'Stranger Things', Steven Spielberg, og BMX-sykler som et middel til Kid Empowerment

Aldring betyr å legge til en mer kynisk glans til verden. Evnen til å se forbi enkle, potensielt fantastiske barnslige skuespill virker naivt på grunn av det veldig tenkende. Hvis dette ikke virker håpløst flyktig, så er du kanskje en fan av Netflix nylig overnaturlige hit, Stranger Ting, et show som låner rart og ærefrykt av de beste filmene, bøkene og TV-programmene fra 1980-tallet, og blander dem i sin egen blanding av sci-fi-lykke.

En del av grunnen til at showet har resonansert med så mange er at det fyller et nostalgisk hull igjen av selve filmene det er inspirert av, de som deltar i en viss følelse av sentimentalitet. De minner oss om en tid da den eneste omsorgen i verden du hadde, var om du kunne sykle med vennene dine etter middagen eller ikke (og kanskje slåss et interdimensjonalt monster før sengetid). Det gjør deres skildring av BMX-sykler det aller beste symbolet på en bestemt barndomsmakt, og den fortsetter gjennom Stranger Ting til denne dagen.

Den grunnleggende ideen bak dette er åpenbart ikke noe nytt. Sykler har lenge gått foran andre mekaniske transportmidler, og har alltid representert en følelse av frigjøring. Du kommer bokstavelig talt bort fra noe når du hopper på det setet og begynner å tråkke. Fyll inn personopplysninger om hva du flyr derfra.

Men før den spielbergiske fantasien fra 1980-tallet, hadde en sykkel aldri virkelig krystallisert til en enestående levende metafor på skjermen slik. Det har vært skildringer av kjære tegn i scener som deltar i dual-wheeled frihet, som i den gledelige kjærlighetstriangelen av Butch Cassidy og Sundance Kid hvor Paul Newman ferger Katherine Ross rundt i sirkler på en sykkel utenfor et våningshus som "Raindrops Keep Falling on My Head" spiller på lydsporet. En stjålet sykkel ga selv gnisten i Vittorio De Sica Sykkel Tyver som fremhevet allmennheten i italiensk neorealisme. Her var sykler bare supplerende fortellingsverktøy eller i verste fall rekvisitter.

Når 1980-årene rullet rundt, ble de fulle på emblemene til det kollektive publikum som så på de faktiske filmene. Det var ikke engang at det var filmer i det tiåret om sykling, som American Flyers eller kvikksølv, eller til og med den absurde kitschen til noe som helst RAD eller australsk raritet BMX Bandits. Spesielt, BMX sykler i filmer som E.T og The Goonies utvidet utover bare objekter som representerer identitetene til tegnene som redet dem.

I en av 1982-filmens mest ikoniske scener, E.T Hovedpersonen Elliott (Henry Thomas) og hans venner rømmer regjeringsagenter som er etter den velvillige fremmede pre-tenårene gjemmer seg. Barna i Spielbergs film kommer ikke bare til å slippe ut på BMX fra dudes med I.D. merker utstedt av noen ukjente akronymed byrå som jakter romvesener. De tramper på frihet fordi de prøver å unnslippe den slags voksne sinn som tilsynelatende ville avvise den uskyldige ideen om at barna ikke ville kunne forstå uforklarlige opplevelser som en fremmede landing i forstedene California.

På samme måte i 1985 s The Goonies, en film regissert av Richard Donner og produsert av Spielberg fra sin egen historieidee, må en gruppe barn forsone nedrivningen av deres sjarmerende ramshackle kyststille nordvestlige nabolag fra voksne entreprenører som ønsker å bygge en swanky country club. Etter å ha funnet et skattekart fra en legendarisk pirat som tilsynelatende gjemte sitt uvurderlige booty i nærheten - som potensielt kunne brukes til å kjøpe ut landsklubber-entreprenørene - la barna ut som en pakke med tohjulede eventyrere for å redde livsstilen.

De unnslipper dette problemet for å finne en løsning på BMX-sykler, og beholder sin hovmodige barndomsbestemmelse i prosessen. Den visuelle gag av tenåringsbroren Bran (Josh Brolin) blir tvunget til å ri den minste sykkelen av gjengen (en rosa jente sykkel med en kurv og streamers), er kanskje den morsomste visningen som viser sammenstøtet mellom de voksne og ungdomsverdenen.

I Spielbergs tilfelle handler disse 1980-tallsfilmene om hvordan etterkrigstiden i middelklassen hadde forvandlet seg fra biler og begunstiget et mer uskyldig og lunefullt ungdomsemblem. Det er en humoristisk kontrast til Amerikansk Graffiti, den nostalgiske i sin egen debutfilm fra filmskaperenes beste venn og samarbeidspartner George Lucas som handlet om tenåringer som cruiser i hotsticks. Hvis noe, Lucas neste film, Stjerne krigen (du har kanskje hørt om det) ville gi kanskje det ultimate eksempelet på en BMX-sykkel: Millennium Falcon.

Men BMX-sykkelen synes å være det store usunne symbolet på alt som Spielberg representerer, og alt etterpå inspirert av hans filmer. Når han valgte logoen for sitt produksjonsfirma, ble Amblin, hitchhiking-hippieparets hovedpersoner av hans kortfilm fra 1968 med samme navn oversett for det uutslettelige bildet av Elliott og E.T. flyr over månen på en BMX.

På samme måte, når du velger å vise obligasjoner av vennskap og empowerment mellom venner i Stranger Ting, om man har kjennetegn til å reise hjem etter en oppvoksende kampanje av Dungeons & Dragons, flykte fra regjeringen goons à la E.T, eller i showets markedsføringsbilder * (http://cdn.collider.com/wp-content/uploads/2016/06/stranger-things-poster-netflix.jpg), har seriens skaper Matt og Ross Duffer vedtatt BMX-sykkel som umiddelbart vil markere disse temaene.

"En sykkel som dette er som en Cadillac til disse barna, sier Chief Hopper til en nestleder i Stranger Ting når de prøver å fornemme situasjonen etter at de finner savnet barn Will Byers BMX i skogen. Betydningen her er at en voksen ville bruk en bil som en simulering. Det er lett å glemme hvor mye frihet du kan ha på to hjul i stedet for fire, men er ikke Cadillac mer som sykler for voksne? På 1980-tallet og frem til nå er svaret mest definitivt.