Batgirl's Apperance i 'Harley Quinn' Movie kunne løse filmens internettproblem

DC utvikler en film sentrert på Margot Robbies Harley Quinn, som er åpenbart spennende. Åpenbaringen om at filmen vil også inneholde en haug med andre DC-ledende damer for å bli med i Quinn, er uten tvil mer spennende, av flere grunner. Først betyr dette at vi vil se tegn som Batgirl og Birds of Prey, inkludert Black Canary og Huntress, i deres DC-kinematiske debut sammen med alles favoritt klovne-tema skurk (nei, ikke han).

Batgirl, og Birds of Prey, har spilt ut ganske flotte tegneserier siden DC begynte å starte opp sine kinematiske franchiser. Spesielt Batgirl har hatt en spektakulær løp i en bue som heter "The Batgirl of Burnside", skrevet av Brenden Fletcher og Cameron Stewart, illustrert av Babs Tarr. I sin historie flytter Barbara Gordon til Burnside, Brooklyn til Gotham City, New York. Ved å leve den tusenårlige livsstilen med hipster-romkamerater, blir Barbara Burnside nyeste helt mens han prøver å bevege seg forbi tragedien som har lammet henne. The Batgirl of Burnside er en utdannet student, en koder og programmerer, og har et cybernetisk implantat som gir henne tilgang til hennes fotografiske minne og internett.

Denne cyborg Batgirl presenterer en unik mulighet for harley Quinn filmskapere. Hvis produsentene bak den kommende filmen bestemmer seg for å dra nytte av det nye Batgirl-løpet - som sannsynligvis er fordi tegneseriene skråer yngre og har Black Canary som hovedspiller - de vil foreta en tilpasning av en av de beste moderne historiene ved hjelp av sosiale medier og internett som et fortellingsverktøy. Gjennom historien og visuell design, det siste løp av Flaggermusjente er en fantastisk mal for filmer å følge når du integrerer internett i visuell retorikk.

La oss sikkerhetskopiere. Filmer suger på å visualisere internett. I Hollywoods øyne er internett ikke kult, med mindre det er et merkelig CGI-rot av neonlasere som skyter fra et sted i verden til et annet som et abstrakt, sci-fi-konsept. Internett har blitt portrettert som alt fra abstrakte kodelinjer, noe som betyr ingenting, bare lysstråler som også er ganske mye ingenting.

Teamet Fletcher, Stewart og Tarr forsto fluiditeten og ubiquity av nettet da de innlemmet en Tinder-lignende sosial media-plattform / app "Hooq" som en viktig del av deres Batgirl-historie. Det er ikke så mye at de tar inn en relevant tjeneste som Tinder inn i det fiktive DC-universet; det er at de også bruker det språket språk som omgir en datatjeneste som det. Når vi diskuterer internett, gjør vi det på konkrete termer som ikke høres oste eller tritt. Det er et ganske fantastisk sett med regler for å oversette fra virkeligheten til siden, og deretter til skjermen. For å fortelle dette ville Batgirl-historien være å tilpasse sin ganske elegante tilnærming til internett.

Først humaniserer det kreative teamet bak Batgirl Internett ved å ha virkelige mennesker bak programmene. Barbara Gordons romkamerat er en utvikler for Hooq, og gir et ansikt til den sosiale medieplattformen. Tegneseriene knytter sosiale medier inn i stoffet til Barbaras vennekrets. Tilsynelatende bruker alle i Burnside appen, og utseendet i hverdagssamtalen føles ikke tvunget. Faktisk er Hooq bare en av mange forskjellige faksimiler av virkelige apps som oversvømmer Burnside, og ser bruk av Instagram- eller Facebook-stiltjenester over hele byen, bare styrke historiens dedikasjon til å inkorporere sosiale medier og internett til en actionfylt, progressiv Batgirl historie.

For det andre brukes Hooq som en plattform for å lansere en diskusjon om en annen, veldig reell, konsekvens av dagens informasjon miningsteknologi: invasjon av privatliv og personlige personlige rom. Mens vitser er laget på bekostning av det stadig tilstedeværende pikkbildet, utgjør den første skurken i buen noen av de verste av dagens rovende internettpraksis. Riot Black er en raving loon som snakker i hashtags og utpresser uskyldige mennesker med sine stjålne online data. Det viser seg at han bare er den første i en lang rekke historier som dreier seg om internettemner som identitetstyveri, søkhistorier, alle som fører opp til en åpenbaring som klarer å knytte Batgirl til den mislykkede prediktive trusselanalysen av patriotloven og drone krigføring.

For det tredje ser tegneseriene ut til å ha omvendt utviklet et visuelt triks som brukes av nyere filmer for å vise spesifikke talebobler som stiliserte gjøres av populære appskjermbilder. Noen talebobler ekko tekstmeldinger, IM, Instagram feeds og Twitter profiler. Det viser de flytende tekstmeldingsbildene som ses i mange nyere filmer, og tar det et skritt videre, med hensyn til spesifikke designelementer, og gir hver melding en visuell sammenheng sammen med den implisitte forståelsen av hvor nøyaktig disse meldingene ses i en bredere sammenheng.

Til slutt historien om Flaggermusjente i Burnside behandles mye som en glitch i matrisen. Hennes plutselige omstart fra den rullestolbundne Oracle til Batgirl er nesten bokstavelig, og de teknologiske saverne av historien spiller rundt med mange cyberpunk-troper, androider, avatarer og hackede mainframes. Den klarer også å slå en av de beste superhelt-tegneseriene til en god undersøkelse av internett i våre sosiale liv, sømløst blanding av teknologi med de mer menneskelige elementene som er nødvendige for å gjøre teknologien relativ.

Mens Burnside-historien kan virke litt i strid med det veldig alvorlige Batman v Superman DC universet, DC synes å være åpen for ideen om å løsne sine bånd, og kanskje Batgirl og Harley Quinn vil hjelpe dem med å bygge en lysere filmserie som fortsatt kan takle alvorlige spørsmål.