'Archer' sesong 7 Premiere serverer escapist 'Magnum, P.I.' Inspired Adventure

Fersk svartlistet av CIA, sparker det tidligere ISIS-mannskapet Bueskytter Sjuende sesong i Los Angeles, hvor de jobber som private etterforskere på det nyutviklede Figgis Agency. Hollywood-intrigue, ikke global kontrovers, er navnet på spillet nå, men overgangen har ikke vært så lett som de trodde - med den stadig impotente Cyril (Chris Parnell) ved roret har klienter vært knappe over firmaets to -month eksistens.

Sesongens første episode introduserer glamorøse, aldrende Hollywood-starlet Veronica Deane, som er villig til å betale store penger til Sterling (H. Jon Benjamin) og co. for å hente en plate som inneholder noen sensitiv informasjon. Elementær, ikke sant? Men det var seks måneder siden.

Premiørens åpningsscene er et blunk fremover til sesongens fremtid, som er, i et ord, dyster. FBI-agenter undersøker et drap på Deane's spredt Hollywood-herskapshus, hvor en hvitjakket kropp flyter med forsiden ned i bassenget. "Kelner", som har spyttet blod i vannet siden midnatt, ser merkelig kjent ut. Da skuddet beveger seg langs vannoverflaten, innser vi hvorfor: Det er Sterling selv.

Adam Reed, showets skaperen, bekreftet at sesongen vil bli fortalt som en flashback; "Vi avslutter denne sesongen der vi starter i episode 1," sa han i et intervju med Indiewire. "Jeg antar at åpningsscenen egentlig er sesongens avsluttende scene, og det er første gang vi har gjort det." Med sin slanke, suspensive premiere har Reed satt scenen for Bueskytter gjengen for å gå full L.A. noir - og la noe eksternt virkelig verden bak.

Når ISIS ble en skremmende virkelighet IRL, måtte Reed handle raskt: FXs kjære spionagentur - selv om de sikkert har dabbled i en skyggefull virksomhet - kunne ikke dele et navn med den virkelige verdens mest ødelagte terrororganisasjon. «Det virket som om det ble vanskeligere og vanskeligere å finne historier som ikke utilsiktet påkalte noe som faktisk skjer,» sa han og forklarte den nye sesongens tur mot eskapisme.

Den første episoden, full av referanser til eldgamle og disco-ære detektiv dramaer, er Reeds reaksjon på virkeligheten. Sett blant de utstrakte herskapshusene og palmer av L.A., interspersed med Charlie's Angels -ske interstitials, den nye sesongen - raskt forme til å være en parodi av ultra-80s private detektiv serien Magnum, P.I. - fjerner seg så langt fra 2016 som det er så grumt som mulig. Veronica Deane kanaliserer Ingrid Bergman, ikke Kim K; Skurken er en Rottweiler-wielding millionær advokat i en badekåpe, ikke en tynt sløret Putin. Sterling, for en, passer sømløst inn, går full Tom Selleck med en søt (men ikke-funksjonell) rød Ferrari. Resten av mannskapet - utelukket Mallory, disgusted med "betongplaten" de sitter fast i - lette helt inn i deres nye roller som californians og vel, private dicks.

Det er litt av et skifte for de av oss oppvokst på 007 -era Bueskytter, men det føles ikke tvunget; Det er fordi kjernen i showet - figurene selv - forblir så hilarisk rasistisk, politisk feil ("Mancy" - som i Drew - nyter en vekkelse), og inkompetent som noensinne, klarer å botch sitt første oppdrag ved ikke å kontrollere hvem som var Egentlig under klientens massive solbriller, som setter scenen for den dramatiske andre halvdelen av sesongens åpning av to episoder, historiebue. Fans kan være trygg: Vi kjører fortsatt inn i faresonen - bare denne gangen tar vi motorveien.