'X-Men: Apocalypse' ødelegger Auschwitz og det er virkelig ubehagelig

Følgende artikkel inneholder spoilere.

X-Men: Apocalypse bærer tidshopping-franchisen i 80-tallet, injiserer nye versjoner av favorittpersoner og beklagelige hårvalg i den pågående Marvel mutant sagaen. Men - og dette er tilfellet med de fleste superhero-franchisefilmer - filmen lider av den oppblåste innsatsen; Enda en gang må de gode guttene ta en dårlig fyr som ikke ønsker noe mindre enn global ødeleggelse og / eller slaveri.

De fleste superhero og sci-fi filmer laget i dag innebærer massedrabber av fiktive borgere. Borgerkrig og Batman v Superman selv prøvde å gjøre dets overmenneskelige hovedpersoner griper med det gigantiske antall dødsfall i tidligere filmer, men verdens undergang står alene i sin flippante overseelse for den faktiske menneskelige tragedien.

I verdens undergang, Spiller Oscar Isaac tittelen baddie, et gigantisk blått mutantmonster som våkner fra et 5.000 års slumring for å finne en merkelig, moderne jord fylt av ofre og syndere som nekter å bøye seg til ham og hans dårlige proklamasjoner. Dette etterlater ham veldig pisset av og vowing å rense jorden og begynne med bare de sterkeste menneskene som overlever. For å gjøre det, må han rekruttere fire andre mutanter - rytterne til apokalypsen - og få dem til å hjelpe ham med sin onde ordning.

En av hans rekrutter er Magneto, den permanent konfliktmesteren av metall som spilles, for tredje gang, av Michael Fassbender. Siden hendelsene i den forrige filmen, Dager av fremtidig fortid, Magneto har vært i å gjemme seg, syklet i uklarheten som en fabrikkarbeider i det kommunistiske Polen. Han har en kone og en datter, så hans raseri har blitt temperert noe av nyfunnet husholdning. Når apokalypsen kommer til å banke, har det enkle livet blitt forstyrret, og Magnus nyfødte raseri er et primært mål for utnyttelse.

Han er en mann som er fylt med livet for sin livsfaring, og det er vanskelig å klandre ham for sin vrede i verden. Magneto er medlem av to undertrykte minoriteter: Han er både en mutant og en jøde som overlevde Holocaust. Sistnevnte er en viktig del av sin opprinnelseshistorie og identitet, og verdens undergang drar nytte av å appellere til Magneto's mørkere side. Hans opphold i Auschwitz har blitt fremhevet av regissør Bryan Singer før, i åpningsscenen til den første X menn film, helt tilbake i 2000, men aldri på en slik måte som i verdens undergang.

I et avgjørende vendepunkt tar Apocalypse Magneto til Auschwitz, den beryktede konsentrasjonsleiren hvor han brukte år som lider som et lite barn. Og i et lek for å styrke ham, hjelper Apokalypsen ham til å blåse stedet for smedere, detonere de horre kaserne og kamrene i dødsleirene.

Det er et sjokkerende og dypt ubehagelig øyeblikk, selv om ødeleggelsen var digital. Dette er en film som er fylt med grønne skjermkatastrofer. Det er klart nok at sangeren og manusforfatteren Simon Kinberg hadde til hensikt å skape et bilde som kunne frigjøre Magneto fra sin tragiske fortid, men detonerer et sted hvor noen av de verste grusomhetene i det 20. århundre fant sted i en tegneseriefilm, ikke mindre, føles vilt unødvendig.

Det er en ting når millioner av mennesker blir drept i abstrakt, i store CGI-eksplosjoner; Vi har vært vant til det skuespillet, for det meste, selv om det har begynt å påvirke storskjermhistorier (in Batman v Superman og Kaptein Amerika: Borgerkrigen spesielt). Fremstilt massedød er gitt nå, og øker innsatsene nok til at det skal kreves superhelter. Det er mye annerledes, og mer visceralt opprørende, når en veldig ekte tragedie blir utnyttet som et tomt punkt for å hjelpe en stor blå demon i en bedriftsproduksjon som kunne ha gått en million andre ruter for å gjøre det samme punktet. Kick en Hitler dukke, stjele noe nazist gull, fever en dum bart og dans rundt. De tjener alle samme formål, og kommer med mye mindre bagasje og bravado.

Vi har blitt vant til superheltefilmer som skaper fiktive holocausts; det er når de begynner å rote med den virkelige tingen at deres følelse av selvbetydning og virkelige virkninger går for langt.