Drake, Meek Mill og Hot 97: En kort guide til Hip-Hop's Lamest Beef

Vi på Inverse har blitt respektfullt unngått å dekke kontroversen rundt forrige ukes krav, laget av Philadelphia rapper Meek Mill på Twitter, at Toronto rapper og tidligere Degrassi Star Drake bruker ofte ghostwriters. De påfølgende debatter og klappbacks har vært stadig kjedelig for dager. Men i de siste 24 timene har tidevannet forvandlet seg til selvparodi, så det føltes som det rette tidspunktet for å se på det.

Mølle beskyldning kom midt blant en av de ikke-sjeldne diatribes om tilstanden til Rap Game i dag og Reals vs.Fakes, som regelmessig kaster opp - vanligvis på tidslinjen til noen aldrende East Coast rapper som ønsker at alle Bill Cosby-slanderen skal stoppe og tror at Joell Ortiz er den største arbeidsgivere. Meek Mill, derimot, er en av de mest teknisk begavede og høyprofilerte street rappere i hip-hop i dag. Han har nylig sluppet et relativt vellykket nytt album og er nå på turné som støtter kjæresten hans, Nicki Minaj.

Møllens takedown gjorde derfor overskrifter; Drake er jo Minajs labelmate og hyppig samarbeidspartner. Meeks mest forbløffende påstand var at vers Drake bidro til sitt nye album ("R.I.C.O.") hadde blitt skrevet av noen andre. Hvis han hadde kjent på det tidspunktet, sa Meek, at han ville ha skrapt den.

Den uformelle beskyldningen satte seg av en mindre sosial media-shitstorm. Fallout inkluderte et svar fra Drakes produsent og medarkitekt av Drakes merkevare, Noah "40" Shebib, som bestred de fremviste hevder at rapper Quentin Miller (aka "Q") var en ghostwriter for Drizzy. Han konkluderte med å shame #TeamMeek for å "spørre hans brors penn." Q selv nektet da hans engasjement som noe annet enn en marginell samarbeidspartner.

Det som ble smertelig klart var at Mill bare ikke brukte uttrykket "ghostwriter" nøyaktig. Drakes samarbeidspartnere er sterkt kreditert i sine linernotater. Kanskje Meek bare gjorde det poenget at ingen leser liner notater i disse dager, slik at effekten i utgangspunktet var den samme som ghostwriting - et rettferdig punkt.

Selvfølgelig spiller Meeks argument i en institusjonalisert utsikt over locusen og idealiteten til hip-hop musikk. Imidlertid har ghostwriting vært utbredt i rap siden Sugarhill Gangs dager og Rappers glede, platen som var hiphops store internasjonale gjennombrudd. På sangen leverte medlem Big Bank Hank linjer lånt ukjent fra Bronx MC Grandmaster Caz. Det var større "autentisitet" problemer også: Sugarhill Gang var en gruppe dannet av et plateselskap, tross alt, ikke en enhet trukket rett fra New York-området MC-partier.

Det har vært utallige andre mindre skandaler. Det var Ice Cube's ghostwriting for Eazy-E's N.W.A., og et samarbeidende forfatterskap som produserte Den kroniske. Senere fikk en av hip-hops ettergyllende ikoner, Notorious BIG, en musikalsk hyllest fra sin impresario og samarbeidspartner - kunsten som tidligere var kjent som Puff Daddy - i form av en politi-interpolerende sang som faktisk ble skrevet av lavt- profil rappersauspenger. Dette ville fortsette å holde rekorden for lengstløpende rap singel på Hot 100.

Men bla og bla: Disse eksemplene har blitt diskutert før. Det er en del av det som gjør nedfallet fra Mills beskyldninger så mindnumbing. Det er fornuftig at Meek ville opprettholde betydningen av uoppdaget selvuttrykk i hip-hop; hans er en spesielt sterk merkevare av "reality rap" som snakker til sine egne erfaringer som vokser opp i Philadelphia. Disse historiene har preget ham som en kunstner. Autentisitet er en del av hans spesifikke etos og Forbedrer styrken av hans arbeid.

Men det som har vært mest humoristiske her har vært å observere de antatte offentlige ansikter i New York / "ekte" hip-hop-oppfølging eller debatt Meeks verdenssyn, som om det skulle aksepteres som objektivt faktum. Storied DJ på NYCs Hot 97, Funkmaster Flex, for noen få netter siden, kom ut med våpen som bråket mot Drake, og hevdet å ha "referansespor" for flere av rappersangene og avviker ham for sin ikke-gjennomsiktighet. "Dette handler ikke om Meek eller Drake … Dette handler om en kunst!" Han tweeted midt i en generelt forvirrende rant. "Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! I den jævla ordren! "Endte han, som om Flex ga den endelige rangering av ghostwritten rap-tallene. Det var umulig å vite hva han snakket om.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick og J.cole har ikke 4 jævla referansespor av en nigga som gjør sitt vers !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25. juli 2015

I går kveld, var Meek til å slippe av Flex 'show for å slippe en opptegnelse som svar på Drakes helligere enn jevnlig og sexistiske, subtete plata "Charged Up" (hvis mest brennende linje var kanskje tydelig Nicki referanse "Ryktet har det, Jeg enten knullet henne eller aldri kunne "). Rap devotees stilt inn på stasjonen i to til fire timer og venter på brannspytteresponsen fra MC, hvis signatur spytter brann (se aldring "Meek Mill rap like …" meme). Meek deltok ikke på Flex 'show, men tok til Twitter for å slippe en kort video av ham som spilte et 15-sekunders klipp av hyena-lignende latter med tittelen "Beautiful Nightmare":

Her får du det, 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28. juli 2015

Pranken oppmuntret en bizarre masse svar. New York rap konservative disparaged Meeks avskjedende gest. NYC-produsenten Statik Selektah kalte den som representant for "sosial media sladder, ikke rapping ass æra" og litt "kjærlighet og hip hop shit." Traddessed podcaster Taxstone utforsket Hot 97-ansatte på Twitter (morgen show host Ebro løy om sin kone går til Harvard! Hva en gjeng med faker og juks!). En charge.org-petisjon oppsto, og hevdet at Funkmaster Flex skulle gå ned på Hot 97 fordi han hadde "løyet" til alle for vurderinger og nedlastinger."

Hot 97 har hatt et hardt år og en endring. Personligheten som bidro mest til stasjonens opphøyde stående i hip hop-fellesskapet - vert og intervjuer ekstraordinaire Angie Martinez - forlot rivaliserende stasjon Power 105.1 etter nesten tretti års tjeneste i juni. Longtime DJ Cipha Sounds fulgte etter i januar (han ble sparket etter å kritisere stasjonen).

Del og pakke til Flex 'arv har vært premierende nye eksklusivmusikk - diss spor og ellers - samt å holde ned en av de mest populære hip-hop-mixene i historien. Gårsdagens hendelser reiste igjen spørsmålet, som har gått i alle hjørner av hip hop-fellesskapet i noen tid: Med programmering på Hot i stor grad bestemt av Clear Channel-statistikk og fokusgrupper, og New York ikke lenger hiphopens mest innflytelsesrike nav, hva er den virkelige bruken av Flex, eller noen av dem? Power 105.1s ansatte fra DJ Envy til Charlamagne da God - som ga Funkmaster Flex sin tradisjonelle "Esel av dagen" -prisen for sin fakeout med Meek-sporet - tok muligheten til å gloat om deres rivaliseringsstasjons siste feilstopp. Hot 97s Ebro avviste Power med den tidstestede auto-responsen: "Når noe viktig i hip-hop skjer, skjer det på Hot 97."

Som en humoristisk epilog ble verden begavet med et entydig, full-throttle diss-spor fra Minajs tidligere kjæreste Safaree, som reagerte på kontroversen, og skudd Meek hadde tatt på ham tidligere. Sporet tilbakekalte etterfølgeren til Kendrick's vers på Big Seans "Control" i 2013, hvor han forklart fasjonabelt at han var "King of New York", og en rekke små rappere som Kendrick ikke hadde nevnt i sangen - og sannsynligvis hadde aldri hørt om - kom ut med stodgy og utilsiktet komisk respons freestyles.

I Meek diss kunne du praktisk talt høre de øyeblikkene Safaree hadde forestilt sitt publikum, og la bort en "Oh shiiiiiit" (alt fra "My dickprint, lil n-- du kan aldri matche" til "Her er en jern, n- / Fordi du ser preeeeessssed "), men sannsynligvis var mer av publikum for opptatt med Googling.

Noen måler kvaliteten på hip-hop av "baren", og andre etter standardene for nesten hvilken som helst annen populær musikk: det endelige, overordnede produktet. Tanken om at det er en måte å se kjernen i en hvilken som helst kunstform, eller tilskrive verdier, er en misforståelse som har skjæret opp og forårsaket spenning gjennom historien. Denne debatten tar særlig hensyn til Wynton Marsalises og Stanley Crouches av verden som ansett (eller fremdeles anser) Miles Davis 'brash, rockfestival-klar elektrisk musikk fra 60'erne, 70'erne og 80'erne uten jazz. Jazz, til dem, måles i enheter av "chops" - av kraften og enheten til "soloen". Men Miles, som Drake og hip-hops mest pålitelige vanguardist og ivrig samarbeidspartner, Kanye, forestilte den overordnede lyden først og fremst. Disse artister antar en rolle som bandleder mer enn noe annet; trompet-spilleren eller rapperen blir bare et annet sonisk puslespill.

Dette er ikke å hevde at drakeerne er mer "riktige" enn mekanerne; Det er ikke noe "riktig" når det gjelder smaksmessige forhold, og jeg tror ikke engang at Meek ville være enig med de fleste "Meek" ians. Det er diskurs, og så er det lyd selv, som er mangfoldig og irreducible. Beefing over musikalske epistemologies gjør det meste for god komedie. Det er lett å se standpunktet Meek kom fra ved å sette hele debatten med sin spøkelsespor, selv om han startet det hele i utgangspunktet.