historien om Robert Mazur, den amerikanske føderale agenten som trak Pablo Escobars hvitvaskingsoperasjon med BCCI (i sin høyde, den syvende største banken i verden), er nesten utrolig. Opererer under det falske navnet Bob Muscella, gikk Mazur fra familiemann til kingpin mens han bøyde seg inn i underverdenens mest elite-sirkler.

Uansett, har Mazurs historie blitt omgjort til en Hollywood-film, regissert av Brad Furman, som er riktig hovedroll Breaking Bad stjerne Bryan Cranston. Resultatkomponist Chris Hajian forteller Omvendt han søkt å skape en grittier, vanskeligere lyd enn andre spionfilmer, fordi James Bond ikke har Mazur's samvittighetsskriser.

"Jeg fortsatte å tenke: Han er underdekkende, han lever en løgn. Han har satt sin familie i fare. For hvilken kostnad? "Hajian forteller Omvendt av hans tilnærming til filmen. "Jeg ønsket å vise det som lengter etter familien sin, savner dem, så forbindelsen til en venn i mobben Roberto Alcaino, og hvordan han var i konflikt, slått ham inn. Hva ville få denne mannen til å gå på denne reisen?"

Med Infiltratoren Nå i teatre åpnet Hajian opp til Omvendt om å skape lydsporet til Cranstons nyeste spionbil, og hvordan, på grunn av sin realisme, sprer sin musikk kjennetegnene i neon'80-årene til fordel for noe grittier.

Hva var den primære inspirasjonen for sammensetningen din til Infiltratoren ?

Jeg er alltid ute etter å fylle ut ting som kanskje ikke er åpenbare på skjermen. Det er mange ensomme øyeblikk. Etter at "Bob" nesten blir drept, var det et vakkert øyeblikk hvor han kommer ut og han er som "Hvor er jeg? Hvem er jeg? Hva skjedde? "Det kommer inn i sjelen til hva denne karakteren tenker på den tiden.

Hva håper du å gjøre annerledes i poengsummen din for Infiltratoren å få det til å skille seg ut fra andre lignende filmer?

Å holde seg borte fra klichéer. Det er knapt noen rytmisk aktivitet. Det meste av energien er skapt av synthpulser eller andre teknikker, men for det meste er de skapt gjennom mønstre og rytmiske fraser jeg opprettet gjennom synthesizers.

Det var alltid mitt mål å skape en åttiårs poengsum med omgivende droner og teksturer og bruk strenge som den følelsesmessige kjerne. Historisk sett går musik og musikk alltid godt sammen. Disco, sekstitallet, The Beatles, de høres bra ut fordi de er komplementære.

Du brukte synths, men avviklet fra lyden av Miami Vice. Hvordan har du trukket det av at til tross for den tette foreningens 80-årige narkotikabrukere er det estetiske?

Det var noe jeg så da jeg først snakket med Brad. Fra gangen vi begge sa, "Det er ikke hva denne filmen kommer til å være." Jeg er begeistret for at jeg ikke gjorde det fordi det er faren når du gjør ting med synths.

Det er ikke en razzle-dazzle chase coke film. Ja, han er med kartellet, men det er sekundært. Det handler om denne reisen, forbindelsen med ham og tegnene. Jeg bruker ikke latinsk innflytelse i poengsummen. Det er noe i kildemusikken som er greit, som den colombianske kafé, som gir mening.

Hvordan kom Robert Mazurs Jekyll og Hyde fortelling om dual identiteter ut i musikken?

Alle ting mellom ham og hans kone, den scenen på jubileumsmiddagen og bilturen etter, alle strenger. Når vi ser gjennom øynene til kona eller familien, lener jeg meg på strengene i de to eller tre motivene som er spesifikke for de øyeblikkene.

Når han er Bob Musella, er det spillerom fordi tingen er en handling. Det kan være hva jeg vil. Jeg ville gi mening at denne fyren, når som helst, kunne bli fanget. Dette oppdraget var gal. Hvis de gled, ville de alle blitt drept. Jeg ønsket å sørge for at når vi er i Bob Musellas verden, representerte poenget forestående fare. Dette er stoffet hvordan jeg opprettet poengsummen.

Infiltratoren er avvik fra ditt tidligere arbeid i familiefilmer som Jingle All Way 2. Hvordan gjorde denne Bryan Cranston narkotikamesteren film deg muligheten til å gå?

Som noen komponist er vi like gode som det vi får. Jeg har gjort dramaer, men i mindre skala. The Take, Brad Furmans første film, gjorde jeg. Jeg har gjort dokumentarer av alvorlig karakter. Familiefilmene og komediene jeg har gjort var på grunn av relasjoner, går du der dine forbrytelser er. Infiltratoren ga meg et lerret hvor jeg kunne dykke inn i det jeg kan gjøre i en dramatisk sammenheng.

Hva annet påvirket Infiltratoren i sin musikk?

Midnight Express. Selv om det var sent på syttitallet, var Giorgio Moroder en av pionerene i synth. Jeg så på Blade Runner, noen poeng hvor synth spilte en del av det følelsesmessige stoffet.

Vi skal ødelegge filmen litt, men den endelige scenen ved bryllupet, da Robert Mazurs dobbelte liv slår sammen. Musikalsk, hva gikk inn for å gjøre den scenen?

Det er en av de viktigste signalene i filmen. Hvis du ser på måten som er strukturert, fikk jeg stor strengbevegelse som har jobbet gjennom den filmen. Vi lever gjennom denne fyren undercover, og vi er som: "Holy fuck, denne fyren kommer til å trekke dette av. Dette er sprøtt."

Det er ikke mye dialog. Igjen, mellom ham og Alcaino, se på når det tegnet dukker opp.Bob sier, "En del av meg er glad for at du er her, og en del av meg ønsker deg ikke å ta den risikoen." Publikum vet at Bob forsøkte å beskytte ham og fortelle ham om ikke å komme, og han viste seg. Melodien topper i det øyeblikket Alcaino og hans kone ser på dem: "Du krysset oss dobbelt." Det for meg er det jeg tror følelsene gikk til.

Hva var din favorittscene å score?

Slutten der han og Diane Kruger karakter slår seg opp, pakker. Det er mye fristelse mellom de to de ikke handler om. Når du går undercover sammen, er det en naturlig forbindelse. De er glad i hverandre. De reminiscerer. Den melodien kommer inn, og han tar perlene av halsen og de har litt. Så sier hun: "Gå hjem, Bob."

Så kutter den til Bob med sin kone i parken. Jeg tar med en akustisk gitar for første gang i poengsummen. Du hører det bare på slutten. Bare måten som slutter, den følelsen av å la den utvikle seg og la publikum finne ut at han er hjemme. Jeg elsker det.

Infiltratoren spiller nå i teatre.

Dette intervjuet er redigert for korthet og klarhet.